 |
7. Выпускной период. 7.1. Прогонные репетиции в костюмах. 7.2. Световая прогонная репетиция в костюмах. 7.3. Совещание после прогонных репетиций
|
|
|
|
7. Выпускной период
7. 1. Прогонные репетиции в костюмах
Прогоны – это безостановочное проигрывание тех или иных картин, актов или всей эстрадной программы, эстрадной пьесы.
Режиссер начинает прогонять целиком сначала каждую картину, а затем и каждый акт. На прогонах режиссер выверяет общую линию актерского исполнения и свое решение отдельных сцен, поскольку это решение уже реализовано в определенных мизансценах, в определенных ритмах актерского исполнения. Обсудив с актерами недочеты, обнаруженные при прогонах того или иного акта, режиссер повторяет репетицию снова, добиваясь, чтобы исполнители закрепили ощущение общей линии развития сценического действия, чтобы все сцены акта были связаны в неразрывное целое.
Затем режиссер начинает сводить все акты, начинаются прогоны всего спектакля. Обычно только к прогонным репетициям спектакль постепенно
начинает «одеваться» – устанавливаются элементы декораций, в
сценическое действие включаются музыка и шумы, актеры репетируют в костюмах и гриме, используют бутафорию и реквизит.
На прогонах компоненты спектакля соединяются в единое целое, и режиссер и остальные участники постановки получают возможность проверить результаты, как своей работы, так и всех театральных цехов.
Прогонные репетиции – это заключительный, самый сложный репетиционный период работы всей постановочной группы во главе с режиссером – постановщиком перед премьерой. Он является завершающим этапом работы над выпуском новой постановки. Этот отрезок времени состоит из прогонных и генеральных репетиций, сдач спектакля и завершается первым представлением на публике – премьерой. Момент, когда на сцене встречаются все компоненты эстрадного представления или музыкального спектакля. Часто профессионалы называют их «адовыми репетициями». В этот момент все, что найдено режиссером и актерами в репетиционном классе, поставленная эстрадная программа, поставленный спектакль, переносится на основную сцену, подаются сценические костюмы, устанавливается декорация, свет, звук.
|
|
|
Начинается освоение всех компонентов спектакля и сведение в одно целое. Этот период требует от режиссера – постановщика абсолютного спокойствия и предельного внимания. На этих репетициях присутствуют все службы, все цеха театра или концертной организации.
В отдельный блокнот режиссер – постановщик, записывает все замечания для дальнейшего обсуждения с руководителями технических цехов неполадок и их устранения. Потому что, только он единственный знает и видит в целом, каким будет сценическое произведение, и именно о нем, о режиссере – постановщике и его творении будут писать и говорить (что удалось, а что нет).
В эстрадных концертах таких репетиций очень мало в отличие от театральных спектаклей. Номерная система эстрадных представлений, большое количество коллективов диктует другой подход к таким репетициям.
7. 2. Световая прогонная репетиция в костюмах
Как правило, они назначаются во время, отведенное до начала репетиции. Одетые и загримированные актеры по очереди появляются на обставленной декорациями и освещенной сцене. В этом просмотре участвует режиссер, художник, заведующий постановочной частью и ответственные лица костюмерного цеха.
После просмотра начинается репетиция в костюмах. Первая репетиция в костюмах имеет очень большое значение. Отдельный костюм, показанный в отрыве от остальных, смотрится иначе, чем в ансамбле. Главное, чтобы костюмы основных героев не потерялись на фоне костюмов артистов массовых сцен, или не выяснились колористические ошибки в общем ансамбле костюмов, декораций, освещения. Просмотр гримов тоже производится по групповому методу, чтобы проследить за соблюдением единого приема, единого стиля гримирования.
|
|
|
7. 3. Совещание после прогонных репетиций
После каждой прогонной репетиции проводятся обязательные совещания, которым руководит художественный руководитель или директор эстрадного коллектива или музыкального театра.
· Итоги прогонных репетиций подводятся на рабочем совещании руководителей всех звеньев постановочной части с режиссером и художником. Выясняются все недочеты, «недоделки» у постановочных цехов, у пошивочных цехов. Недочеты в исполнительском мастерстве артистов.
· Принимаются срочные меры для устранения всех недостатков.
· Организуются дополнительные репетиции, спевки и оркестровки.
· На этих совещаниях рассматривается главный вопрос – готовность цехов к предстоящим генеральным репетициям и премьере.
8. Генеральные репетиции
· Перед генеральной прогонной репетицией проводится сборка всех декораций эстрадного концерта, шоу, музыкального спектакля, которой руководит главный машинист.
· По существующим правилам, сцена сдается помощнику режиссера за час до начала спектакля. Помощник режиссера осматривает сцену, проверяет прочность креплений, особенно тех декораций, которые обыгрываются актерами, работу сигналов радиосвязи и сигнальных ламп (так называемые «повестки»). Подготавливает актеров к началу репетиций и спектакля.
· На генеральные репетиции и на эстрадные концерты, музыкальные спектакли подается игровой реквизит. Согласно выписке он раскладывается в нужных местах и разносится по актерским уборным.
· К приходу актеров вычищенные и выглаженные костюмы развешиваются в гримуборных. Белье приготавливается у гримировального стола, на полу выставляется обувь. Помогая актеру одеться, костюмер должен тщательно осмотреть костюм, проверить наличие костюмного и игрового реквизита (платки, шарфы, перчатки, шляпы, трости, портфели и т. д. ).
|
|
|
