 |
Двухтемная трехчастная форма.
|
|
|
|
Простая трехчастная форма, середина которой основана на новой собственной теме, называется двухтемной (A+B+A). В этом случае середина может представлять собой период или даже повторенный период («Подними меня, Спаситель», ПХ2, № 60; «Все посвяти Иисусу», ПХ1, № 507).
Введение новой темы создает больший контраст средней части с крайними. Тематическое контрастирование часто подчеркивается гармоническими приемами: характерен уход в далекую тональность по отношению к главной тональности первого периода.
В некоторых случаях средняя часть построена целиком на новом материале, но этот материал излагается неустойчиво, подобно середине развивающего типа (тональная неустойчивость, секвентность, имитационность и другие приемы развития).
Реприза.
Реприза является точным или несколько измененным повторением музыки первого периода.
Реприза трехчастной формы завершается в главной тональности. В случае модулирования репризного периода к концу (подобно первой части) неизбежно образование новой части (продолжения репризы или коды), в которой главная тоника будет закреплена. В трехчастной форме с расширенной репризой общая кульминация формы часто расположена именно в третьей части
(«динамическая реприза»).
Возможны случаи, когда в репризе повторено только одно предложение начального периода, но масштабы формы (в частности, масштабы развивающей части и расширенного репризного предложения) настолько велики, что форма воспринимается как трехчастная, а не как двухчастная («Возрадуйтесь, народы», ПХ2, № 88).
Встречаются трехчастные формы без тематической репризы при явном наличии репризы тональной. Такие образцы более характерны для вокальной музыки, в которой тематическая репризность находится несколько на втором плане (A + B + С).
|
|
|
Повторения частей.
Как и в двухчастной форме, в трехчастной форме возможно повторение частей, буквальное или варьированное. Наиболее типичные случаи:
||: A:|| B | A
A ||: B | A:|| – трех-пятичастная форма
||: A:||: B | A:||
Простая двойная трехчастная форма (A+B+A+B1+A) образуется в том случае, когда при повторении обновляется серединный раздел.
5.6 Вступление и заключение.
Простая трехчастная форма, как и двухчастная, может иметь вступление, а также дополнение или коду (в вокальных произведениях это часто фортепианные вступление и заключение). Иногда вступление содержит самостоятельную тему, участвующую в дальнейшем развитии.
Сложная трехчастнаяформа
Общая характеристика.
Сложной трехчастной называется форма, крайние части которой, тематически одинаковые, изложены в простой двух- или трехчастной форме и контрастируют со средней частью.
Различают два основных вида сложной трехчастной формы – с трио и с эпизодом в качестве средней части.
Сложная трехчастная форма с трио.
Первая часть сложной трехчастной формы тематически однородна. Она пишется в простой двух- или трехчастной форме. Заканчивается первая часть обычно полной совершенной каденцией в главной тональности.
Сложная трехчастная форма с эпизодом.
Простая трехчастная форма, середина которой основана на новой собственной теме, называется двухтемной (A+B+A). В этом случае середина может представлять собой период или даже повторенный период («Подними меня, Спаситель», ПХ2, № 60; «Все посвяти Иисусу», ПХ1, № 507).
Введение новой темы создает больший контраст средней части с крайними. Тематическое контрастирование часто подчеркивается гармоническими приемами: характерен уход в далекую тональность по отношению к главной тональности первого периода.
|
|
|
В некоторых случаях средняя часть построена целиком на новом материале, но этот материал излагается неустойчиво, подобно середине развивающего типа (тональная неустойчивость, секвентность, имитационность и другие приемы развития).
Реприза.
Реприза является точным или несколько измененным повторением музыки первого периода.
Реприза трехчастной формы завершается в главной тональности. В случае модулирования репризного периода к концу (подобно первой части) неизбежно образование новой части (продолжения репризы или коды), в которой главная тоника будет закреплена. В трехчастной форме с расширенной репризой общая кульминация формы часто расположена именно в третьей части
(«динамическая реприза»).
Возможны случаи, когда в репризе повторено только одно предложение начального периода, но масштабы формы (в частности, масштабы развивающей части и расширенного репризного предложения) настолько велики, что форма воспринимается как трехчастная, а не как двухчастная («Возрадуйтесь, народы», ПХ2, № 88).
Встречаются трехчастные формы без тематической репризы при явном наличии репризы тональной. Такие образцы более характерны для вокальной музыки, в которой тематическая репризность находится несколько на втором плане (A + B + С).
Повторения частей.
Как и в двухчастной форме, в трехчастной форме возможно повторение частей, буквальное или варьированное. Наиболее типичные случаи:
||: A:|| B | A
A ||: B | A:|| – трех-пятичастная форма
||: A:||: B | A:||
Простая двойная трехчастная форма (A+B+A+B1+A) образуется в том случае, когда при повторении обновляется серединный раздел.
6.6 Вступление и заключение.
Простая трехчастная форма, как и двухчастная, может иметь вступление, а также дополнение или коду (в вокальных произведениях это часто фортепианные вступление и заключение). Иногда вступление содержит самостоятельную тему, участвующую в дальнейшем развитии.
Приложение
Анализ мелодии.
Наиболее специфической стороной мелодии являются музыкальновысотные соотношения, изменения высоты звуков. Они образуют мелодическую линию, которая позволяет говорить о типах и видах мелодического движения.
Типов мелодического движения два: поступенное, воспринимаемое как плавное, и скачкообразное, прерывистое. Скачок и плавное движение естественно дополняют друг друга. После плавного движения в одну сторону типичен скачок в противоположном направлении и, наоборот, скачок «заполняется» плавным движением в обратную сторону. Иногда скачок может быть уравновешен примыкающим к нему скачком в другую сторону.
|
|
|
Видов мелодического движения бесконечно много. Наиболее распространено волнообразное движение мелодии, состоящее из чередования восходящих и нисходящих движений, уравновешивающих друг друга. Волнообразное движение, осуществляемое в небольшом диапазоне без заметных отступлений от единого уровня напряжения, можно называть одноплановым.
Движение, сравнительно долго продолжающееся в одном направлении, называется прямолинейным. В связи со значительной ограниченностью диапазона человеческого голоса встречается преимущественно в инструментальной музыке. Напротив, многократное повторение одного звука более приемлемо в вокальной музыке, где мелодическую «неподвижность» отчасти компенсирует «движение» словесного текста. Можно также говорить о таких разновидностях мелодического движения, как ступенчатом (прямолинейном с краткими задержками на отдельных звуках), «уступчатом» (прямолинейное с некоторыми «отступлениями» от достигнутой высоты) и т.д.
Точка наивысшего напряжения мелодии называется кульминацией. Движение к кульминации связано с подъемом мелодической линии, но кульминация все же не всегда бывает представлена самым высоким звуком мелодии: многое зависит от метроритмической значимости звука, его ладового значения и других условий.
Некоторые произведения начинаются самым высоким звуком – это так называемая вершина-источник. Иногда мелодии завершаются самым высоким звуком – в этом случае он есть вершина-результат. Оба случая не представляют собой кульминации в полном смысле слова, хотя вершинарезультат приближается к ней (как бы кульминация без последующего спада). Наконец, есть такие мелодии, где самый высокий звук достигается неоднократно и потому не воспринимается как вершинный.
|
|
|
Если развитая мелодия имеет одну ясно выраженную кульминацию, то эта кульминация обычно находится близко от начала последней трети или четверти всей мелодии (подъем требует большего времени, чем спад). Наряду с общей главной кульминацией мелодия может содержать и ряд частных, местных кульминаций. В некоторых формах главная мелодическая кульминация отсутствует, а имеются лишь частные кульминации в обособленных разделах формы.
Соотношение подъемов и спадов мелодической линии в плане их продолжительностей существенно в композиционном соподчинении частей формы. При этом целесообразное расположение кульминаций является важным фактором формообразования.
|
|
|
