Когда не бывает нормальной экспозиции

Известно, что чем больше света воздействует на фотопленку во время съемки, тем сильнее она чернеет в проявителе. Казалось бы, что при нормальной экспозиции это свойство пленки само собой и всегда обеспечивает правильную тональную передачу на снимке всех яркостей любого снимаемого объекта. В действительности дело обстоит не так, и возможности фотопленки в этом смысле ограниченны.

Чтобы вызвать на пленке едва заметное на глаз потемнение, т. е. получить на ней изображение, необходимо сообщить ей некоторое достаточное количество освещения. Иначе никакого потемнения пленки не произойдет и никакого изображения не получится. С другой стороны, для максимального почернения пленки нет необходимости в очень сильном освещении. Достаточно определенного количества освещения, чтобы пленка полностью почернела в проявителе, и всякое большее количество света никакого прироста почернения не даст.

Практически это значит, что при съемке объекта с большим интервалом яркостей крайние темные или крайние светлые участки объекта могут на снимке слиться и детали в этих местах негатива пропадут. То же может быть при передержке и недодержке, в чем мы могли уже убедиться на примере трех негативов, показанных на рис. 57. Все это объясняется тем, что фотопленка может тонально правильно передать все яркости объекта съемки только тогда, когда интервал яркостей объекта не очень велик. Это весьма важное свойство фотопленки называется фотографической широтой.

Фотопленки обладают фотографической широтой, достаточной для тонально правильного воспроизведения большинства объектов, которые встретятся в вашей практике. Но бывают объекты с таким интервалом яркостей, что фотографической широты пленки едва‑ едва хватает, чтобы правильно передать на снимке все их яркости. Экспозицию в таких случаях приходится определять гораздо точнее, с тем чтобы наиболее темные части объекта не оказались недодержанными, а наиболее светлые – передержанными.

Еще труднее определить экспозицию, когда интервал яркостей объекта очень велик. Вернее, нормальной экспозиции в таких случаях вообще не существует, так как экспозиция для наиболее ярких частей объекта окажется явно недостаточной для самых темных его частей, а экспозиция для темных частей будет слишком большой для самых ярких. Не поможет и средняя экспозиция, так как самые яркие места объекта все равно будут передержаны, а самые темные – недодержаны.

Наиболее частые ошибки начинающих фотолюбителей состоят в неумелом, одностороннем освещении объекта. Среди снимков неопытных фотолюбителей часто можно встретить портреты, на которых лицо человека ярко освещено сбоку. По существу, здесь искусственно повышен интервал яркостей и в результате лицо получилось разделенным на две половины: очень светлую и очень темную – и детали пропадают и там и тут. Получить хороший снимок при таком освещении просто невозможно.

Ошибки часто состоят и в том, что фотолюбители ведут съемку с излишне большого расстояния и таким образом включают в кадр посторонние, ненужные предметы, среди которых могут оказаться большие светлые или, наоборот, темные поверхности: небо, светлая стена дома, светлый песок, темная стена, густая зелень и т. п. Эти предметы повышают интервал яркостей и, попадая в поле кадра, затрудняют определение экспозиции. Надо избегать этого, не включать в кадр ничего лишнего и определять экспозицию по сюжетно наиболее важной части снимаемого объекта.

Выйти из затруднительного положения можно и другими способами: изменить время съемки, дождаться, когда солнце зайдет за облако, перенести съемку на другой день, т. е. снимать в другую погоду или, наконец, снимать с подсветкой.

Рис. 58. Интервал яркостей объекта можно снизить подсвечиванием теневых частей объекта

На рис. 58 приведен случай съемки против света. Интервал яркостей здесь очень велик, так как свет, падающий из окна, во много раз ярче, чем свет, отраженный лицами снимаемых, и они получились силуэтными, без всякой проработки деталей (рисунок слева). Но из этого затруднения удалось выйти, применив подсветку лампой (рисунок справа). Правда, надо сказать, что подобный прием сложен и требует большого опыта. Вообще же снимать портреты против света просто лишено смысла.

Но значит ли это, что против света вообще снимать нельзя? Конечно, не значит. В журналах и на фотовыставках можно встретить весьма эффектные силуэтные фотоснимки, нарочито сделанные против света, когда интервал яркостей объекта чрезвычайно высок. Все зависит от замысла фотографа. Не следует поэтому рассматривать экспозицию как фактор чисто технический С экспозицией часто связана художественная выразительность снимка.

Для достижения того или иного художественного эффекта опытные фотографы часто преднамеренно отступают от установившихся технических правил съемки, отклоняются в ту или другую сторону от нормальной экспозиции, сознательно применяя недодержки и передержки, фотографируют объекты с очень большим интервалом яркостей, снимают восход и заход солнца, снимают ночью виды городов с ярко освещенными окнами и т. д.