 |
Токката и фуга d-moll (ре минор) для органа
|
|
|
|
Токката и фуга d-moll (ре минор) для органа
Токка́ та (итал. toccata от toccare — трогать, толкать) — инструментальная пьеса быстрого, чёткого движения равными короткими длительностями.
Эта токката — яркий пример импровизационно-токкатных пьес времён И. С. Баха. Она характеризуется моторным движением вперед и аккордовой техникой.
Токката 
ФУГА (лат. – бег, бегство, быстрое течение) – полифоническое произведение, как правило, состоящее из трех разделов: экспозиция, разработка, реприза, в которых тема проводится по очереди во всех голосах.
ТЕМА ФУГИ – одноголосная мелодия, с которой начинается фуга.
Фуга ре минор для органа имеет 4 голоса, в каждом из которых проходит и развивается тема –
Тема фуги
«Хорошо темперированный клавир» («ХТК») – произведение для клавесина в 2х томах, состоящее из 48 двухчастных циклов «Прелюдия и Фуга» (по 24 в каждом томе) во всех мажорных и минорных тональностях, расположенных по хроматической гамме. Это сочинение положило начало широкому распространению равномерной темперации (октава делится на 12 равных отрезков-полутонов) в мире.
ПРЕЛЮДИЯ (лат. – играю предварительно, делаю вступление) – небольшая инструментальная пьеса импровизационного характера, представляющая собой вступление к основной пьесе (фуге, сюите).
Прелюдия и фуга c-moll, ХТК I том.
Части цикла контрастны по характеру. Прелюдия – драматическая, напряженная, стремительная, в непрерывном движении.
Фуга (3-голосная) – грациозная, танцевальная.
Французская сюита № 2 c-moll
СЮИТА (ряд, последовательность) – инструментальный цикл, состоящий из четырех обязательных танцев (Аллеманда, Куранта, Сарабанда и Жига). Между Сарабандой и Жигой могли появиться Ария или Менуэт.
|
|
|
| № | название | размер | темп | страна |
| | Аллеманда | четырехдольный | умеренный | немецкий |
| | Куранта | трехдольный | подвижный | французский |
| | Сарабанда | трехдольный | медленный | испанский |
| | Жига | 3/8, 6/8, 12/8 | быстрый | английский |
Танцы в картинках
| Аллеманда | Куранта |
| 
|
| Сарабанда | Жига |
| 
|
Аллеманда 
Куранта
Сарабанда
Жига
МЕССА – церковное вокально-хоровое произведение на латинском языке, состоящее из пяти частей: «Господи, помилуй» (Kyrie), «Слава» (Gloria), «Верую» (Credo), «Благословен будь» (Sanctus), «Агнец» (Agnus Dei).
Сочинения
| Вокально-инструментальные | Органные | Клавирные (для клавесина) | Оркестровые (для камерного оркестра) |
| -кантата около 200 светских и духовных кантат | -токката и фуга Токката и фуга ре минор | -сюита 6 «Французских» и 6 «Английских» сюит | -концерт 6 «Бранденбургских концертов» |
| -месса Месса си минор и др. | также произведения в жанрах -прелюдия -фантазия | -прелюдия и фуга -48 прелюдий и фуг «ХТК» (2 тома) |
-сюита 4 сюиты |
| -пассион «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну» | -инвенция 15 двухголосных инвенций и 15 трехголосных инвенций |
Йозеф Гайдн (1732-1809)
Национальность – австриец. Эпоха – классицизм.
| Годы | Город | Род занятий | Интересные факты | Сочинения |
| 1732. 31. 03 | Рорау | Родился в семье ремесленника. | Отец Гайдна прекрасно пел и играл на арфе. | |
| Хайнбург | Пение в хоре, начал учиться играть на клавире и скрипке. Занимался у школьного учителя И. М. Франка. | |||
| Вена | Пел в капелле Св. Стефана, учился играть на органе. | Став певчим в хоре мальчиков, юный Гайдн работал по 16 часов в день, а то и по восемнадцать. | ||
| 1749-1759 | Вена | Создание первых крупных произведений. Изучение основ композиции. | Не имея средств платить за уроки, Гайдн поступил к известному итальянскому педагогу, композитору и певцу Никколо Порпора работать аккомпаниатором. Одновременно ему приходилось и исполнять обязанности лакея. За это Порпора учил его основам композиции. | Зингшпиль «Хромой бес», струнные квартеты. |
| 1759-1761 | Имение Лукавице | Служба у чешского графа Морцина. | Создание первых симфоний. | |
| 1761-1791 | Эйзенштадт | Служба у князя П. И. Эстергази. Первое исполнение симфоний Гайдна в Америке. Встречи с Моцартом. | Однажды музыканты долго жили в летнем дворце. Они страдали от болезней, от разлуки с семьями, но князь не хотел ничего замечать. Гайдн своеобразно напомнил об этом хозяину. Он написал симфонию, которая потом получила название «Прощальной». Во время исполнения музыканты один за одним покидали оркестр и гасили свечи. В конце остались двое скрипачей, которые закончили симфонию и то же ушли со сцены. Князь понял намёк и разрешил музыкантам уехать домой. | Создание симфоний («Прощальная», «Детская», «Школьный учитель и т. д. ), опер, квартетов, сонат, «Парижских» симфоний. |
| 1791-1795 | Лондон | Поездки в Англию. Посещение Бонна, встреча с Бетховеном. Бетховен становится учеником Гайдна. | Гайдну присуждена степень почетного доктора Оксфордского университета. И избран почетным членом филармонического общества в Петербурге. | «Лондонские симфонии», оратории «Времена года» и «Сотворение мира» |
| 1809 1. 05 | Вена | Смерть композитора. |
|
|
|
|
|
|
