 |
Профессиональные средства композиции объективны
|
|
|
|
Профессиональная композиция
Введение
Дизайн и архитектура представляют собой стороны единого целого окружающей человека искусственной среды. Даже суда и самолеты, так же как и другие средства транспорта, не могут существовать вне связи с портами и аэродромами, заводами и доками, т.е. вне той предметной среды, в которой протекают социальные процессы труда, быта и отдыха. Не случайно крупнейшие мастера дизайна называли многие объекты вещественного мира архитектурой. И до сих пор еще говорят об архитектуре мебели, автомобиля, судна и даже станка.
Поэтому понятие композиции искусственной среды — целостное понятие. И не правы те дизайнеры, которые говорят о композиции в дизайне и в архитектуре как о принципиально разных категориях. Нет и не может быть двух противоположных композиций, когда речь идет о закономерностях формирования всей предметной среды, окружающей человека, о ее ансамблевом единстве. Существуют лишь особенности и своеобразие проявления закономерностей композиции, ее средств и приемов в той или иной конкретной области деятельности человека.
Так, композиция бытовых вещей, как и композиция архитектуры жилища, имеет свои особенности, порожденные необходимостью удовлетворения непосредственных жизненных нужд человека. Эти особенности следует тщательно изучать и учитывать в композиции предметной среды интерьера.
Высшим проявлением мастерства композиции объектов архитектуры и вещной среды является умение соединить в гармоничное целое различные по назначению, часто разностильные и разновременные объекты, и не "убить" при этом скромную красоту даже, казалось бы, второстепенных предметов.
|
|
|
Степень мастерства во многом зависит от уровня владения всеми тонкостями профессионального языка. Ниже рассмотрены специфические для дизайна средства и приемы композиции.
Композиции искусственной среды созданной человеком — целостное понятие. Нет и не может быть двух противоположных композиций, когда речь идет о закономерностях формирования всей предметной среды, окружающей человека, о ее ансамблевом единстве. Существуют лишь особенности и своеобразие проявления закономерностей композиции, ее средств и приемов в той или иной конкретной области деятельности человека.
Создание единства архитектурной композиции из множества составляющих, рождение целостного образа на основе комплекса требований - главнейшая задача архитектуры.
Композиция - важнейшее средство построения целого.
Под композицией мы понимаем целенаправленное построение целого, где расположение и взаимосвязь частей обуславливаются смыслом, содержанием, назначением и гармонией целого.
Слово "композиция" происходит от латинского "Compositio" что означает - сочинение, составление, связь, сопоставление. Композиция отсутствует в хаотическом нагромождении предметов. Отсутствует и там, где содержание однородно, однозначно, элементарно.
Композиция обеспечивает логичное и красивое расположение частей, из которых состоит целое, придавая ясность и стройность форме и делая доходчивым содержание. Логика построения и красота, гармония в соотношениях частей целого присуща, как уже было замечено выше, не только творениям человека. Признаки композиции мы обнаруживаем и в природных формах, в строении растений, животных организмов, в строении вселенной. Поэтому слово "композиция" равно применимо к описанию цветка, к построению книги или ораторской речи.
По определению Н. Гончаровой "композиция является выразителем структурно-гармонической целостности объектов художественной формы, предметов и явлений окружающего мира и одновременно средством организации, построения этой целостности".
|
|
|
Без осмысления композиционного построения как средства организации материала невозможно ни выносить суждение о произведениях искусства, ни тем более, создавать их.
Композиция - это определенное сочетание частей изображения (соотношение их размеров - пропорции, цветов, фактур и т.д.)
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ ОБЪЕКТИВНЫ
Талантливые скульпторы, дизайнеры, зодчие всегда стремились сделать объекты своего творчества органичными. Реализации этого стремления, благодаря которому в творческой практике утвердилось понятие "живой организм", помогают главным образом закономерности ритма, в которых ярко проявляется пульсация жизни.
Ритмическое строение свойственно всему живому, растущему, движущемуся. Системы убывающего ритма — в строении ствола дерева, его ветки, листа. Ритмически чередуются времена года, дни недели. Нельзя остаться равнодушным к красоте ритмичной мелодии и мерному движению морских волн.
Ритмическим законам подчиняется любое движение, развитие — биение сердца и строение живой клетки. Само слово "ритм" (от греч. rhythmos) означает течение, и сущность всякого ритма заключается в движении.
Динамика ритма обусловливается закономерным чередованием элементов формы, их акцентированием, повторением, нарастанием, убыванием. Ритм как средство композиции, означая закономерное чередование соизмеримых и чувственно ощутимых элементов, является одним из важнейших формообразующих средств. Существенны различия ритма в так называемых временных и пространственных искусствах. Ритм в музыке и поэзии называют активно-динамическим, так как непременным признаком его является гармонично связанное изменение звука во времени. В пластических искусствах понятие времени играет скрытую, почти незаметную роль и заменяется понятием пространственной протяженности, поэтому ритм в этом случае называют пассивно-динамическим или статическим. Элементом статического ритма является пространство с материальными границами, действующими на наше зрительное восприятие. В пластической форме вещей ощущение ритма создается соотношением между одновременно существующими элементами.
|
|
|
Закономерности ритма обусловлены повторностью форм, членений объемов, плоскостей, внутреннего пространства предмета, т.е. его функциональной и конструктивной структурами.
Простейший вид повторности - метр — базируется на равномерном чередовании одного или нескольких элементов формы. Простейший метрический ряд (А + А + А...) выражает покой, равновесие, поэтому он присущ прежде всего статичной композиции. Метрический строй композиции определяется в большинстве случаев функциональными
особенностями предмета, например многократной повторяемостью его основной функциональной части. Характерна, в частности, "клетчатая" структура шкафов или "ячеистая" структура внутреннего пространства общественного транспорта, состоящая из одинаковых рядов-мест для пассажиров, а также повторяемость таких однородных элементов, как клавиши пишущей машинки, кнопки управления телевизора, магнитофона.
Различные объемно-пространственные структуры предметов можно представить как результат проявления свойственных им метроритмических закономерностей. Например, статичная форма упаковки является следствием движения прямых параллельных линий, а динамичная форма вазы — следствием движения кривых линий. В первом случае проявились метрические закономерности, во втором — ритмические.
Сложный ритм включает систему элементов, объединяемых пропорциональной зависимостью нарастания или убывания: А + (А + В) = = (А + В + С) +...; А + КА + К2 А + К3 А... Он выражает динамику, внутреннюю напряженность движения элементов. Примером динамичного, текучего ритма служит кривая, построенная по закону геометрической прогрессии. Гармонизованный ее вариант, названный Гете "кривой жизни", часто используется в творческой деятельности. В основе построения "кривой жизни" лежит ряд "золотого сечения": 0,146 — 0,236 — 0,382-0,618-1,00-1,618.
Динамичный ритм постоянно встречается в природе. Интересна, например, траектория движения некоторых насекомых к свету, которая является результатом взаимодействия различно направленных линий полета и движения глаз, расположенных у таких насекомых с боков. Спиралевидная структура, свойственная галактике, — следствие вращения звезд. Спиралевидному ритму следует головка подсолнуха, сосновая шишка и т.д.
|
|
|
На закономерностях активно-динамического ритма основывается динамичная форма кузова гоночной машины. Кривизна поверхности убывает или нарастает в подъеме или падении. В форме машины выражена текучесть движения, ощущение быстрого скольжения в пространстве.
Ритмические ряды образуются при чередовании активных элементов, называемых акцентами, и пассивных элементов, называемых интервалами. Элементами ритма определяются эстетические свойства ритмических рядов, которые могут быть контрастно или нюансно убывающими, способными вызвать большее или меньшее "движение" композиции. Взаимосвязь ритмических акцентов и интервалов осуществляется с помощью определенных пропорциональных систем.
Арифметические (модульные) пропорции более свойственны метрическим рядам, а геометрические пропорции — ритмическим рядам.
Ритмический строй проявляется и в пластике формы, и в динамической линии, и в выразительном силуэте. В сочетании с другими средствами композиции ритм выявляет логику строения формы.
Метр и ритм могут взаимно сочетаться. Из многообразных метроритмических рядов дизайнер выбирает наиболее функционально и конструктивно обусловленные. Критерием удачного ритмического строя изделия является относительная простота и, главное, ясность движения'составных элементов предмета при образовании той или иной формы.
Необходимые материалы, инструменты и рекомендации по их использованию:
Архитектура. Формы, конструкции, детали. Иллюстрированный справочник.
Геометрическая гармония И.Ш. Шевелев
|
|
|
