 |
Файл А-типа лога оцифровки используется в работе с пленочным негативом, чтобы проследить за соотношением кадров в пленке и оцифрованном видео.
|
|
|
|
Булле стр.1-2
A) Glossary from Purcell John. Dialogue Editing for Motion Pictures. A Guide to the Invisible Art. Focal Press, 2007.
Словарь Джона Перселла. Монтаж реплик в художественном кино. Гид по невидимому искусству. Фокал Пресс, 2007г.
There are many outstanding film sound glossaries. David Yewdall’s Practical Art of Motion Picture Sound, Third Edition (2007), contains a glossary with concise, no-nonsense definitions useful to sound editors and designers. Another, Larry Blake’s “What’s a Binky?”—a legendary collection of film sound terminology—was originally published in Mix Magazine; it is now available on a number of web sites. This is one of the most comprehensive film sound dictionaries ever compiled and offers a refreshing glance of what things are really called in the working world. For a massive glossary of film editorial terminology, see Norman Hollyn’s The Film Editing Room Handbook; for a narrative-treatment glossary with a historical bent, turn to Film Sound:Theory and Practice edited by Elisabeth Weis and John Belton.This glossary isn’t as comprehensive as those just mentioned. Instead, it focuses on terms specifically applicable to dialogue editing and other concepts that affect those who edit dialogue. Some terms fall into the realm of picture cutting or mixing, but they’re nonetheless part of the basic vocabulary of dialogue editors.
Существует множество замечательных словарей по звуку в кино. “Практическое искусство звука в художественном кино” Дэвида Юдолла (третье издание (2007г.)) содержит глоссарий с краткими и точными определениями, полезными звуковым монтажерам и дизайнерам. Другой пример: “Что такое соска?” Ларри Блэйка – легендарная коллекция терминов из области звука в кино. Изначально опубликованный в “Mix Magazine”, теперь в открытом доступе интернета. Это наиболее исчерпывающий словарь звуковой терминологии в кинематографе из всех когда-либо составленых, предлагающий свежий взгляд на то, как в самом деле вещи именуются в рабочей среде. За огромным глоссарием монтажной терминологии стоит обратиться к “Карманной книге монтажной комнаты” Норманна Холлина; за повествовательным подходом и историческими справками к “Звуку в фильме: теории и практике” под редакцией Элизабет Уэйс и Джона Белтона. Этот словарь не столь обстоятельный, как те, что упомянуты ранее. Он составлен из терминов, используемых при монтаже с реплик и подходами, которые используют те, кто монтирует реплики. Некоторые определения выпадают в область монтажа изображения или сведения звука, но тем не менее, они являются частью основного лексикона репличных монтажеров.
|
|
|
A/B reel A reel of film not longer than 2050 feet (about 22 minutes). When movies
were edited on film and mag, picture and sound editors worked in reels no
longer than 1000 feet. After the premixes, these reels were joined to form 2000-ft
lengths. Today, most sound editors work directly in 2000-ft lengths, since the
inconvenience of large film units on a flatbed or upright editor is no longer an
issue.
- Катушка пленки длинной не более 2050 фитов (около 22 минут). Когда фильмы монтировались с использованием пленки и магнитной ленты, монтажеры изображения и звука работали на катушках не длиннее 1000фитов. После создания прекмиксов эти ленты соединяли в единую 2000 фитовую. С тех пор как использование длинных пленок на монтажном столе или вертикальной станции не является проблемой, большинство звукорежиссеров работают с 2000 фитовой длинной.
ADL (AES31 audio decision list) The ADL is a file format for exchanging information
between different types of workstations, both sound and picture. Its format
offers far greater detail and accuracy than the conventional CMX edit decision
list, which it’s gradually replacing. See EDL.
-(AES31 лист звуковых решений) ADL – это файловый формат, использвуемый для обмена информацией между рабочими станциями разных типов, как видео, так и звуковых. Этот формат обеспечивает большую детализацию и точность, чем общепринятый CMX лист монтажных решений, который, собственно, ADL и заменяет. Смотри EDL.
ADR (automated dialogue replacement or automatic dialogue replacement, depending
whom you listen to) An electronic means of rerecording dialogue lines that
combines machine control, monitor switching, and cues for talent and naming.
The term ADR is often used interchangeably with postsync and looping, although
there are mechanical and procedural differences between the three.
-(автоматизированная замена диалогов или автоматическая замена диалогов, в зависимости от того, когда слушать). Речевое озвучание. Электронные аспекты записи реплик, которые включают в себя машинный контроль, переключение мониторинга и возможность подслушки для актера, а также именования дублей. Понятие ADR часто взаимозаменяемо с дубляжом и синхронизацией, однако существуют технические и технологические различия между всеми тремя.
|
|
|
ADR call sheet (ADR cue sheet) A detailed list of the lines that need to be rerecorded
in a studio to repair damaged lines or add new information.
Детализированный список реплик, которые следует перезаписать в студии, чтобы исправить поврежденные реплики или добавить новой информации.
ADR recording log A log of recording of an ADR cue that contains information
about each take, including whether it’s the “buy” (the one chosen), as well as
instructions to the ADR editor. Also referred to as a “session report.”
Список репличных записей по соответствующим меткам, который содержит информацию о каждом дубле, включая отобранные или же примечания для звуорежиссера озвучания. Также называется отчетом по смене.
ADR spotting session A screening of a film to determine which dialogue lines
will be rerecorded. After the screening, the ADR supervisor makes detailed,
standardized notes concerning each ADR cue.
Разметочная сессия дубляжа/озвучания. Показ фильма с целью выявления реплик, которые должны быть записаны/перезаписаны. После показа, звукорежиссер озвучания составляет детализированный стандартизированный план, включающий каждую репличную метку.
A-frame The first of five frames in a complete cycle of the 3: 2 pulldown. During a
telecine transfer from 24 fps film to NTSC videotape, certain film frames are
repeated to maintain correct speed. Knowing which is the A frame is vital when
establishing a direct relationship between film frames and video frames—something
you must know when cutting negative.
Первый из пяти кадров в полном цикле сжатия 3к2. В процессе кодировки из 24 кадров в секунду в формат NTSC определенные кадры повторяются при воспроизведении, чтобы сохранить правильную скорость. Знать, какой кадр является первым крайне важно, чтобы наладить синхронность между пленочными кадрами и кадрами видео – необходимо знать при монтаже негатива.
ALE (Avid Log Exchange) file A type of telecine log used to manage film negative
information and ensure a solid relationship between film negative frames and
video frames. Similar to a FLEx file.
Файл А-типа лога оцифровки используется в работе с пленочным негативом, чтобы проследить за соотношением кадров в пленке и оцифрованном видео.
Alternate take Any take of a shot (setup) other than the one chosen by the director
|
|
|
and picture editor. Alternate takes are valuable sources of replacement dialogue
and room tone, which is why dialogue editors spend so much time going
through them.
Дополнительные дубли. Любой другой дубль, кроме того, который был выбран режиссером монтажа. Дополнительные дубли – это ценный источник рум-тонов и возможных кусков для замены реплик. По этой причине редакторы реплик проводят так много времени, разбираясь с ними.
Answer prints These are the first prints to emerge from the lab after negative
cutting and before mass duplication. The answer prints are used to correct the
final look of the film and to ensure that no mistakes were made during negative
cutting. The first answer print provides the dialogue editor with the first real
chance to see what the film looks like and to solve lingering sync problems.
Контрольная копия. Это первые позитивы, выходящие из лаборатории после нарезки негатива и перед выходом в массовую печать. Вспомогательные позитивы нужны для корректировки финального вида картины и для того, чтобы удостовериться в отсутствии ошибок на стадии монтажа негатива. Первая контрольная копия дает монтажеру диалогов возможность увидеть то, каким получается фильм и решить проблемы с длительными рассинхронами.
Assembly In the picture editing process, the first meaningful stringing together
of selected takes in script order. Often very long, the assembly allows the picture
editor and director to understand the material and to begin a meaningful rough
cut.
Сборка в процессе видео-монтажа, первая значимая укладка выбранных дублей в сценарном поряке. Зачастую длительная, сборка позволяет видео-монтажеру и режиссеру понять материал и начать сбор чернового монтажа.
Auto-assembly/autoconform The reconstruction of all audio events within the
picture edit, using the EDLs, original tapes or files, and software to control the
process. An auto-assembly recreates the picture editor’s work with original
sounds, in contrast to an OMF, which uses Avid or FCP soundfiles. Also called
PostConform (a trademark of Digidesign).
Авто-сборка/авто-согласование. Реконструкция всех звуковых событий под видео-монтаж с использованием файлов EDL, исходных кассет или файлов и програмного обеспечения для контроля процесса. Авто-сборка воссоздает работу видео-монтажера с исходными звуками, в отличие от OMF, который использует звуковые файлы типа Avid или FinalCutPro. Также называется PostConform (торговая марка Digidesign).
Batch digitizing The picture workstation equivalent of an auto-assembly. Most commonly,
batch digitizing takes place at the end of the picture editing process to
|
|
|
create a high-resolution version of the final picture cut.
Пакет оцифровки. Рабочая видео-станция (эквивалентная используемой при авто-сборке). Чаще всего, оцифровки использвуется в конце видео-монтажа для создания высококачественной версии чистового монтажа.
Яницкая стр.3-4
Batch digitizing The picture workstation equivalent of an auto-assembly. Most commonly,
batch digitizing takes place at the end of the picture editing process to
create a high-resolution version of the fi nal picture cut.
Пакетное оцифровывание/Batch digitizing. Рабочая станция для изображения, эквивалент автосборки. Чаще всего, пакетное оцифровывание производится на завершении монтажа, когда нужно сделать версию финального изображения в высоком разрешении.
Bin (Avid) A folder in which files are stored in the Avid workstation. A dialogue
editor without access to original recordings can convert the Avid or FCP bins
to DAW sessions (via OMF) to make alternate takes and wild sound available.
Хранилище/bin (Avid). В рабочей станции Авид папка, в которую сохраняются файлы. Монтажер диалогов, без доступа к оригинальным записям, может сконвертировать хранилище из Авида или Файналката в сессию для цифровой звуковой рабочей станции (через ОМФ), для создания альтернативных дублей и возможности чернового монтажа.
B-roll In news-style documentaries, the supporting or illustrative footage. Contrast
this with interview or talking head footage.
B-roll. В документальных проектах новостного стиля это поддерживающий или иллюстративный метраж. Противопоставьте это с метражом «говорящей головы» или интервью.
BWF (broadcast wave format) An improvement on the wave (.wav) soundfile
format. In addition to audio information, a BWF file can carry shot descriptions,
technical logs, and timecode.
BWF (формат broadcast wave). Усовершенствование к формату звукового файла wave (.wav). В дополнение к звуковой информации, файл BWF может содержать короткие описания, технические сводки или таймкод.
Change notes Information provided by the picture department to describe changes
made to the film after picture lock. The audio tracks must be conformed to
match these changes. Change notes can be handwritten or automatically generated
by the picture workstation.
Отметки об изменениях/Change notes. Информация, подготовленная отделом изображения для описания изменений, сделанных с пленкой после фиксации картинки. Звуковые дорожки должны быть приведены в соответствие и совпадать с изменениями. Отметки об изменениях могут быть описаны вручную или автоматически созданы монтажной рабочей станцией.
Changeover On a multireel film, the switch from one projector to the other during
a reel change. Nowadays, few films are projected on two projectors, but rather
are spliced into one continuous string and stored on a horizontal platter. Nonetheless,
due to the displacement between the projector gate and the sound head,
care must be taken when preparing print masters. Approximately the first 20
frames of a subsequent reel must be copied to the tail of each reel. This extension
is called a pullup or a “changeover tail.”
Переключение/Changeover. На многокатушечных фильмах переключение с одного проектора надругой во время смены бобины. В настоящие дни немногие фильмы показывают с двух проекторов, чаще их склеивают встык в один непрерывный ряд и хранят на горизонтальной пластине. Однако в связи со сдвигом между затвором проектора и началом звука, надо тщательно подходить к подготовке копий. Приблизительно первые 20 кадров со следующей катушки должны быть скопированы на хвост каждой из них. Это удлинение известно как pullup или «хвост для переключения».
|
|
|
Channel mapping An audio-routing matrix used when performing an autoassembly
(PostConform or autoconform). The audio channel relationship between
an event’s description in the EDL, the source material, and the target channel
can be set while preparing for an auto-assembly. This is particularly valuable
when loading sounds from a 2-channel medium into a multichannel session.
Маршрутизация каналов/Channel mapping. Матрица маршрутизации звука, используемая при воспроизведении автосборки (пост-согласование или автосогласование). Отношения звукового канала между описанием события в списке монтажных изменений (EDL), исходным материалом и целевой дорожкой могут быть установлены при подготовке к автосборке. Это практически важно при загрузке звуков из двухканальной среды в многоканальную сессию.
Clean edit list Required for auto-assemblies, an EDL free of illegal events, unnecessary
information, non-Latin fonts, and legacies from previous edits. Today,
this is rarely an issue, since nonlinear picture editing machines automatically
generate a clean list.
Чистый монтажный лист/Clean edit list. Необходим для автосборок, для событий вне списка изменений или неправомерных, для ненужной информации, нелатинских шрифтов и остатков от предыдущих монтажных работ. В наши дни это редко используется, так как машины нелинейного монтажа изображения автоматически создают чистый лист.
CMX Initially the result of a partnership between CBS and Memorex, it was the
pioneer in machine controllers for online editing. The CMX3600 edit decision
list, which describes and stores editing information, is still the standard means
of communicating event information between picture and sound departments.
See EDL.
CMX. Изначально результат сотрудничества между CBS и Memorex, CMX был пионером среди машин управления онлайн монтажом. Лист монтажных изменений формата CMX3600, который описывает и сохраняет монтажную информацию, до сих пор остается стандартным методом в сообщении событийной информации между отделами звука и изображения. См. EDL.
Color timing The adjustment of a film’s colors and brightness in the lab, which
usually occurs while the sound department is editing. Also called “grading.”
Цветокоррекция/Color timing. Настройка цветов и яркости пленки в лаборатории, которая обычно имеет место в то время, когда звуковой отдел занимается монтажем. Также называют «grading».
Comment A line or lines of information beneath the event line on a CMX edit
decision list that can be used to insert scene/take data into the region names in
the dialogue editor’s session.
Комментарий/Comment. Линия или линии информации под линией событий на листе монтажных изменений CMX, которые могут быть использованы для вставки информации о сцене/дубле в названия регионов в сессии монтажера диалогов.
Conformation Any change made to a reel after picture lock. Sometimes unavoidable
yet loathed by the sound department.
Согласование/Conformation. Любое изменение в катушке, сделанное после фиксации изображения. Иногда неизбежно, к тому же нелюбимо звукорежиссерами.
Coverage The manner of shooting a scene to provide sufficient material to work
with. A scene that lacks the takes/angles needed to piece together a decent
assembly is wanting of coverage.
Crossfade A transition in which one sound element fades out as another fades
in. In dialogue editing, a crossfade should usually be “level neutral” so that
there is neither an increase nor a decrease in level over the course of the
transition.
Перекрестное затухание/Crossfade. Переход, в котором один звуковой элемент затухает, в то время как другой постепенно вступает. В монтаже реплик кроссфэйд обычно бывает «нейтральным по уровню», так что нет ни поднятия, ни спада по уровню в течение перехода.
Crossfade linking A control within the fade parameters of a digital audio workstation
(DAW) that links the characteristics of the two sides of a crossfade: the
fade-out and fade-in. Under normal circumstances, crossfade linking ensures
fade symmetry. Care must be taken to select a mid-fade attenuation of −3 dB
when crossfading “normal” (not phase-coherent) material, and −6 dB when
crossfading a sound against itself, as in perspective cuts.
Связка кроссфэйда/Crossfade linking. Контроль в параметрах затухания в цифровой рабочей станции, который связывает характеристики двух сторон кроссфэйда: затухание и постепенное вступление. При нормальных условиях связка кроссфэйда обеспечивает симметрию сторон. Следует позаботиться о выборе усредненного затухания в 3 дБ при соединении нормального (не когерентного по фазе) материала, и в 6 дБ при соединении звукового отрезка самим с собой как в перспективном монтаже.
Cross-modulation test (cross-mod) A series of exposure, processing, and printing
tests used to ensure the best results when preparing an optical soundtrack. The
tests calibrate the film stock and equipment at the sound facility that shoots and
develops the optical negative with those of the film lab that prints the answer
print.
Тест перекрестных модуляций/Cross-modulation test (cross mod). Серии тестов экспозиции, обработки и печати, нужные для обеспечения лучших результатов при подготовке оптической фонограммы. Тесты градуируют пленку и оборудование в звуковом качестве, которые снимают и разрабатывают оптический негатив с теми лабораториями пленки, которые печатают ответную копию.
Калугин стр. 5-6
Cue sheet (rerecording log) A tabular chart showing the layout and contents of the
tracks brought to a mix.
Cue sheet – звуковой монтажный лист (журнал перезаписи) – схематичный список использованных в сведении треков с их описанием.
Cutaway A picture editing technique in which a shot is briefly interrupted by
another, usually to hide a piece of main shot, to adjust timing, or to change from
one take to another. Cutaways are commonly used in documentaries to hide
sound edits within an interview.
Cutaway – “врезка” – монтажный прием, в котором кадр резко монтируется с другим, как правило с целью скрыть часть основного кадра, уложиться во временной интервал, или перейти на другой дубль. «Врезки» часто используемы в документальном кино с целью скрыть монтаж звука внутри интервью.
Cut list Similar to an EDL, a list that contains all of the information needed for
the negative cutter to conform the film’s original negative to the final locked
edit. In the modern world, the cut list is generated more or less automatically
by the picture workstation. In the days of sprockets, this list was prepared by
hand.
Cut list – монтажный лист, схоже с EDL (лист монтажных решений) - бумага, включающая в себя всю информацию, необходимую монтажеру негатива для сопоставления оригинальной пленки с финальным монтажом. В данный момент монтажный лист формируется более менее автоматически, работающим с изображеним аппаратом. В былые времена работы на монтажных столах, монтажный лист готовился вручную.
DAW (digital audio workstation) A nonlinear electronic editing platform used for
music and audio postproduction editing.
DAW (цифровая рабочая станция) – нелинейная электронная монтажная платформа, используемая для работы с музыкой и звукового монтажа.
Destructive editorial processes Any electronic sound editing process that alters
or destroys an original sound file. Examples include any recording in which old
takes are overwritten, and certain noise reduction processes that permanently
alter the soundfile.
Destructive editorial processes (некорректные монтажные процессы) – любой электронный монтаж звука, который изменяет или разрушает исходный звуковой файл. В пример приводятся записи старых перезаписанных дублей и процесс шумоподавления, безвозвратно изменяющй звуковой файл.
DigiTranslator (a trademark of Digidesign) A utility for converting OMFI 2.0 files
into Pro Tools sessions. No longer offered as a standalone utility, DigiTranslator
is now packaged within the Pro Tools application.
DigiTranslator (торговая марка Digidesign) – программа для конвертации OMFI 2.0 файлов в сессии ProTools. Больше не являясь самостоятельной программой, DigiTranslator поставляется в пакете программ ProTools.
Dolby SR (a trademark of Dolby Laboratories) (1) A noise reduction system, introduced
in 1986, offering much better performance than its predecessor, Dolby A.
(2) The standard analogue format (Dolby Stereo) on film release prints, providing
left, center, right, and mono surround channels encoded into a 2-channel
analogue optical soundtrack. (3) Dolby SR-D (or Dolby Digital), introduced in
1992 as a 5.1-channel digital format whose data are stored between the sprockets
of 35 mm prints. Dolby Digital uses AC3 coding for data compression.
Dolby SR (торговая марка Dolby Laboratories) – (1) система шумоподавления, появившаяся в 1986 году, демонстрировавшая более широкие возможности чем у своего предшественника, системы Dolby A. (2) Аналоговый стандарт (Dolby Stereo) для печати на пленку, состоящий из левого, центрального, правого и тылового моно каналов, декодирующихся в двухканальную аналого – оптическую звуковую дорожку. (3) Dolby SR-D (или Dolby Digital) появившийся в 1992 году как 5.1 канальный цифровой формат, данные которого шифровались между перфорациями 35мм пленки. Dolby Digital использует для компрессии файла расширение AC3.
Double system (1) A type of film projection in which image and sound are on
separate media. Interlocking a mute answer print with a soundtrack on a DA-88
or workstation is an example. (2) A location recording technique, such as shooting
film or tape and recording sound to a DAT or hard disk recorder. Contrast
this with recording sound directly onto videotape, an example of single-system
production.
Double system (независимое воспроизведение) – (1) тип кинопроекции, в которой изображение и звук пускаются с разных носителей. Как пример, пуск пробной копии с аппарата DA-88 или другой рабочей станции. (2) Запись на площадке, камера снимающая на пленку и звук, пишущийся на DAT – кассету или жесткий диск рекордера. Как пример, способ записи звука непосредственно на видеокассету с помощью одиночной системы записи.
Dual-mono Two parallel audio channels containing exactly the same information.
Compare with stereo or split-track recordings, where the two channels contain
different information.
Dual-mono (сдвоенное моно) – два параллельных аудиоканала, воспроизводящих одно и то же. Работает со стерео и записями, состоящими из нескольких треков, каждый из которых может содержать разную информацию.
Dubber A playback-only mag machine used to reproduce sprocketed sound elements
during a mix.
Dubber – аппарат для воспроизведения закольцованных звуковых составляющих для работы над ними во время сведения.
EBU (European Broadcasting Union) A standards organization (and more) for
European radio and television. “EBU timecode” refers to the 25 fps timecode
used in PAL (phase alternate line) and SECAM (séquentiel couleur à mémoire)
countries.
EBU (Европейский вещательный союз) – организация, утверждающая стандарты (и не только) для европейского радио и телевидения. «EBU таймкод» относится к 25-кадровому таймкоду, используемому в PAL системе и системе SECAM (система цветного телевидения) для некоторых европейских стран.
Edit group A function in digital audio workstations (DAW s) that allows you to link
a number of tracks so that they behave as a group. Mono, solo, and editing commands
on any track within the group will affect all of them.
Edit group (редактирование группы) – команда в цифровых рабочих станциях (DAW), позволяющая объединить несколько треков в группу. Моно, солирование, и монтажные команды на любом из треков отразятся и на всей группе.
EDL (edit decision list) A list generated by nonlinear film workstations and offline
video editing systems that describes each event in an edited film reel, TV program,
and so on. The information it contains includes the source of each shot and
its location within the program and possibly an identification of scenes and takes.
EDLs are vital tools for dialogue editors looking for alternate takes of a line.
EDL (лист монтажных решений) – лист, формирующийся нелинейными рабочими киностанциями и монтажными видеосистемами, в котором отражается каждое монтажное действие над фильмом, ТВ программой, и прочими. Информация внутри программы содержит в себе данные о каждой съемке и ее месте и может даже распознавать сцены и дубли. EDL крайне полезен для монтажеров реплик в поиске вариантов дублей на монтажной линии.
Exhibition print The mass-produced prints of a film shipped to theaters for public
viewing, comprised of reels of approximately 2000 feet (about 600 meters) in
length.
Exhibition print (прокатная копия) – многотиражные копии фильма, доставляющиеся в кинотеатры для публичного показа, состоящие из бобин по 2000 футов длиной (около 600 метров).
FFOA (first frame of action) The first frame of meaningful picture of a reel of edited
fi lm. In other words, the first frame past the head leader.
FFOA (первый значимый кадр) – первый значимый кадр на пленке монтируемого фильма. Другими словами, первый после ракорда кадр.
Final mix The ultimate combining of a film’s sound elements. Typically, the mixing
process begins with the dialogue premix, followed by other premixes if deemed
necessary and the budget allows. The final mix uses the premixes as playback
sources, along with remaining unmixed sound elements, to create a finished
soundtrack.
Final mix (финальное сведение) – окончательное объединение звуковых составляющих фильма. Как правило, процесс сведения начинается с предварительного сведения реплик, (параллельно ориентируясь на другие звуковые составляющие) если вообще это считается необходимым и позволяет бюджет.В финальном сведении используются премиксы как звуковые ориентиры для несведенных еще звуковых составляющих, создающих законченную звуковую дорожку.
First answer print The first print made of a film after negative cutting. In most
cases, this print is mute. In some film cultures, this silent first answer print is
called a “blacktrack answer print.”
FLEx (Film Log EDL Exchange) file Developed by da Vinci Systems, a file protocol
for transferring fi lm-related information to and from videotape and nonlinear
editing systems. With FLEx (or Avid’s ALE) files, data on film negative, telecine
transfer, audio, and the like (all forms of metadata) can be stored for later use in
negative cutting, retransfer, and sound finishing.
Карцев стр. 7-8
Focus group A “man on the street” public audience assembled to watch and
comment on an unfinished film. The focus group is becoming increasingly
important in determining the direction, if not the fate, of a film.
Focus group (Группа просмотра) - "Люди с улицы" - Независимая группа критиков, собранная для просмотра и комментирования незавершённого фильма. Эта группа становится особенно влиятельна в определении режиссуры и судьбы будущего фильма.
Foley “Live” sound effects recorded sync-to-picture and later edited for fi nesse.
Foley effects commonly include footsteps, clothing rustle, and chair squeaks,
but may include mechanical sounds, door squeaks, and unrealistic sounds.
Foley - синхронные шумы, записанные в студии под изображение и, по необходимости, последующего мантажа. Чаще всго синхронные шумы включают в себя шаги, шуршание одежды и скрипы стульев, но также могут и включать механические звуки, скрипы дверей и нереалистичные звуки.
Fullcoat This is 35 mm magnetic film that’s completely covered with oxide on one
side. Depending on the head stack used, you can record up to six channels onto
one fullcoat.
Fullcoat - 35-мм магнитная плёнка, полностью покрытая оксидом ферромагнетика. В зависимости от магнитной головки, используемой для записи, она позволяет записывать до шести дорожек на одну сторону.
Fundamental frequency The lowest frequency in a harmonic series and almost
always the lowest frequency present in the pitch of a note made by a musical
instrument. Also called “first harmonic.”
Fundamental frequency Основная частота - самая низкая частота в ряду гармоник звука и чаще всего - самая низкая частота тембра ноты, воспроизводимой музыкальным инструментом. Также называется "первой гармоникой".
Genlock A system allowing vertical, horizontal, frame, and color synchronization
of two or more video devices such as cameras. In audio applications, the most
common genlock reference is black burst, which synchronizes all digital audio
devices in a chain to each other and to the video devices within the facility.
Genlock provides speed and timing information so that multiple machines
play at the same speed and their frames begin at exactly the same time. This
provides synchronization accuracy of much less than a frame (when combined
with another synchronization protocol such as MTC, LTC, VITC, or Sony
9-pin).
Genlock Система, позволяющая осуществить вертикальную, горизонтальную, покадровую и цветную синхронизацию двух и более видеоустройств, таких как камер. Применительно ко звуку, самая используемая в аудиоустройствах привязка синхронизации - это тёмный кадр, синхронизирующих все цифровые аудиоустройства в цепи друг с другом и с видеоаппаратурой. Genlock несёт информацию по скорости воспроизведения и времени, таким образом, чтобы большое количество приборов работали синхронно и их цикл начинался в одно и то же время. Этот способ даёт точность синхронизации более кадра (когда он комбинируется с другими протоколами - MTC, LTC, VITC, или Sony-9-pin).
Group loop The recording of extra, nonprincipal voices during postproduction to
add mood and texture to a scene, to enhance the plot, or to provide other
information.
Group loop (Запись групповки/массовки) - Запись массовки - закадровх голосов в студии речевого озвучивания, для придания настроения и выразительности сцене, чтобы усилить сюжет или привнести какую-л. дополнительную информацию.
Guide track (1) A fi eld recording under impossible circumstances with less than
ideal results. Knowing that the track is needed for reference but useless for
sound, the location mixer labels the track “Guide track.” (2) A temporary mono
(or wider) mix provided by one sound editing department to another as an
editing aid. A dialogue editor will periodically provide a mono guide track of
his or her progress to the SFX and BG editors so that they can make better judgments
than when working against the unedited OMF.
Guide track (1) (Черновая фонограмма) - Первичная фонограмма, записанная неудачно вследствие непреодолимых обстоятельств. Зная о том, что фонограмма необходима в качестве ориентировочной, опорной, но непригодна для использования в фильме, звукооператор помечает её как "черновая".
(2) Временный одноканальный или многоканальный микс, предоставляемый одним отделом монтажа звука другому в целях согласования монтажа. Монтажёр реплик переодически отдаёт моно дорожку репличного монтажа монтажёрам синхронных шумов и монтажёру фонов, чтобы они могли внести больше корректировок и улучшений, чем если бы они работали под несмонтированную сессию OMF.
Handle Extra sound material extending beyond the visible (and audible) boundaries
of a region. Handle duration can be determined during OMF creation or
auto-assembly. As a rule, dialogue editors want handles to be as long as possible.
See load spacing.
Handle (Подложка) - Дополнительные фоны, превосходящие по длине границы кадра. Длительность подложек может быть определена при создании OMF или авто-сборки. Как правило для монтажёров реплик удобнее использовать подложки наибольшей длины.
See load spacing.
Harmonic An integer multiple of a fundamental frequency. For example, a string
vibrating at a fundamental frequency of 100 Hz will have a harmonic at 100 Hz
intervals. The harmonic structure of a musical note is what gives it its color.
The harmonic nature of buzzes and hums is what makes them so hard to
clean.
Harmonic (Гармоники) - Чётные несущей частоте частоты. К примеру, вибрация струны на частоте 100 Гц будет иметь гармоники на каждой частоте, кратной 100. Гармоники музыкального тона дают окраску - тембр. Гармоническая часть жужжащих и гудящих помех - это как раз то, что так сложно очистить для получения качественного сигнала.
Headroom (1) The area in a shot between the top of the frame and the subject.
Shots with a great deal of headroom are often difficult to mic with a boom.
(2) The available dynamic range between the reference signal level and distortion
or digital zero.
Headroom - "Хедрум" - Пространство сверху.
(1) Область кадра между верхней границей и прсонажем фильма. "Воздух". Звук в кадрах с большим пространством над головой актёра всегда сложно писать на бум.
(2) Допустимый динамический диапазон между опорным уровнем и искажениями или цифровым нулём.
Keykode (a trademark of Eastman Kodak) A machine-readable barcode printed
onto a film negative during its manufacture that provides an automatic method
to capture key number information during telecine transfer. This information
is stored in telecine logs, such as FLEx or ALE files, and is vital in negative cutting.
The term “keycode” is used sometimes when referring generally to machinereadable
code on film.
Keykode (a trademark of Eastman Kodak) Ключевой код - штрихкод, напечатанный на плёночный негатив в процессе проявки, который позволяет автоматически схватывать номер ключа в процессе оцифровки изображения. Эта информация хранится в протоколах оцифровки, например FLEx или ALE файлах и необходима при монтаже негатива.
Термин “keycode” используется иногда по отношении к любому считываемому коду на плёнке.
Latency The delay imposed on an audio signal by a processor. It can become significant when using a series of plug-ins during a mix.
Latency (Задержка) - Задержка звукового сигнала при прохождении через процессор. Она может быть значительной, если при сведении используется большое количество приборов обработки.
Layback The last step in a videotape-based project for which the final mixed audio
is recorded onto the online, color-corrected master tape to replace the old offline
tracks. After the layback comes the party.
Layback Последняя стадия в производстве видеопродукции, на которой под мастер-копию видео, прошедшего цветокоррекцию, вместо множества исходных дорожек звука пишется одна финанальная. После этого все празднуют.
LCRS (left, center, right, and [mono] surround) The four decoded channels of
Dolby SR.
LCRS (left, center, right, and [mono] surround) Четыре канала звука, декодируемые из Dolby SR.
Leader, Academy A leader placed at the head of and tail of each reel. From the
start mark on the head leader to FFOA is 12 feet, and there’s a countdown ending
3 feet from FFOA. Each countdown number represents 1 foot (16 frames), and
the final “beep” frame reads “3,” meaning 3 feet.
Leader, Academy (Начальный/Конечный ракорды) Ракорд помещается до начала и после окончания каждой бобины плёнки. От начала ракорда до первого кадра изображения - 12 футов. За три фута до изображения заканчивается обратный отсчё т. Каждая цифра в этом отсчёте соответствует одному футу (16 кадрам). Пик в звуке стоит на цифре 3, означающей 3 фута или 48 кадров.
Кокшаров стр. 9-10
Latency The delay imposed on an audio signal by a processor. It can become significant when using a series of plug-ins during a mix.
Задержка(latency) - задержки, наложенные на звуковой сигнал процессором. Могут стать значительными при использовании множества плагинов во время сведения.
Layback The last step in a videotape-based project for which the final mixed audio
is recorded onto the online, color-corrected master tape to replace the old offline
tracks. After the layback comes the party.
Layback - последний шаг при создании проекта на видеокассете, когда окончательно сведенный звук записывается на мастер-кассету с готовой цветокоррекцией, заменяя старую аудиодорожку.
LCRS (left, center, right, and [mono] surround) The four decoded channels of
Dolby SR.
LCRS - (левый, центральный, правый и [моно] объемное звучание) четыре декодированных канала Dolby SR.
Leader, Academy A leader placed at the head of and tail of each reel. From the
start mark on the head leader to FFOA is 12 feet, and there’s a countdown ending
3 feet from FFOA. Each countdown number represents 1 foot (16 frames), and
the final “beep” frame reads “3,” meaning 3 feet.
Ракорд (академич.) - метка, помещается в начале и в конце каждой катушки. Расстояние от начального ракорда до первого кадра изображения составляет 12 футов, отсчёт времени кончается за 3 фута до первого кадра. Каждое число отсчёта занимает 1 фут (16 кадров), и окончательный "бип" звучит во время тройки, то есть на расстоянии 3 футов до начала изображения.
Leader, SMPTE Universal Similar to the Academy leader: From the start mark on
the head leader to FFOA is 12 feet, and there’s a countdown ending 3 feet from
FFOA. Each countdown number represents 1 second (24 frames) and the fi nal
“beep” frame reads “2,” meaning 2 seconds. Remember, 2 seconds equals 3 feet
at 24 fps.
Ракорд (SMPTE универсал.) - схож с академическим. Расстояние от начального ракорда до первого кадра изображения составляет 12 футов, отсчёт времени кончается за 3 фута до первого кадра. Каждый число отсчёта занимает 1 секунду (24 кадров) и финальный "бип" звучит на двойке, то есть за 2 секунды до первого кадра. Помните, что 2 секунды равны 3м футам при 24 кадрах в секунду.
LFOA (last frame of action) The last frame of picture before cutting to the tail
leader. When you’re working on videotape or with a nonlinear editing system,
LFOA is measured while looking at the first frame of leader rather than at the
last frame of picture because a video EDL “out” is the same number as the next
“in.”
LFOA (последний кадр изображения) - последний кадр до склейки перед окончательным ракордом. При работе с видеопленкой или с системой нелинейного монтажа, LFOA - первый кадр ракорда, а не последний кадр изображения, поскольку конец видео EDL имеет то же значение, что и последующее начало ракорда.
Liaison The fusion of sounds across word boundaries, making it difficult to
perform clean dialogue edits. (More accurately called sandhi.)
Связь(проникновение сигнала) - слияние звуков на стыках реплик, что затрудняет монтаж диалогов (более точное название - сандхи).
Lip flap Any movement of the lips not supported by sound. It could be the result
of the picture editor using a shot without sound or an actor miming speech
during a shot. Lip flap can also be completely natural in its origin—maybe an
actor moved his lips and no sound came out. Whatever its source, this inconsistency
is usually disconcerting in films, so dialogue editors often add appropriate
“lip fill” to cover the flap.
Lip Flap - неозвученные движения губ. Могут появиться, если монтажёр изображения использует дубль без звука или если актёр использовал во время дубля только мимику. Это явление может быть и естественным - может быть, актер шевелил губами, а звука не было. Но независимо от происхождения, такие несоответствия в фильме чаще всего нежелательны, так что монтажёры диалогов часто добавляют соответствующие
lip fill' ы, чтобы "залатать дыру".
Lined script The shooting script of a film on which the script supervisor has indicated
the coverage of each scene. Setups and actions/events during the shoot are
indicated as vertical lines drawn over the text, hence the name.
Линейный сценарий - копия режиссерского сценария фильма, в которую помощник режиссера вносит информацию о каждой сцене. Отобранные дубли, техника, и прочие сведения собраны в виде столбцов сбоку от текста, отсюда и такое название.
Load spacing During auto-assembly of original sound, the term refers to the
minimum separation between two sources before the two events are loaded as
a single soundfile. When two source events in an EDL are closer than the load
spacing setting (including handles), they are digitized as a single file on disk
because (1) it’s faster and (2) it causes less wear on the load deck because the
machine doesn’t have to stop, rewind, and cue up again. See handle.
Загрузочное расстояние(?) - в процессе автоматического монтажа звука, этим термином обозначается пограничный шаг между двумя источниками, причём если шаг меньше, то два данных события соединятся в один звуковой файл. Когда два события в EDL находятся друг от друга на расстоянии меньшем, чем установленное значение, они начинают отображаться на диске, как единый цифровой звуковой файл - это быстрее, и способствует меньшей нагрузке рабочей станции, так как не нужно ничего останавливать, отматывать, и воспроизводить снова.
Locked picture A finished, final, “ain’t gonna change” p
|
|
|
