 |
Нарративного тек-ста. Думается, что многие, столь волнующие сейчас
|
|
|
|
лингвистов, вопросы общей теории сверхфразовых структур значительно
Прояснились бы, если отвлечься от представления о словесном рассказе как
Единст-венно возможном и обратиться к теоретическому осмы-слению
Нарративного опыта кинематографа.
Однако киноповествование - это повествование средствами кино. Поэтому в
Нем отражаются не только общие законы всякого рассказывания, но и
Специфические черты, присущие именно повествованию средствами кино. (89)
Синтагматическое построение - соединение хотя бы двух элементов в
Цепочку. Таким образом, для того, чтобы оно могло реализоваться,
Необходимо наличие хотя бы двух элементов и механизма их соединения.
Если мы видим на псковской иконе XV века "Усекно-вение главы св. Иоанна
Предтечи" (**) где в центре изо-бражен святой в момент, когда ему
Срубают голову, а в правом нижнем углу иконы голова лежит уже
отруб-ленная или когда на иллюстрациях Сандро Боттичелли к "Божественной
комедии" Данте фигуры самого поэта и его путеводителя Вергилия
Повторяются не-сколько раз по оси их движения на одном и том же рисунке,
То, очевидно, что перед нами, в пределах одного рисунка, - два
Последовательно соединенных момента.
Но для того, чтобы два элемента могли быть соеди-нены, они должны
Существовать как отдельные. По-этому вопрос о сегментации текста,
Членении его на отрезки - один из наиболее существенных при построении
Повествовательного произведения. В этом смысле язык с его исконной
Дискретностью, оказывается значительно более выгодным материалом, чем
рисунок. Не случайно словесный текст исторически оказался более удобным
|
|
|
Для повествования, чем изобразительные искусства.
Кинематограф, в этом отношении, занимает особое место: иконизм
Изобразительных искусств, создающий ряд существенных преимуществ с точки
Зрения наглядности моделирования, он соединяет с исконной 1
Дискретностью материала (изображение сегментируется на кадры), что
Делает повествовательную форму глубоко органичной. Повествование в
Картине или скульптуре - всегда преодоление типовой структуры. В
Литературе или кинематографе такую же роль играет отказ от
Повествования. Что же касается музыки, то она, в силу чистой
Синтагматичности своего устройства, может моделировать, ориентируясь на
Изображение, картину, синхронный, недискретный образ (90) мира, а,
Имитируя речевую структуру, - повествова-ние.
Таким образом, в современной киноленте одновре-менно наличествуют три
Типа повествования: изобра-зительное, словесное и музыкальное
(звуковое). Меж-ду ними могут возникать взаимоотношения большой
Сложности. При этом, если один из видов повествова-ния представлен
Значимым отсутствием (например, фильм без музыкального сопровождения),
То это не упрощает, а еще более усложняет конструкцию зна-чений.
Следует отметить, что последовательность значимых кусков текста может
Создавать повествовательную структуру высшего уровня, на котором
Значимые от-резки изобразительного и словесного или музыкаль-ного текста
Будут сочленяться не как разные уровни одного момента, а как
Последовательность моментов, то есть повествование.
Если к этому прибавить, что в повествование все время втягиваются
Последовательности разнообраз-ных внетекстовых ассоциаций
общественно-политиче-ского, исторического, культурного плана в виде
|
|
|
разно-образных цитат (например, ренессансная фреска в "Июльском дожде"
Выполняет роль эпиграфа-цитаты, музыкальное сопровождение в этом фильме
все время играет роль "чужой речи", по терминологии М. М. Бах-тина,
Отсылая зрителя к широкому миру разнообраз-ных культурных и исторических
Явлений). Так возни-кает повествование на высшем уровне как монтаж
Разнообразных культурных моделей, независимо от того, какими
Кинематографическими средствами они реализуются в ленте. Примером опыта
Такого мон-тажа культурных комплексов, возможно, более инте-ресного по
замыслу, чем по исполнению, может слу-жить та же "Замужняя женщина".
Невозможность в пределах брошюры осмыслить всю эту проблему заставляет
Сузить аспект: мы будем рассматривать не всю совокупность
Повествовательных элементов, составляющих современный звуковой цвет-ной
Фильм, а собственно изобразительный, фотогра-фический аспект.
Если ограничить задачу таким образом, то нарра-тивные элементы
Распределятся по четырем уровням, (91) причем это будут те же Четыре
уровня, что и во вся-кой общей модели повествования. (***)
Соединение значимых элементов в цепочку может быть, в принципе, двух
Родов. Во-первых, речь может идти о присоединении
Функционально-однотипных элементов, во-вторых, - об интеграции
Элементов, не-, сущих различные структурные функции. В каждом из этих
Случаев будет наличествовать специфический тип связи (в одном -
Примыкание равноправных элементов, в другом - отношение доминации,
Обусловленно-сти; очевидно, что меняться будет и интенсивность связи: в
Первом случае элементы относительно незави-симы, доминация подразумевает
Спаянность). Другой существенный признак - наличие или отсутствие
Гра-ницы цепочки: интеграционная связь подразумевает отграниченность
Синтагматической единицы, присоединительная куммулятивная связь дает
Безграничную цепочку.
Признак распадения текста на равноценные самостоятельные единицы или
Склеивания их в результат функциональной специализации каждой из них в
|
|
|
Органически целостные синтагмы позволяет выделить в конкретные уровни в
Построении текста.
|
|
|
