Системный анализ движений (См. главу 2.1.3)

На самом общем системном уровне мы рассматриваем танец как динамический, подвижный баланс трех аспектов: Потока-Структуры-Присутствия.

Концепция трех аспектов танца, с одной стороны, является языком описания движения (основываясь на анализе движения Р.Лабана), а, с другой, — интегративной метафорой характеристик личности.

Поток — динамическое эмоционально-энергетическое качество движения.

В отсутствие или при недостатке потока движение «делается», а не «происходит», случается. При избытке потока движение становится хаосом.

Поток характеризуется следующими шкалами: прерывистость-непрерывность, сила-легкость, ограниченность-полнота и эмоциональной окраской движения (субъективная и отраженно субъективная характеристика). Он Ссоотносится с эмоциональной экспрессивностью, вариабельностью поведения, отсутствием гиперконтроля и др.

Структура — пространственно-временная форма движения. «Танец как бы вклинивается в пространство и время нашей повседневной жизни… У каждого отдельного движения свое течение времени, у танца в целом — тоже свое собственное время: о них можно говорить как о сотворенной протяженности и сотворенном времени… пространство и время — это отнюдь не вместилища, куда уложен танец. Они суть измерения создаваемой им видимости, присущие ей внутренне, и потому вместе с ней и возникают…» (М. Шитс М.). Чрезмерное акцентирование структурного аспекта проявляется в шаблонности и ригидности движений композиции танца, недостаток структуры ведет к чрезмерной хаотичности. Структура Ххарактеризуется соотношением центра (центров) движения и периферии, рисунком перемещения частей тела и всего тела (тел) в пространстве, законченностью-незаконченностью движений и композиции. В смысловом поле личности Структура представляетволевые и когнитивные характеристики личности.

Присутствие — это презентативная субъектность движения, явленность субъекта в движении,. Она определяется наличием постпроизвольного внимания (осознания), объемлющего пространственно-временное разворачивающееся единство танца. Присутствие — это такая характеристика танца, которой нет физических соответствий, она оно постигается только в феноменологии переживаний и отраженной субъектности (термин А. Петровского). Именно благодаря Присутствию, танец перестает быть только физической активностью, а становится трансформирующим процессом.

Предложенная нами концепция системного анализа движения является развитием идей Р. Лабана.

Основа системы Р. Лабана — кинесфера — это сферическое пространство вокруг тела человека, которое охватывает тело со спокойно открытыми в стороны конечностями. И человек «"перемещающийся из кинесферы туда, где "покой пространства" есть ложь, должен транспортировать свое сферическое пространство в новое место». Согласно технике Лабана, кинесфера остается в фиксированных отношениях к корпусу человека, поскольку сферическое пространство всегда путешествует вместе с корпусом.

Мы встречали три разных варианта описания этого пространства и, соответственно, три варианта работы с ней: ПОВТОР, СМ. ВЫШЕ, ПРИМЕРНО С. 81

1. Чтобы представлять кинесферу, Лабан предлагает представить ее в виде куба, который окружает корпус человека к фронту и назад, вправо и влево, вверх и вниз. Эта модель дает возможность осознать стабильность единственной, центральной точки в корпусе человека, от которой все движения исходят и через которую все оси проходят. Модель дает возможность создать бесконечное число возможных плоскостей и осей, которые проходят сквозь тело через центральную точку. Для Лабана «"возможность множественно описать движения, которые возникают от углов куба, схожа со сложностью и текучестью действительности пространства"».

Эта модель работает, в основном, с направленностью движения, его волевым аспектом.

2. Кинесфера — пространство вокруг тела, которое является как бы продолжением тела, т. е.то есть личным пространством, переходным пространством. Это невидимый цилиндр, в радиусе которого человек совершает движения руками, ногами, туловищем, головой. Чаще всего, при вторжении в это пространство извне, человек будет испытывать дискомфорт и фрустрацию. В ТДТ выделяется три основных размера кинесфер: маленькая (окружность вокруг тела диаметром с локоть), средняя (окружность вокруг тела диаметром с вытянутую руку), большая (окружность вокруг тела диаметром с вытянутую ногу). Разные люди имеют разный предпочитаемый диаметр кинесферы, размер телесного пространства может меняться в зависимости от ситуации. Цель ТДТ — помочь определить предпочитаемую кинесферу, освоить все типы кинесфер в равной степени, а также научиться использовать разные диаметры, адекватно жизненным ситуациям.

Эта модель работает, в основном, с социальным, коммуникативным аспектом движения.

3. Кинесфера — это пространство вокруг тела, в котором тело может двигаться. Граница кинесферы определяется максимальной амплитудой движения. Практический опыт ТДТ и обучения движению показал эффективность следующей классификации зон кинесферы:

1А. Три горизонтальных яруса:

а) нижний — от бедер вниз до земли и все доступное в движении пространство вокруг ног; приседания, наклоны, переползания и т. д.

b) средний — корпус, руки и их движения ниже уровня плеч.

с) верхний — голова, шея и руки в их движении выше уровня плеч; прыжки, «“полеты”» и т. д.

2В. Вертикальная симметрия «“ вперед/назад ”».

Эта модель обращает внимание на эволюционно-архетипический архетипические аспекты движения.

Кинесфера как пространство движения является удобной и эффективной моделью для культурологического и терапевтического анализа движения.