 |
Понятие стилистический прием и стилистическая функция.
|
|
|
|
Предмет и задачи стилистики
Вопросы стиля занимали людей с давних времен. Риторика – предшественница совр. стилистики. ее цель – обучение искусству ораторской речи (важность красоты излагания мысли): хорошо организованная речь, способы украшения речи, трактовки стиля в античности. Аристотель начал теории стиля, теорию метафоры, стал первым противопоставлять поэзию и прозу. Style от лат.stilos – “палочка”, затем “умение правильно употреблять язык” (метоним.перенос)
Стилистикой называется наука об употреблении языка, отрасль лингвистики, исследующая принципы и эффект выбора и использования лексических, грамматических, фонетических и вообще языковых средств для передачи мысли и эмоции в разных условиях общения. Существуют стилистика языка и стилистика речи, лингвостилистика и литературоведческая стилистика, стилистика, от автора и стилистика восприятия, стилистика декодирования и др.
Стилистика языка исследует, с одной стороны, специфику языковых подсистем, называемых функциональными стилями и подъязыками и характеризующихся своеобразием словаря, фразеологии и синтаксиса, и, с другой стороны, — экспрессивные, эмоциональные и оценочные свойства различных языковых средств. Стилистика речи изучает отдельные реальные тексты, рассматривая, каким образом они передают содержание, не только следуя нормам, известным грамматике и стилистике языка, но и на основе значащих отклонений от этих норм.
Предмет изучения стилистики – эмоциональная экспрессия языка, все выраз.ср-ва языка. -> стилистика – наука о выраз.ср-вах языка+ наука о функц.стилях
Задачи стилистики:
1. анализ выбора опред.яз.ср-в при наличии синоним.форм выражения мысли для полноценной и эффективной передачи информации. (we have closed a deal - finalized the transaction).
|
|
|
2. анализ экспресс,изобр.ср-в языка на всех уровнях (фон: аллитерация, сем: оксюморон, синт: инверсия).
3. определение функ.задания – определение стил.функции, к-ю выполняет яз.ср-во.
Разделы стилистики и связь стилистики с другими дисциплинами
Стилистику принято подразделять на лингвостилистику и литературоведческую стилистику.
Лингвостилистика, основы которой были заложены Ш. Балли, сравнивает общенациональную норму с особыми, характерными для разных сфер общения подсистемами, называемыми функциональными стилями и диалектами (лингвостилистика в этом узком смысле называется функциональной стилистикой) и изучает элементы языка с точки зрения их способности выражать и вызывать эмоции, дополнительные ассоциации и оценку.
Интенсивно развивающейся отраслью стилистики является сопоставительная стилистика, параллельно рассматривающая стилистические возможности двух и более языков. Литературоведческая стилистика изучает совокупность средств художественной выразительности, характерных для литературного произведения, автора, литературного направления или целой эпохи, и факторы, от которых зависит художественная выразительность.
ЛингвоС. и лит.С подразделяются по уровням на лексическую, грамматическую и фонетическую стилистику.
Лексическая стилистика изучает стил.функции лексики и рассматривает взаимодействие прямых и переносных значений. Лекс. стилистика изучает разные составляющие контекстуальных значений слов, их экспрессивный, эмоциональный и оценочный потенциал и их отнесенность к разным функционально-стилистическим пластам. Диалектные слова, термины, слова сленга, разговорные слова и выражения, неологизмы, архаизмы, иностранные слова и т.д. изучаются с т.зр. их взаимодействия с разными условиями контекста. Важную роль в стилистическом анализе играет разбор фразеологических единиц и пословиц.
|
|
|
Грамматическая стилистика подразделяется на морфологическую и синтаксическую. Морф. стилистика рассматривает стилистические возможности различных грамматических категорий, присущих тем или иным частям речи. Здесь рассматриваются, например, стилистические возможности категории числа, противопоставлений в системе местоимений, именной и глагольный стили речи, связи художественною и грамматического времени и т.д. Синт. стилистика исследует экспрессивные возможности порядка слов, типов предложения, типов синтаксической связи. Важное место здесь занимают фигуры речи — синтаксические, стилистические или риторические фигуры, т.е. особые синтаксические построения, придающие речи добавочную выразительность. Как в лингво., так и в лит.С много внимания уделяется разным формам передачи речи повествователя и персонажей: диалог, несобственно-прямая речь, поток сознания и др.
Фоностилистика, или фонетическая стилистика, включает все явления звуковой организации стихов и прозы: ритм, аллитерацию, звукоподражание, рифму, ассонансы и т.п. — в связи с проблемой содержательности звуковой формы, т.е. наличия стилистической функции. Сюда же относится рассмотрение нестандартного произношения с комическим иди сатирическим эффектом для показа социального неравенства или для создания местного колорита.
Практическая стилистика учит умению правильно выражаться. Советует использовать слова, значения к-х мы знаем. Не злоупотреблять такими словами как staff, избегать фр. слов (faux-pas вместо mistake), тавтологии (declinetoaccept). Учит правильно обращаться с языком. Все должно употребляться согласно случаю.
Функциональная стилистика изучает стиль как фун.разновидность языка, особенно в худ.тексте.
Связь стилистики с древними дисциплинами:
· литературоведение (изучение содержания)
· семиотика (текст – система знаков, можно по-разному прочитывать знаки) Эко, Лотман
· прагматика (изучает воздействие)
· социолингвистика (отбор яз.ср-в в отличие от ситуации общения, статус общения, отношения)
Понятие стилистический прием и стилистическая функция.
|
|
|
Основные понятия:
1. изобр.ср-ва языка – тропы (служат описанию и являются по преимуществу лексическими)
2. выраз.ср-ва языка (не создают образов, а повышают выразительность речи и усиливают ее эмоциональность при помощи особых синтаксических построений: инверсия, контраст)
3. изобр-выраз.ср-ва языка – фигуры речи
4. стилист.прием. М.б. самост. или совпадать со ср-вами языка Под стил.приемом И.Р. Гальперин понимает намеренное и сознательное усиление какой-либо типической структурной и/или семантической черты языковой единицы (нейтральной или экспрессивной), достигшее обобщения и типизации и ставшее таким образом порождающей моделью. Основным признаком является намеренность или целенаправленность употребления того или иного элемента, противопоставляемая его существованию в системе языка.
Одно и то же ст.ср-во может и не быть стилист: повтор – в разг.речи нет эффекта, в худ.речи – усиливает эффект
Конвергенция – одновр.использованиенеск. стил.приемов (пучок). Может совпадать с понятем жанра (парадокс).
Стилист.функция – та роль, к-ю яз.ср-во играет при передаче экспресс. информации:
· создание худ.выразительности
· -//- пафоса
· -//- комич.эффекта
· гипербола
· м.б. описательной (характерологическая)
· д/создания реч.хар-ки героя
Прямого соответствия между стил.ср-ми, стил.приемами и стил.функцией нет, потому что стил.ср-ва неоднозначны. Инверсия, например, в зависимости от контекста и ситуации может создать пафос и приподнятость или, напротив, придать ироническое, пародийное звучание. Многосоюзие, в зависимости от контекстуальных условий, может служить для логического выделения элементов высказывания, для создания впечатления неторопливого, размеренного сказа или, наоборот, для передачи серии взволнованных вопросов, предположений и т.д. Гипербола может быть трагической и комической, патетической и гротескной.
Функционально-стилистическую окраску не следует смешивать со стил.функцией. Первая принадлежит языку, вторая — тексту. В словарях функционально-стилистическая коннотация — историческая отнесенность слов и принадлежность к специальной терминологии,— так же как коннотация эмоциональная, указывается специальными пометами: colloquial, poetical, slang, ironical, anatomy и т.д.
|
|
|
В отличие от стил.коннотациистил.функция помогает читателю правильно расставить акценты и выделить главное.
Стил.функцию важно также отграничить от стил.приема. К стил.приемам относят стил. фигуры и тропы. Стилистическими приемами являются также синтакс. или стил.фигуры, увеличивающие эмоциональность и экспрессивность высказывания за счет необычного синтакс.построения: разные типы повторов, инверсия, параллелизм, градация, многочленные сочинительные единства, эллипсис, сопоставление противоположностей и т.д. Особую группу образуют фонетические стилистические приемы: аллитерация, ассонанс, ономатопея и другие приемы звуковой организации речи.
Метафора как троп
Тропами называются лексические изобразительно-выразнтельные средства, в которых слово или словосочетание употребляется в преобразованном значении.
Суть тропов состоит в сопоставлении понятия, представленного в традиционном употреблении лексической единицы, и понятия, передаваемого этой же единицей в худ.речи при выполнении специальной стилистической функции.
Важнейшими тропами являются метафора, метонимия, синекдоха, иронии, гипербола, литота и олицетворение. Несколько особняком стоят аллегория и перифраз, которые строятся как развернутая метафора или метонимия.
Метафора (metaphor) обычно определяется как скрытое сравнение, осуществляемое путем применения названия одного предмета к другому и выявляющее таким образом какую-нибудь важную черту второго. (перенос на основе сходства).
Функция м – мощное изоб.ср-во.
М. может сущ. на уровне языка: bridge – переносица. Она прочно вошла в обиход, уже не воспр. как метафора. Это стертая/мертвая метафора.
Стилистика занимается речевой м.=художественная м. Она не фикс.в словаре: ”pancake” вместо the “sun” (round, hot, yellow), ”silverdust” вместо “stars”. They walked alone, two continents of experience and feeling, unable to communicate. (W.S.Gilbert)
Мертвая/живая м.: разница только в том, что ж.м. – изобр.срв-о, а м.м. – выраз.ср-во.
Расшифровка м. может требовать знаний:
Шекспир: ревность – green-eyedmonster (как кошка глумится над мышкой).
Трактовка м.б. неоднозначной:
Шекспир: Julietisthesun. (свет, тепло, далеко находится?)
Предмет обозначения = тема/обозначаемое метафоры -> Hisvoice was adaggerofcorrodedbrass. <- Образ метафоры (S.Lewis)
Виды речевой метафоры.
1. простая. Слово или словосочетание. Elephant – крупный человек, theeyeofheaven – солнце.
Развернутая/расширенная/сложная метафора состоит из нескольких метафорически употребленных слов, создающих единый образ, т.е. из ряда взаимосвязанных и дополняющих друг друга простых метафор, усиливающих мотивированность образа путем повторного соединения все тех же двух планов и параллельного их функционирования: “Theveryphraseswerewornsothreadbarethattheyevokednoimageexceptthatofaturbaned “character” leakingsawdustateveryporeashepursuedatigerthroughtheBoisdeBoulogne” =“Весь этот обветшалый лексикон вызывал у меня представление не о живом человеке, а о тряпичной кукле в тюрбане, которая в Булонском лесу охотится на тигров, усеивая землю опилками, сыплющимися из прорех”.
|
|
|
2. Сюжетная/композиционная метафора реализуется на уровне всего текста. Роман Дж.Джойса “Улисс”, роман Дж.Апдайка “Кентавр” В романе Дж. Апдайка миф о кентавре Хироне используется для изображения жизни провинциального американского учителя Колдуэлла. Параллель с кентавром поднимает образ скромного школьного учителя до символа человечности, доброты и благородства.
3. Национальная метафорахарактерна для определенной нации: английское слово “bear” помимо буквального значения «медведь» имеет еще и сленговое – «полицейский», тут уместно будет вспомнить, что в мифологии германских племен медведь – символ порядка.
4. Традиционными метафорами называют метафоры, общепринятые в какой-либо период или в каком-либо литературном направлении. Так, английские поэты, описывая внешность красавиц, широко пользовались такими традиционными, постоянными метафорическими эпитетами, как pearlyteeth, corallips, ivoryneck, hairofgoldenwire
Сравнение и эпитет.
Сравнение (simile – ‘simili) – троп, к-й сравнивает несхожие сущности. Опознавательныепризнаки “like”, “as”, “as though”, “as like”, “such as”, as... as”, to resemble, to remind of. She is like a rose. Beautiful like a rose - <выразительно, т.к. ужеопределяетпризнак.
С. выражает интенсивность представлений, а метафора – интенсивность чувств, т.к. признак прямо не выражен.
С. бывают языковые/узуальные (eats like a bird – выраз.ср-во) и речевые (His muscles are hard as rock. (T.Capote) – изобр.ср-во)
He stood immovable like a rock in a torrent. (J.Reed)
The conversation she began behaved like green logs: they fumed but would not fire. (T.Capote)
Maidens, like moths, are ever caught by glare. (Byron)
Other words live but a short time and are like bubbles on the surface of water - they disappear leaving no trace of their existence. (I.R.G)
His mind was restless, but it worked perversely and thoughts jerked through his brain like the misfirings of a defective carburettor. (S.Maugham)
Логическое сравнение(logicalcomparison) – сравнение двух объектов, принадлежащих к одному классу. She is like her mother.
He talks French like a born Frenchman – л.с.
-||- like a machine-gun – с.
Эпитет (‘epithet) – лексико-синтаксический троп, выполняет функцию определения (”wildwind ”)/обстоятельства (“tosmilecuttingly”) выразительного характера. Вегоосновележитметафора. “loud ocean”,“formidable waves”, “ heart-burning smile ”
Одно и то же слово м.б. просто определением (sharpknife) и эпитетом (sharpmind). Э., состоящие из фразы, всегда вносят экспрессивность: ”amove-if-you-dareexpression”(J.Greenwood)
Э. бывают:
- языковые/конвенциональные/постоянные (выраз.ср-во): greenwood, salttears, truelove.
- речевые (изобр.ср-во): ”the smiling sun”, “the frowning cloud”, “the sleepless pillow”
- эпитеты с инверсией очень эмфатичны. Популярны в разговорномстиле: ”this devil of a woman” instead of “this devilish woman”,“the kitten of a woman” (a kittenlike woman), She was a faded white rabbit of a woman. (A.Cronin)
Метонимия как троп.
Метонимия (metonymy) – троп, к-й основан на реальных связях, на ассоциации по смежности. Она состоит в том, что вместо названия одного предмета употребляется название другого, связанного с первым постоянной внутренней или внешней связью. Эта связь может быть между предметом и материалом, из к-го он сделан; между местом и людьми, к-е в нем находятся; между процессом и его результатом; между действием и инструментом и т.д.:
” cup” в “Will you have another cup?”, Dinah, a slim, fresh, pale eighteen, was pliant and yet fragile.(C.Holmes)
М. бывает национальная/узуальная – Crown=кор.власть, sword=символ войны, plough=мир.труд и языковая/мертвая – имена собств ->нариц. makintosh, sandwich и речевая – до самой могилы я не мог забыть ее лица. = смерти (придает выразительность)
Разновидность метонимии, состоящая в замене одного названия другим по признаку партитивного количественного отношения между ними, называется синекдохой. Например, название целого заменяется названием его части, общее — названием частного, множественное число — единственным и наоборот. Напр, в поэзии употребление слов ear и eye в единственном числе. Крышанадголовой=дом, КраснаяШапочка=прозвищедевочки.
He made his way through perfume and conversation. (I.Shaw)
His mind was alert and people asked him to dinner not for old times’ sake, but because he was worth his salt.(S.Maugham)
Антономасия(antonomasia), другой вид метонимии - особое использование собств.имен: переход собств.имен в нариц. (Дон Жуан), или превращение слова, раскрывающею суть характера, в собств.имя персонажа HeisaSheilock. (скупой), или замена собств.имени названием связанною с данным типом события или предмета и т.д.
Говорящие имена: Mr. Credulous – М-р Доверч, Mr. Snake – М-р Гад (Sheridan)
LordChatterino – Лорд Балаболо, JohnJaw – Джон Брех, IslandLeap-High - Остров Высокопрыгия (F.Cooper)
The next speaker was a tall gloomy man. Sir Something Somebody. (J.B.Priestley)
Перифраз и эвфемизм.
Перифраз (periphrasis) – троп, состоящий в замене названия предмета описательным оборотом с указанием его существенных, характерных признаков. Это синоним.оборот, к-й не может сост.из 1 слова: Шекспир – theSwanofAvon. Служит для выразительности, т.к. осн.на метафоре: battle-playofswords либо на метонимии: judge-thegentlemaninthelongrobe. Кроме того, его стилист.функции:
1. образная хар-ка в метаречи: ревность-greeneyedmonster.The beast that bears me. (horse) (W.Shakespeare
2. пафосречи, приподнятость: king-the protector of earls, the victory lord, I took my obedient feet away from him. (W.S.Gilbert)
3. создание комич.эффекта: ножницы-thefatalengine
Перифраз бывает:
1) языковой: прекрасный пол, mybetterhalf-супруг, theshipofthedesert-верблюд
2) речевой: пианист-disturberofthepiano-keys.The hospital was crowded with the surgically interesting products of the fighting in Africa. \[=wounded\] (I.Shaw)
3) логический: mother-what can never be replaced, The lamp-lighter made his nightly failure in attempting to brighten up the street with gas. [= lit the street lamps] (Ch.Dickens)
Эвфемизм (euphemism) – нейтр.словаивыражения, к-еупотр.вместосиноним.имсловивыражений. Разновидность перифраза с целью облагородить понятие или смягчить его. М.б. словом или словосоч.:
He’s dead-he’s gone, lavatory-bath room, to fire sb-to make sb redundant,
Mr. Du Pont was dressed in the conventional disguise \[the suit \] with which Brooks Brothers cover the shame of American millionaires \[the paunch (belly)\]. (The Morning Star)
Иногдаэ. употр, чтобыизбежатьтабуированныхсфер: devil-old Nick, hell-the other place, God-Lord, Godness.
Типы сем.отношений м/у э. и заменяемой единицей:
· синоним: lover - co-habit
· антоним: coward – hero
· гипоним-гипероним (вид-род): cancer – ling-illness, funeral – event
· скрытаясем.связь: wiretapping (нелегальноепрослушиваниетелефона) – surreptitious interseption of oral communications.
Стилистические функции:
1. смягчение отрицательной оценки
2) уклончивое, завуалированноевыражениенеприятногопонятия: I am thinking an unmentionable thing about your mother. (I.Shaw)They think we have come by this horse in some dishonest manner. [= have stole it] (Ch.Dickens)
3) выражениеиронииисозданиекомич.эффекта: an old lady – a lady with doubtful age
4) полит.корректность: Hispanics – people with Hispanic surnames, умственноотсталый – a person with learning disabilities, disabled – the otherly abled. Иногдачересчур: short – vertically challenged, old – senior citizen, gold ager. П.к. – неоднозначноеявление, языкобмана: genocide – ethnic cleansing, подменапонятия: bribe – normal gratitude.
Гипербола и мейозис.
Гиперболой (hyperbole – hai’pebli) называется заведомое преувеличение, повышающее экспрессивность высказывания и сообщающее ему эмфатичность. Вееосновеметафора. My vegetable love should grow faster than empires. (A.Marvell)The man was like the Rock of Gibraltar. Calpurnia was all angles and bones. I was scared to death when he entered the room.(J.D.Salinger)
Г.бывают:
1) стертые/узуальные: haven’t seen for ages, told you 40 times (выраз.ср-во)
2) речевая: writing desk was a size of a tennis court (а бсурдность, противоречиездр.смыслу -> комич.эффект )He was so tall that I was not sure he had a face. (O.Henry)
Мейозис (meiosis)=преуменьшение (understatement) – имеетместопреуменьшениетого, чтовдействительностиявляетсякрупным. ”The wind is rather strong” instead of “There’s a gale blowing outside”, She wore a pink hat, the size of a button. (J.Reed).
Это проявление сдержанности, вежловости, что очень типично для англичан. Чемпион мира по теннису о себе скажет: Idon’tplaysobadly.
Но! Adropofwater – не им.в виду, что дать 1 каплю воды, а просто МАЛО воды: это гипербола.
Вид м. – литота (lilotes – lai’teutis)- утверждение через отрицание противоположной идеи: notbad = verygood. Частоядвумяотрицаниями: Her face was not unpretty. (K.Kesey), It was not unnatural if Gilbert felt a certain embarrassment. (E.Waugh), The idea was not totally erroneous. The thought did not displease me. (I.Murdoch).Soames, with his lips and his squared chin was not unlike a bull dog. (J.Galsworthy)
Антитеза и ирония.
Антитеза (antithesis) – фигура речи, в которой противопоставляются контрастирующие идеи. Основананаантоним.отношениях:
Some people have much to live on, and little to live for. (O.Wilde).
If we don’t know who gains by his death we do know who loses by it. (A.Christie)
Mrs. Nork had a large home and a small husband. (S.Lewis)
In marriage the upkeep of woman is often the downfall of man. (S.Evans)
Don’t use big words. They mean so little. (O.Wilde)
А. бываетязыковой: now or never, in black and white.
Ирония (irony) – стилист.прием, заключающийся в том, что истин.значение завуалировано буквальным, или противоречит ему. Основананаконтрасте.
The lift held two people and rose slowly, groaning with diffidence.(I.Murdoch)
Apart from splits based on politics, racial, religious and ethic backgrounds and specific personality differences, we’re just one cohesive team.(D.Uhnak)
Используется для выражения насмешки, притворного восхваления, за которым в действительности стоит порицание. Противоположность коннотации состоит в перемене оценочного компонента с положительного на отрицательный, ласковой эмоции на издевку в употреблении слов с поэтической окраской по отношению к предметам тривиальным и пошлым, чтобы показать их ничтожество.
She turned with the sweet smile of an alligator. (J.Steinbeck)
With all the expressiveness of a stone Welsh stared at him another twenty seconds apparently hoping to see him gag.(R.Chandler)
Last time it was a nice, simple, European-style war.(I.Shaw)
Парадокс и оксюморон,
Парадокс (paradox) – неожид.суждение, к-е противоречит здр.смыслу. Высказывается оригинальная мысль:
Less is more.
All animals are equal. But some animals are more equal.
Оксюморон (oxy’moron) – вид парадокса, троп, состоящий в соединении двух контрастных по значению слов (обычно содержащих антонимичные семы), раскрывающий противоречимость описываемого. Восновесем.несочетаемость:
”low skyscraper”, “sweet sorrow”, “nice rascal”, “pleasantly ugly face”, “horribly beautiful”, “a deafening silence from Whitehall” (The Morning Star)
”The Beauty of the Dead”, “to shout mutely”, “to cry silently”, “the street damaged by improvements” (O.Henry), “silence was louder than thunder” (J.Updike)
O brawling love! O loving hate! O heavy lightness! Serious vanity! Feather of lead, bright smoke, cold fire, sick heath! (W.Shakespeare)
You have two beautiful bad examples for parents. (Sc.Fitzgerald)
And faith unfaithful kept him falsely true. (A.Tennyson)
He had a face like a plateful of mortal sins. (B.Behan)
|
|
|
