 |
Ковской Руси, ее главные отличия от книг Киевской Руси и Древнего
|
|
|
|
Занятия проводятся не только в стенах учебного корпуса, совер-
Шаются выходы в Краевую картинную галерею, Музей редкой книги
ДВГУ, выставочные залы и галереи города. Предусмотрено посещение
Художественных мастерских, с целью знакомства с творчеством мест-
Ных мастеров графиков.
1.5. Взаимосвязь аудиторной
и самостоятельной работы студентов
при изучении курса
Лекционное содержание курса сопровождается активным исполь-
зованием наглядного материала в виде иллюстраций. Особое место в
овладении данным курсом отводится самостоятельной работе.
Для усвоения и закрепления теоретического материала предусмотрена само-
стоятельная работа студента, в которой студент на практике применяет
знания полученные при изучении курса. Основной материал студент
изучает по специальной литературе, в достаточном объеме представ-
ленной в фондах библиотеки ВГУЭС.
1.6. Техническое обеспечение дисциплины
Материально-техническое обеспечение дисциплины заключается в
использовании специального помещения, оснащенного мультимедий-
ным и другими видами проекционного оборудования; использовании в
учебном процессе слайдов, альбомов репродукций, папок с иллюстра-
циями.
1.7. Виды контроля знаний и их отчетности
В течение семестра контроль знаний осуществляется на двух про-
межуточных аттестациях в виде письменной контрольной работы, учи-
тывающей посещаемость лекций. Семестры заканчиваются экзаменом.
Обязательным условием допуска студента к экзамену является положи-
тельные результаты на промежуточных аттестациях, посещение лекци-
онных занятий, наличие конспекта лекций.
1. Введение
|
|
|
Общие представления о курсе «История графического дизайна и
Рекламы»,
определение задач и содержания курса, его основные разде-
лы. Значение курса для подготовки дизайнера-графика.
Тема 2. Графика как самостоятельная область изобразительного
искусства
Содержание понятия графика, еѐ главные виды. Художественный
язык графики, его главные выразительные средства.
Тема 3. Графическое искусство в доклассовом обществе
Изобразительное искусство верхнего палеолита. Линия и пятно как
Основные средства выразительности графики. Искусство мезолита и
Неолита. Появление в графике принципов знаковых систем. Функции
Орнамента данной исторической эпохи. Пиктография.
Тема 4. Графическое искусство в странах Древнего Востока
Выделение искусства в самостоятельную сферу профессиональной
деятельности человека. Развитие письма: идеография, слогово-фонети-
ческое и фонетическое письмо. Материалы и инструменты используе-
мые в письме. Книга на Древнем Востоке: отражение существовавших
идеологий, мировоззренческих позиций еѐ создателей. Основные формы
конструкционного устройства книги.
Тема 5. Графика и книга античной эпохи
Характерные особенности духовной культуры античного общества.
Памятники греческой вазописи как источник о несохранившихся антич-
ных рукописях. Мотивы античных орнаментов. Древнегреческий алфа-
вит. Памятники древнегреческого письма: материалы, инструменты.
Уличная реклама в Древней Греции. Древний Рим: первая периодика,
официальная и частная реклама. Разнообразие форм конструкций рим-
ской книги, иллюстрации.
Тема 6. Рукописная книга в эпоху средневековья
Культурно-исторические истоки европейской книги средневековья.
Светская и религиозная книга. Центры производства. Эволюция декоративного убранства. Средневековая книжная миниатюра, основные шко-
|
|
|
лы. Многообразие разновидностей готического письма.
Рукописная и печатная книга Китая, Японии, Кореи, Ирана и Индии. Иранская миниа-
тюра.
Тема 7. Западноевропейская книга XV–XVI веков
Изобретение книгопечатания в Западной Европе. Гутенберг. Кни-
гопечатание подвижными литерами. Общая характеристика инкунабул.(Термин впервые употреблён Бернардом фон Малинкродтом в 1639 году в памфлете «De ortu et progressu artis typographicae» («О развитии и прогрессе искусства типографии») и закрепился в XVIII веке. Инкунабулы делят на два типа: ксилографические и типографические. Типографическим способом печати была выполнена Библия Гутенберга. Некоторые авторы считают инкунабулами издания, выполненные только типографическим способом.
Большинство изданий было на латинском языке, но печатались книги и на других языках, например, итальянский сборник «Канцоньере» Петрарки, напечатанный в Венеции в 1470 году. Основными покупателями инкунабул были учёные, знать, адвокаты и священнослужители. Как правило, инкунабулы печатались готическим шрифтом без абзацев.)
Развитие типографического искусства Европы в XVI веке.
Коммерческая и зрелищная реклама. Научная книга. Национальные школы типо-
графов. Издательский дом Альда Мануция.
Тема 8. Станковая и печатная графика Европы XV–XVI веков
Рисунок эпохи Возрождения в Италии. Выделение рисунка в само-
стоятельное направление творчества. Выдающиеся мастера итальянско-
го рисунка XV века. Европейская ксилография, и ее связь с книгой. Ри-
сунок XVI века в Италии, Германии, Нидерландах, Франции. Книжная и
станковая гравюра на меди, художественные особенности.
Тема 9. Западноевропейская книга XVII–XVIII веков
Эпоха развития периодики. Первое в Европе рекламное агентство
«Бюро адресов и встреч», 1612 г. Теодораст Ренодо. Повсеместное рас-
пространение периодической печати и политической литературы в
XVIII веке. Справочно-информационные издания. «Энциклопедия ис-
кусств и ремесел». Политический плакат эпохи Великой французской
революции.
Тема 10. Рисунок и гравюра Европы XVII–XVIII веков
Великие мастера графики. Многогранность творческого гения Рем-
брандта. Рисунок Рубенса. Европейский рисунок XVIII века. Новые
|
|
|
техники печатной графики. Цветная гравюра. Изобретение литографии.
Темы 11-12. Западноевропейская книга в XIX веке
Технический прогресс и искусство книги; новые изобретения в по-
лиграфической промышленности. Фотография как техника и новый вид
искусства. Технические особенности первых «светописных» изображе-
ний. Введение фотоматериала в периодику. Смена стилей в европейской
книге XIX века, нарастание эклектики. Дифференциация коммерческой
и просветительной книги. Деятельность Уильяма Мориса. Стиль модерн: журнал и газета. Художественный язык рекламы в условиях раз-
вития научно-технического прогресса и стремительно меняющегося
мира. Развитие искусства товарной упаковки и рекламного плаката
(зрелищной и коммерческой ориентации). Жюль Шере и его вклад в
искусство плаката.
Темы 13-14. Станковая и печатная графика
В XIX веке
Станковые и газетно-журнальные формы рисунка и гравюры XIX
века. Поиски новых средств выразительности и материалов. Политиче-
ская и бытовая карикатура Домье. Французский рисунок от Жерико до
Лотрека.
Темы 15-16. Печатно-графическое искусство в XX веке.
Основные тенденции развития иностранной книги
Формирование фирменного стиля зарубежными издательствами.
Принципы серийности. Библиофильство и библиомания. Дайджест как
вид изданий. Комиксы как вид изданий. Искусство детской книги. Дет-
ская книга в Италии, Японии, Англии и других странах. Стили и худо-
жественные направления в типографском искусстве XX века. Художе-
ственно-типографские школы Англии, Германии, Италии и других
стран. Превращение типографского дела в область эстетики. Техниче-
ский прогресс в фотографии. Фотография и еѐ роль в книжных и других
изданиях. Товарная упаковка и рекламный плакат, изменение художест-
венного языка. Реклама как социально-эстетический феномен эпохи.
Тема 17. Станковая и печатная графика
В XX веке
Подчинение рисунка и гравюры общим законам развития искусства
рассматриваемой эпохи. Крупнейшие зарубежные мастера рисунка, гра-
|
|
|
вюры и фотографии XX века.
Часть 2
Темы 1-2. Русская книга раннего и зрелого средневековья
Происхождение славянской письменности. Культурные контакты
Руси и Византии. Происхождение славянских алфавитов. Кириллица и
глаголица. Памятники книжного искусства Киевской Руси. Памятники
политических документов и частной переписки. Новгородские берестяные грамоты. Фигуративные изображения и орнаменты в киевских, нов-
городских и владимиро-суздальских рукописях, их художественный
смысл и значение. Соотношение книжных изображений с иконописью,
фреской, мозаикой и ювелирным искусством. Рукописная книга Мос-
ковской Руси, ее главные отличия от книг Киевской Руси и Древнего
Новгорода. Художественные особенности московских рукописных из-
даний: миниатюра, орнамент. Андрей Рублев и развитие московской
школы миниатюры.
Темы 3-4. Книгопечатание на Руси
Развитие славянского книгопечатание вне Московского государст-
ва. Издания балканских и венецианских печатников. Начало книгопеча-
тания в Москве, гипотезы о его происхождении. Национальные особен-
ности введения книгопечатания и принципов организации издательско-
го дела. Московская анонимная типография, стилистические особенно-
сти.
Деятельность московских первопечатников Ивана Федорова и Петра Мстиславца в их московский период деятельности.
Обстоятельства и
причины отъезда первопечатников из Москвы. Приемники первопечат-
ников в Москве. Издания Александровской слободы. Наследие Ивана Федорова на Украине.
Темы 5-6. Книга и станковые формы графики Московской Руси
XVII века
Постепенная эволюция книги в сторону светской культуры. Харак-
тер типографских шрифтов и рукописных почерков. Анисим Радишев-
ский. Учебные издания для детей, характер используемых иллюстраций.
«Букварь Кариона Истомина». Технические нововведения: применение
«фряжского стана» для печатания гравюр на меди. Жанр «конклюзий»
(предшественниц афиш и программ) в русской культуре. Применение
медной гравюры для печати книжных иллюстраций и влияние на нее
живописи Симона Ушакова. «Куранты» и «Столбцы» русские рукопис-
ные «прагазеты». Ранние формы дографической стадии рекламы. Пер-
вые русские лубки, содержание термина, техника; объединение в лубке
русских и западноевропейских художественных традиций.
Тема 7. Эпоха петровской модернизации
В искусстве русской книги
Формирование народной и официальной культуры. Введение граж-
данского шрифта. Классификация изданий петровской эпохи. Светская
книга.
Первая русская печатная газета «Ведомости». Начало регулярной
|
|
|
политической и коммерческой газетной рекламы.
Тема 8. Печатная графика петровского времени
Гравюра на металле первой четверти XVIII века, и влияние на нее
стиля барокко. Резцовая гравюра братьев Алексея и Ивана Зубовых.
Русская народная картинка петровской эпохи.
Тема 9. Развитие русской книги в XVIII веке
Издания Академии наук, появление беллетристики. Стилевые осо-
бенности оформления книги.
Первый русский журнал (приложение к
«Санкт-Петербургским ведомостям», 1728 г.). Русская книга середины XVIII века. Издательская деятельность М.В. Ломоносова.
Открытие Московского университета и типографии при нем. Русская книга екате-
рининского времени. Издательская деятельность А.Н. Радищева и
Н.И. Новикова. Развитие частной издательской деятельности. Развитие
журналистики. Выпуск альманахов и журналов. Библиофильские и де-
мократические тенденции в книжном искусстве. Развитие печатной об-
ложки.
Тема 10. Станковые формы графики во второй половине XVIII века
Рисунок как самостоятельное направление русского изобразитель-
ного искусства; влияние на него классицистической эстетики. Гравюра
XVIII века, многообразие техник. Русский лубок.
Тема 11. Русское типографское искусство первой половины XIX века
Дворянский период культуры. «Александровский ампир» в русском
книжном искусстве. Уравновешенность и гармония пропорций изданий
первой половины XIX века. Издания декабристов. Прижизненные изда-
ния А.С. Пушкина, их иллюстрации. Авторская графика великого русского поэта. История иллюстрирования произведений Н.В. Гоголя. Ме-
сто рекламы в русской периодике. Появление первых рекламных
агентств.
Тема 12. Русская печатная графика первой половины
XIX века
Развитие в России искусства афиши, плаката и упаковки. Воплоще-
ние в отечественной коммерческой рекламе традиций русского лубка.
Сытинский лубок. Народные лубочные книжки. Выдающиеся мастера
русского рисунка первой половины XIX века.
Тема 13. Искусство книги в России
|
|
|
