2.1.1 Обоснование выбора костюмов и декораций

2. 1. 1 Обоснование выбора костюмов и декораций

В выбранной мной пьесе действие происходит в конце 17 века (1692 год) в маленьком городке, именуемом Сейлем.

Главные герои взятого мной фрагмента – пуритане, простые крестьяне, фермеры. Они одевались просто и скромно, не имели на себе никаких украшений, не пользовались косметикой и не одобряли развлечений - таких, например, как танцы или театр. Женщин носили исключительно одежду в пол. Открытые запястья, щиколотки, шея и непокрытая голова – были признаками развязности и преступности, и могли послужить поводом для всеобщего осуждения.

Мужчины же, в связи с фермерской деятельностью, носили свободную одежду, удобную для работы (рубаха и широкие штаны) и сапоги.

Так же важно сказать, что у пуритан тоже существовало социальное расслоение. Те, кто стоит у власти (а это закон и церковь, которые в то время были неразрывны) всегда выглядит более солидно и статно. Следовательно, судья Дэнфорт будет одет в свою судейскую мантию, а преподобный Пэррис – в повседневную одежду проповедника.

Все эти, казалось бы, незначительные детали, должны быть обязательно учтены, потому что именно они в совокупности помогут составить неповторимую картину, создать на сцене атмосферу того сурового времени, которую должен ощутить зритель. Так же это должно помочь артистам глубже прочувствовать своих героев, проникнуть в предлагаемые обстоятельства.

2. 2. Обоснование музыкального и светового решения

    В своей постановке Артура Миллера " Суровое испытание" я использовала композицию Jen Titus – O Death. Не смотря на современность данной композиции, она показалась мне очень подходящей, потому что она имеет давящую и пугающую атмосферу повисшего в воздухе запаха ужаса и смерти. В композиции присутствуют африканские мотивы, сама песня похожа на заклинание, что создает ощущения присутствия потусторонних сил.

    Так же, мне показалось логичным и правильным, использовать всего одну музыкальную композицию ведь с началом каждой новой сцены она обретает новые краски и атмосферу.

    Световое решение же я сделала в довольно минималистическом стиле. Используется только общий свет, но очень редко он включается на полную, чтобы создать ощущение полутемного помещения ризницы молитвенного дома.

                     2. 3 Раскадровка театральной постановки

Реплики	Мизансценирование	Название смыслового куска
Дэнфорт. Ну, вот что… Либо ты лгала тогда, либо лжешь сейчас. А ложь не может оставаться безнаказанной. Тебя бросят в тюрьму, знаешь ли ты об этом?		Проктор приводит Мэри в ризницу монастыря, чтобы она призналась Дэнфорту в том, что лгала.
Дэнфорт. Садитесь и слушайте меня внимательно. Ваша подруга, Мэри Уоррен, клянется, что она никогда не видела ни духов, ни привидений, ни дьявола. Более того, она клянется, что вы тоже их не видели.		Дэнфорт пытается узнать правду от Абигайл.
Проктор (его голос перекрывает все). Как ты смеешь взывать к небесам, шлюха! Проктор (задыхаясь, в ярости). Она грешница, ваше превосходительство. Какая же она ясновидящая?!		Проктор признается что был близок с Абигайл.
Абигайль. Не смей! Сгинь! Исчезни! Исчезни, говорю! Дэнфорт. Что с тобой, дитя? Абигайль. Птица! (С трудом. ) Желтая птица, что тебе надо от нас?		Девочки изображают, что на них напали злые духи, чтобы обвинить Мэри в колдовстве.
Абигайль (вторит Мэри, как в гипнозе). Она лжет! Дэнфорт. Еще совсем недавно ты страдала сама, Мэри Уоррен. Сейчас ты причиняешь страдания другим. Откуда у тебя эта власть над людьми?		Девочки добиваются того, чтобы Мэри соврала суду.
Проктор. Мэри… Мэри. Вот он — прислужник дьявола.		Мэри склоняется на сторону лгуний и опровергает слова Проктора.

2. 4 Дневник репетиций