 |
«В автобиографичной книге «Почти серьёзно»
|
|
|
|
«В автобиографичной книге «Почти серьёзно»
Ю. Никулин рассказывает (в том числе) о своей первой
в жизни кинопробе. Как долго у него не получалось
сделать на камеру простые действия».
Рис. 18. На фото: кинопробы в к/ф «Театр мистера Фэйса». Перед актерами (Мама и её сын) камеры, свет, группа… а они делают вид, что перед ними сцена мюзик-холла.
В процессе пробы актеров могут поменять местами – то есть первый говорит реплики за второго, а второй за первого. Для того, чтобы лучше понять, каков Персонаж у конкретного актера может получиться лучше.
Конечно, если один герой фильма пухлый юноша, а другой кряжистый дядька – то смысла менять актеров местами нет. Но если (например) в кадре два одноклассника, с разными жизненными профессиями и характерами, то есть смысл сделать «смену актеров местами». И посмотреть, кто в роли кого лучше.
Рис. 19. На фото: кинопроба двух примерно одинаковых по биоданным и медийности актеров. Виталий Абдулов (справа) и Сергей Горобченко.
Режиссер Андрей Ангелов за кадром.
***
При кинопробе актеров гримируют, приближая к реально их герою. Если у персонажа борода, то гример приносит на пробу накладную бороду.
Ради эксперимента могут из блондинки сделать брюнетку.
Рис. 20. На фото: с кастинга «Театр мистера Фэйса». На брюнетку одели парик и она стала блондинкой.
Также актеров-претендентов, по возможности, одевают в подходящие роли костюмы. К слову, есть тут и различные хитрости. Например, если герой должен себя чувствовать на экране немного скованно – по роли, то ему одевают костюм на размер меньше, дабы создать «эффект внутреннего дискомфорта» чисто по ощущениям.
|
|
|
Художник по костюмам приносит костюмы, гладит их на месте, подгоняет с помощью булавок и тп.
«Чем больше кинопроба приближена к реальной сцене –
тем больший от неё коэффициент полезности».
У меня в кинопробе был диалог католического священника и диакона. По сценарию они стоят у Святого Престола и причащаются церковным вином. Кинопроба была в Москве.
Вместо Святого Престола мы поставили обычный стол.
Вместо вина сообразили ужин из печеных орешков, которые диакон (по сюжету большой любитель покушать) старательно резал ножом и вилкой. В кадре, по ходу диалога.
«Попробуйте порезать печеные орешки, типа котлету!
Одновременно играя роль. Та самая условность»
На священника мы надели рясу кардинала, которая неведомым образом лежала у нашего нейтив-спикера по английскому языку.
Сняли пять дублей на 2 камеры. И пятый дубль по игре актеров можно было бы вставить в фильм. Как стало понятно при монтаже.
Рис. 21-22. На фото: кинопроба в «Театр мистера Фэйса». Тут как раз снимали «восьмеркой» с двух камер.
***
После кинопробы режиссер с помощью монтажера - монтирует отснятый материал.
Готовое видео отсматривает триумвират: режиссер, продюсер и кастинг-директор. Они советуются и спорят.
Потом материал могут показать фокус-группе. Это сторонние зрители, что оценивают по принципу «кто больше понравился». Обычно такая группа формируется из родственников и знакомых обывателей.
«Есть и специализированные фокус-группы, что свои мнения сделали профессией. И их услуги стоят денег,
а качество услуг просчету не поддается».
В итоге принимается решение, кого утвердить на роль.
***
Говорит актриса Наташа Фенкина: «Надо актеру доверять. А кроме того, добиваться поставленных задач. Актер – он человек и… к примеру… за окном лето, солнце, а тебе как персонажу… надо лить слезы, изображать страдание, в общем полный букет несчастий… Однажды я никак не могла заставить себя заплакать – на кинопробах. Режиссер меня не выгнал, видимо, разглядел во мне то, что ему нужно, несмотря на мою неправдоподобную игру. В итоге мы сняли 10 дублей, и режиссер своего добился – я изобразила то, что он хотел… Будьте терпеливы с нами, режиссёры! ».
|
|
|
Рис. 23. На фото: Наташа Фенкина и Андрей Ангелов. Фото на память.
***
Зачастую многие звенья в кастинге пропускаются, иногда из собственно кастинга выпадает сам кастинг, и сразу начинаются кинопробы. А иногда нет ни кастинга, ни кинопроб, а есть раздача ролей по знакомым или свободным на момент съемок актерам. Причина не в откатах, а в сроках, поставленных заказчиками.
Но такое реноме не отменяет технологию в принципе и в общем. Надо знать правила, чтобы уметь их нарушать, - как ни банально это звучит. Но кино – оно вообще насквозь прозаичная вещь. В отличие от написания книг.
|
|
|
