 |
Плагальное разр. 262 ritenuto К. Дебюсси. Пагоды. 263 [allegro molto sostenuto] С. Прокофьев. Соната № 4, Ч. I. Глава VIII. Элементы музыкального синтаксиса
|
|
|
|
D 6/9 D 6/9
При разрешении в тонику доминантсептаккорда c секстой и вводного септаккорда с квартой (а равно и их обращений) их заменные тоны могут вести себя свободно: либо идти так же, как обычно двигались бы заменяемые ими звуки аккорда, то есть в приму тоники (непосредственно или поступенно — через проходящий звук, переходя, таким образом, в обычный вид данного аккорда или его обращения), либо — в качестве общего звука — оставаться на месте, либо, наконец, идти на терцию вверх — в квинту тоники:
D6/7 T D6/7 T (T) D6/5 T D6/2 T6
(ум. )VII4/7 T (ум. )VII4/7 T (ум. )VII4/3 T6
плагальное разр.
(ум. )VII44/3 T (ум. )VII4/2 T6/4 (ум. )VII4/2 T6/4 (ум. )VII4/2 T6/4
Другие септаккорды или нонаккорды с аналогичными заменными тонами также возможны, но используются значительно реже.
Добавочными тонами называются звуки, усложняющие данную гармонию за счет дополнительного введения и ее состав неаккордовых тонов, образующих новые и чаще всего диссонирующие сочетания с аккордовыми звуками. Добавочные тоны могут разрешаться, а могут оставаться и неразрешенными. Например, в джазовой музыке нередки случаи, когда пьеса оканчивается диссонирующей тоникой: с секстой (Т6), с ноной (Т9) или и той и другой вместе взятыми (Т6, 9). Достаточное количество примеров использования подобных гармоний можно также встретить и в музыке других стилей:
261 
T6/9
262 ritenuto К. Дебюсси. Пагоды
263 [Allegro molto sostenuto] С. Прокофьев. Соната № 4, ч. I
|
|
|
Глава VIII. ЭЛЕМЕНТЫ МУЗЫКАЛЬНОГО СИНТАКСИСА
§ 84. Членение музыкальной речи
Музыкальная ткань, как и словесная речь, не может быть неделимой, не членящейся на отдельные построения. Подобно тому как в словесной речи мы различаем предложения, их части (на пример, в сложно-сочиненных или сложно-подчиненных), наконец, наименьшие осмысленные образования — слова, музыкальная речь тоже делится на более крупные и более мелкие построения. Так, например, крупные формы — такие, как симфонии или сонаты, делятся на части, части — на экспозиционные (изложение тем), развивающие и заключительные разделы и т. д.
Момент членения в музыке называется цезурой. Цезура может характеризоваться ритмической остановкой или паузой, тем и другим одновременно. Ощущение цезуры может создаться и при начинающемся точном или неточном повторении предыдущего как, например:
264 Andantino in modo di canzona П. Чайковский. Симфония № 4, ч. II
В приведенном примере два входящих в него построения не разделены ни паузой, ни ритмической остановкой. Однако их подобие (второе построение начинается со звука ми-бемоль) создает ощущение цезуры между ними. Цезуры выполняют роль, аналогичную знакам препинания в письменной речи, отражающим членораздельность устной словесной речи. Заключенные между цезурами разделы называются построениями. Наименьшая осмысленная музыкальная ячейка носит название мотива. Мотив во многом аналогичен слову в разговорной речи и, как и слово, содержит одно ударение (акцент).
§ 85. Период
Наименьшее относительно законченное построение, связанное с экспонированием музыкальной мысли, называется периодом. Период может быть уподоблен предложению в словесной речи:
265 Tempo di Menuetto Й. Гайдн. Соната D-dur, ч. III
|
|
|
Период, делящийся на два сходных по началу предложения (как в приведенном примере), носит название периода повторного строения. Это — наиболее характерный тип классического периода.
Мелодико-гармонические обороты, завершающие построения периода, называются каденциями, которые могут быть устойчивыми или неустойчивыми. Каденция, завершающая период, называется заключительной, завершающая предложение — серединной. По своему ладогармоническому содержанию каденции могут быть полными и половинными. Различаются они по завершающему аккорду: полную каденцию завершает тоника, половинную — не тоника (чаще — D, реже — S). В свою очередь полная каденция по степени завершенности может быть совершенной и несовершенной. Совершенная каденции характеризуется следующими признаками:
1) тоника находится на сильной доле такта;
2) тоника в виде трезвучия (иногда неполного), но не обращения;
3) в верхнем голосе — основной тон тонического трезвучия;
4) к тоническому трезвучию ведет кварто-квинтовый ход баса.
Если один из этих признаков отсутствует — каденция несовершенная. В приведенном выше примере (265) серединная каденция является половинной доминантовой, а заключительная — полной совершенной. Для периодов вообще характерно менее устойчивое окончание первого предложения по сравнению с окончанием периода, то есть неустойчивая (или недостаточно устойчивая) серединная каденция и более устойчивая заключительная. Иногда, например, первое предложение оканчивается полной, но несовершенно каденцией. В этом случае она оказывается все же менее устойчивой, чем заключительная — полная совершенная.
Период, не делящийся на предложения или делящийся на не сходные по началу предложения, называется периодом но повторного строения:
|
|
|
