 |
34. Грэм Грин. Тихий американец. Краткое содержание.
|
|
|
|
34. Грэм Грин. Тихий американец. Краткое содержание.
Олден Пайл — представитель экономического отдела американского посольства в Сайгоне, антагонист Фаулера, другого героя романа. Будучи обобщенным изображением вполне конкретных политических сил и методов борьбы на мировой арене, фигура О. П. несет в себе и более глубокий и широкий смысл. Перед нами достаточно знакомый тип человеческого поведения, сформировавшийся именно в XX в., в эпоху острого идеологического противостояния государств и систем, когда идейная убежденность человека, не способного мыслить самостоятельно и критически, оборачивается на психическом уровне своеобразной запрограммированностью суждений и действий, шаблонностью мышления, стремящегося заключить сложность людских отношений в уже готовые рамки и схемы. Для О. П. не существует ничего индивидуального, частного, неповторимого. Все, что он видит, переживает сам, он стремится подвести под систему понятий, соотнести с некими якобы навсегда данными правилами, моделью отношений: свой любовный опыт он сопоставляет с выводами статистики Кинси, впечатления о Вьетнаме — с точкой зрения американских политических комментаторов. Каждый убитый для него либо «красная опасность», либо «воин демократии». Художественное своеобразие романа основано на сопоставлении и противопоставлении двух главных действующих лиц: Фаулера и О. П. Гораздо более благополучным выглядит О. П.: он закончил Гарвард, он из хорошей семьи, молод и довольно богат. Все подчинено правилам морали, но морали формальной. Так, он уводит у своего друга Фаулера девушку, причем объясняет это тем, что ей будет с ним лучше, он может дать ей то, что не может Фаулер: жениться на ней и дать ей положение в обществе; жизнь его разумна и размеренна. Постепенно О. П. превращается в носителя агрессии. «Напрасно я уже тогда не обратил внимания на этот фанатический блеск в его глазах, не понял, как гипнотизируют его слова, магические числа: пятая колонна, третья сила, второе пришествие…» — думает о нем Фаулер. Той третьей силой, которая может и должна спасти Вьетнам, а заодно помочь установлению господства США в стране, по мнению О. П. и тех, кто направляет его, должна стать национальная демократия. Фаулер предупреждает О. П.: «Эта ваша третья сила- это все книжные выдумки, не больше. Генерал Тхе просто головорез с двумя-тремя тысячами солдат, никакая это не третья демократия». Но О. П. переубедить нельзя. Он организует взрыв на площади, и гибнут ни в чем не повинные женщины и дети, а О. П., стоящего на площади, заполненной трупами, волнует ничтожное: «Он взглянул на мокрое пятно на своем башмаке и упавшим голосом спросил: — Что это? — Кровь, — сказал я, — никогда не видели, что ли? — Надо непременно почистить, так нельзя идти к посланнику, — сказал он…» К моменту начала повествования О. П. мертв- он предстает перед нами в мыслях Фаулера: «Я подумал: «Какой смысл с ним говорить? Он так и останется праведником, а разве можно обвинять праведников — они никогда ни в чем не виноваты. Их можно только сдерживать или уничтожать. Праведник — тоже своего рода душевнобольной».
|
|
|
Томас Фаулер — английский журналист, работающий в Южном Вьетнаме в 1951—1955 гг. Усталый, душевно опустошенный человек, во многом схожий со Скоби — героем другого романа Грэма Грина- «Суть дела». Он считает, что его долг — сообщать в газеты только факты, оценка их его не касается, он не хочет ни во что вмешиваться, стремится остаться нейтральным наблюдателем. В Сайгоне Т. Ф. уже давно, и единственное, чем он дорожит, что удерживает его там, — любовь к вьетнамской девушке Фу-онг. Но появляется американец Олден Пайл, который уводит Фуонг. Роман начинается с убийства Пай л а и с того, что Фуонг возвращается к Т. Ф. Но дальше идет ретроспекция. Полиция ищет преступника, а параллельно с этим Т. Ф. вспоминает о Пайле: тот спас его во время нападения вьетнамских партизан, буквально отнеся в безопасное место, рискуя собственной жизнью. Как будто бы добрый поступок? Пайл раздражает Т. Ф. своими идеями, своим безапелляционным поведением, граничащим с фанатизмом. Узнав наконец, что взрыв на площади, устроенный американцами, в результате которого погибли женщины и дети, дело рук Пайла, Т. Ф. не выдерживает и передает его в руки вьетнамских партизан: «Вы бы на него посмотрели… Он стоял там и говорил, что все это печальное недоразумение, что должен был состояться парад… Там, на площади, у одной женщины убили ребенка… Она закрыла его соломенной шляпой». После смерти Пайла как-то сама собой устраивается судьба Т. Ф.: он остается во Вьетнаме — «этой честной стране», где нищета не прикрыта стыдливыми покровами; женщина, некогда легко оставившая его для Пайла, с той же естественностью выгоды легко и грустно приходит теперь назад.
|
|
|
Анализ
Роман Грина «Тихий американец» - одно из наиболее значительных
произведений антиколониалистской литературы. Реализм «Тихого американца»
основывается на художественном освоении важнейших социально-политических
процессов времени, реалистическая позиция автора – в осуждении
колониальных войн, в обличении войны.
Роман носит политический характер и затрагивает одну из важнейших проблем
современной литературы – проблему выбора. Книга построена как детективный
роман, искусным мастером которого является Грин, на ретроспективном
раскрытии сюжета. Произошло жестокое убийство; расследовать его, найти
убийцу, выяснить причины вместе со следователями предстоит читателю.
Действие происходит во Вьетнаме, 50-е годы, когда страна была французской
колонией. Однако художественное своеобразие книги основывается, прежде
всего, на приёме контрастной характеристики двух главных действующих лиц
романа, на их непрерывном сопоставлении и противопоставлении. Английский
|
|
|
журналист Фаулер, от лица которого идёт рассказ, и молодой американский
дипломат Пайл, связанные с самого начала романа далеко не простыми
взаимоотношениями.
Олден Пайл, прозванный «тихим американцем» за свою кажущуюся порядочность
и моральную уравновешенность, - сотрудник американской миссии
экономической помощи. Но, на самом деле, в его обязанности входило
организование саботажей и провокаций таким образом, чтобы они походили
на дело рук вьетнамских коммунистов, борющихся за освобождение своей
страны. На руках Пайла кровь многих людей. Но парадокс заключается в том,
что Пайл – не только палач, но и жертва. Так как он оказался под влиянием
Йорка Гардинга (идеи о том, что Востоку нужна «третья сила» в лице
Запада) и Пайл слепо верил этой догме.
Его антиподом был английский репортёр Фаулер – усталый, душевно
опустошённый человек, который воспринимает себя как репортёра, задача
которого – давать одни факты. Человек, потерявший идеалы и лишённый каких-
либо стремлений, Фаулер пытается остаться сторонним наблюдателем той
борьбы и злодеяний, которые развёртываются на его глазах, и ищет утешения
от страдания в любви. Именно через образ Фаулера – образ человека,
проходящего (как и многие интеллигенты на Западе) сложный путь
внутренней борьбы – автор выражает свой протест против колониальной
политики Запада во Вьетнаме. По ходу развертывания сюжета, прослеживается
динамика этого сюжета. Сначала Фаулер пытается не вмешиваться. Своей
главной задачей он считает изложение фактов, как ему вначале кажется, его
не касается.
«Политика меня не интересует; я ведь репортёр. Я ни во что не
вмешиваюсь. » но как сказал ему французский лётчик Труен: «Настанет время
и вам придётся стать на чью-либо сторону». Грин превосходно показывает,
как он пытается её в себе подавить и затушить. Впервые он говорит
«ненавижу войну» во время эпизода ночной стычки на канале Фат Дьем. Грин
даёт очень реалистическое описание картины, которую увидел Фаулер после
|
|
|
боя:
«Канал был полон трупов; он напоминал мне похлёбку, в которой чересчур
много мяса. Трупы налезали один на другой; чья-то голова, серая,
безликая, как у каторжника, с бритым черепом, торчала из воды, точно как
буёк. Крови не было: вероятно, её давно уже смыло водой».
В силу специфики своей профессиональной деятельности, Фаулер
становится очевидцем тех последствий, которые несёт эта война и для
мирных жителей: их жилища уничтожают, а их самих убивают. Вот перед
Фаулером маленькая деревушка; но… жизнь покинула её – даже курицы и той
не осталось… Эти люди во что-то верили…Они были живыми существами, а не
серыми обескровленными трупами». Недалеко от деревни французские солдаты
нашли женщину и маленького мальчика. «Оба были, безусловно, мертвы: на
лбу женщины был маленький опрятный сгусток крови, а ребёнок казался
спящим. Ему было лет шесть, и он лежал, подтянув костлявые коленки к
подбородку, как зародыш в чреве матери».
Постепенно в Фаулере зреет протест. Он уже в разговоре с Пайлом открыто
говорит:
«Не суйтесь вы на Восток с вашим кудахтаньем об угрозе человеческой
личности…». И добавляет: «Это их страна». Последней каплей терпения стал
взрыв, организованный американцами (в числе которых был и Пайл). Целью
взрыва было уничтожение вьетнамских генералов в ходе парада. Однако, он
был перенесён на более ранний срок. В результате пострадали лишь мирные
жители:
«Женщина сидела на земле, положив себе на колени то, что осталось от её
младенца: душевная деликатность вынудила её прикрыть ребёнка соломенной
крестьянской шляпой. Она была тиха и неподвижна… Безногий обрубок около
клумбы всё ещё дёргался, словно только что зарезанная курица. Судя по
рубашке, он был когда-то рикшей».
Поражённый увиденным, Фаулер даёт согласие выдать Пайла вьетнамским
партизанам, это означало одно – гибель. Своему решению Фаулер даёт такое
обоснование: «Он сослепу вламывается в чужую жизнь, и люди умирают из-за
его глупости. Жаль, что ваши не прикончили его на реке, когда он плыл из
Нам-Дина. Судьба многих людей была бы совсем другой».
Определив своё отношение к Пайлу, Фаулер тем самым определил своё
отношение к войне и социально-политической несправедливости. Таким
образом, конфликт между американцем Пайлом и англичанином Фаулером
призван раскрыть главную проблему книги: какова на деле миссия западной
цивилизации во Вьетнаме. Эта политическая проблема для Грина связана с
моральной постановкой вопроса: вправе ли вообще один народ решать за
другой его судьбу, как и в любви один человек решать за другого, в чём
|
|
|
его счастье. Ответ на вопрос заключён в концовке романа. Гибель Пайла
определяет позицию самого автора по этому вопросу – каждый народ должен
сам решать свою судьбу.
Роман «Тихий американец» является ярким протестом Грина против
колониальной, захватнической войны западной цивилизации во Вьетнаме. В
своём романе Грин показывает реальные картины последствий, которые несёт
эта война для её жителей, он пытался донести до всех преступление,
совершаемое против свободы и счастья целого народа.
Основная идея его произведения выражается в словах главного героя
Фаулера: «Они хотят досыта риса. Они не хотят, чтобы в них стреляли. Они
хотят, чтобы жизнь текла спокойно. Они хотят, чтобы ушли люди с белой
кожей.
|
|
|
