 |
Темперамент: интуитивно-рациональный
|
|
|
|
Клайборн - интроверт, склонный к самоанализу. Ее интуиция была
определяющим моментом в процессе создания моделей "леди Лиз". Ее уверенность
в себе позволяла прислушиваться к собственному внутреннему голосу несмотря
на то, что эксперты советовали прямо противоположное. Ее интуитивный подход
к оценке новых изделий был таким же, как и у Лилиан Верной. Они обе считали
истинным то, что подсказывало внутреннее чутье. Сбиться с этого курса было
невозможно. Клайборн была нетерпелива и нетерпима - черты характера, которые
мы находим у людей, стремящихся к совершенству, и у творческих
индивидуальностей. В бизнесе она несколько робела и оставляла все
административные и управленческие решения Артуру, в то время как сама
занималась творческой стороной. Тем не менее, она осуществляла жесткий
контроль, подобно большинству рассматриваемых здесь женщин, за всем, что
касалось творческих проектов и розничной продажи. Она не любила внимания
средств массовой информации и сплавляла навязчивых аналитиков к своему мужу.
Но когда к ней обращался заказчик или продавец, она была способна часами
обсуждать капризы коммерции, связанной с женской модой.
У Клайборн была одна слабость, присущая большинству предпринимателей:
новаторы в бизнесе, как правило, не любят рутинных аспектов бизнеса,
связанных с коммерциализацией их концепций; элементы бизнеса рассматриваются
как неизбежное зло в реализации их творческих амбиций. Уже неоднократно было
проверено: большинство женщин слишком хороши, чтобы существовать в холодном
жестком мире Мейн-стрит. Клайборн обладала этим качеством. Она постоянно
уходила от дискуссий в попытке "остаться хорошей", за что была прозвана
|
|
|
слабой в средствах массовой информации. Они характеризовали ее как
недостаточно жесткую из-за ее неспособности смущать людей или кричать на
них, как это принято на Седьмой авеню. Когда ей предоставляли проект,
который ей не нравился, она предпочитала ничего не сказать, чем смутить
человека. Сотрудники-мужчины часто принимали это за слабость, но она была
просто хорошо воспитана. Она становилась жесткой, когда приходило время
принимать окончательные решения относительно нового проекта. Стремление к
превосходству было ее сильной стороной. Если проект не соответствовал ее
представлениям, он никогда не реализовывался.
14 мая 1986 года Лиза Белкин опубликовала статью в "New-York Times", где
описала стиль менеджмента Клайборн, упомянув: "Она недостаточно жесткая". В
статье говорится о предпринимательской гонке Клайборн с Джуди Гарленд и
Микки Руни. Белкин писала: "Если вы покажете ей два проекта, она скажет, что
один из них очень хорош, и другой тоже о'кей! Это будет значить, что ей не
нравятся оба. Но она не хочет задевать ничьих чувств".
Чувствительность и интровертивность часто встречаются в паре, чем создают
соответствующий тип поведения. Клайборн была высоко чувствительной женщиной
и типичным интровертом. Женщины с недостатком самоуверенности нечасто
встречаются на руководящих позициях в мире индустрии одежды, где человек
человеку - волк. Поведение руководителей индустрии, как правило, диктуется
чувством самосохранения и мыслями о квартальном доходе. Они совсем не
кажутся милыми. Клайборн добилась большого успеха, несмотря на свой
темперамент, не подходящий к ее окружению, что является еще одним
доказательством того внушающего почтение переворота, который она произвела в
индустрии.
Клайборн - скромная женщина. Однажды, когда репортер "Fortune" спросил ее
|
|
|
о размерах ее состояния, она ответила: "Несколько миллионов". Он быстро
проинформировал ее, что это было скорее ближе к ста миллионам. Ее
мать-домохозяйка научила ее ценить простые и изящные решения сложных
проблем. Отец приохотил ее к искусству и эстетике, привив вкус к практичной
элегантности, стилю, грации и форме. Ее воспитание создало условия для
проникновения ее в целостный стиль Маргарет Мид. Это тот целостный склад
ума, который дает этим женщинам макровидение, необходимое для преуспевания в
мире творчества и новаторства. Они способны избежать беспорядка и видят
перспективу своих возможностей.
Для ежедневной деловой деятельности Клайборн характерна оперативность -
общая черта предпринимателей. Эти люди учатся выживать в стрессовых
стартовых условиях. И с трудом изменяются, даже когда фирма уже прочно стала
на ноги. Такое поведение Лиз заставляло ее сотрудников считать ее несколько
высокомерной, стремящейся к совершенству. Тем не менее, ее стиль был
ориентирован на спокойное решение проблем и основан на уверенности и
интровертивности натуры. Ее нетерпимость часто воспринималась как
отчужденность с тех пор, как она отказалась выступать перед группами или
большими аудиториями. Артур контактировал с прессой во всех случаях, когда
дело касалось проектов и моды. Он управлял делами, в то время как она
являлась творческой и новаторской силой компании.
МЕЖДУ СЕМЬЕЙ И КАРЬЕРОЙ
Лиз Клайборн всегда была работающей матерью. В 22 года она вернулась к
работе спустя две недели после рождения своего сына Александра. В этом нет
ничего необычного в 90-х, но в 50-х это сделало ее фактически
революционеркой. Клайборн сказала о том времени:
"Очень сильно ориентировано на карьеру". Но, тем не менее, Клайборн
отказалась жертвовать всем ради своих предпринимательских планов. Она годами
мечтала о создании собственного стиля женской одежды, но не оставляла работу
у Джонатана Логана и ходила на нее до тех пор, пока ее сын Александр не стал
самостоятельным. Она хотела, чтобы он рос в спокойной обстановке; выражаясь
ее словами, "она не хотела ему навредить тем, что семья будет разбита".
|
|
|
Клайборн была матерью, а ее мечты о карьере откладывались до тех пор, пока
сын не окончит колледж. Фактически она оставалась на нелюбимой работе в
течение шестнадцати лет для того, чтобы гарантировать стабильность и
безопасность своей семье. Когда Александру исполнился 21 год, она ушла из
"Youth Gild" и основала "Liz Claiborne, Inc.".
Клайборн заплатила ту цену, которую платит каждая деловая женщина. Она
вышла замуж за Бена Шультца в возрасте 21 года в 1950 году. Одновременно
начала свою карьеру. Вскоре у нее родился сын и она превратилась в
работающую мать. Лиз опередила свое время в сочетании карьеры и семьи. Ее
сыну пришлось расплачиваться за это частыми отлучками матери. Брак с Беном
был первой неудачей в этой двойной жизни. Он продолжался всего семь лет. С
Артуром Ортенбергом они встретились в деловых кругах и полюбили друг друга.
Оба развелись со своими респектабельными супругами и поженились 5 июля 1957
года. Они поселились в Нью-Йорке, где Клайборн была проектировщиком у
Джонатана Логана, который работал в индустрии одежды для себя и других.
Артур был гораздо более склонен к риску, чем Лиз, и накопил большой опыт в
предпринимательской деятельности в течение следующего десятилетия. Лиз
олицетворяла финансовую стабильность семьи в эти годы, Артур метался в
поисках подходящей работы. Лиз в конце концов надоел мир корпорации, где
никто не был склонен к риску, где были глухи к ее революционным идеям. Она
ушла из "Youth Gild" в 1975 году. Они с Артуром объединили свои сбережения и
организовали "Liz Claiborne" 19 января 1976 года. Сыну Клайборн, Александру,
исполнился 21 год. Лиз говорила: "Если мы собирались потерять все, я хотела,
чтобы он был достаточно взрослым, чтобы это перенести". Ее сын никогда не
интересовался бизнесом и работал джаз-гитаристом в Лос-Анджелесе.
Если судить по официальным документам, то Клайборн собиралась
последовательно идти к предпринимательскому успеху, ставя выполнение
семейных обязанностей выше карьерной авантюры. На самом деле она никогда не
|
|
|
добилась бы такого успеха, не заплатив двадцатью пятью годами работы
модельером, до того как начала свое авантюрное предприятие. Она, как Мэри
Кей Эш, работала днем и была женой и матерью вечером. Обе эти женщины
шлифовали свое мастерство и приобретали специальные знания в других фирмах
прежде, чем открыть собственные. И таким образом избежали многих ошибок. Они
были независимы духом и стали работающими матерями в то время, когда это
было не принято.
Клайборн никогда бы так глубоко не проникла в проблему отсутствия одежды
для возрастающего количества деловых женщин, если бы она сама не работала в
то время, когда стало появляться все больше работающих матерей. Тем не
менее, счастливый случай сыграл свою роль в ее успехе. Ее тонкий анализ
необходимости "разнообразия при однородности", доступной по средствам, но
элегантной деловой одежды для работающей женщины был основан на ее
собственных нуждах нью-йоркского модельера одежды с ограниченным бюджетом.
Лиз оплатила свой опыт потерей времени, но когда она начала, то была хорошо
вооружена для битвы.
Клайборн - одна из двух женщин в этой книге, которые создали семью до
выхода на предпринимательскую арену. Она была хорошей матерью и знаменитым
предпринимателем. Ее творческий гений был реализован только после того, как
вырос ее сын. Поэтому у нее не было затруднений, когда она открывала "Liz
Claiborne, Inc.". Она имела возможность посвятить огромное количество
времени и энергии новому предприятию, что не всегда возможно для женщин, у
которых дома дети ждут обеда. Данные исследования показывают, что любые
неудачи и неурядицы пагубно действуют на творческий процесс. Клайборн
пережила несколько неудач в процессе осуществления своей мечты и добилась
огромного успеха благодаря своему ясному видению проблем. Согласно Лиз и
Артуру, "модель успешного предприятия - это мужчина и женщина, которых
объединяет успешный бизнес и удачный брак". У них было и то и другое. Артур
всегда занимался административной и организационной стороной, в то время как
Лиз занималась проектами. Бывший коммерческий директор фирмы отзывался об
Артуре как о волшебнике из "страны Оз", потому что это "человек за дверью",
интеллектуальный и подобный Богу, самокритичный, но догматик, он выносит
решения. Артур общителен, в то время как Лиз застенчива. Она серьезна, он
много шутит. Она следит за деталями, он решает глобальные проблемы. Она
делает, он учит. Они были великолепной командой.
ЖИЗНЕННЫЕ КРИЗИСЫ
Клайборн пережила свой главный жизненный кризис в детстве в Европе, когда
|
|
|
ее семья была вынуждена в 1939 году бежать от нацистской военной машины и
вернуться в Соединенные Штаты. Такие события обычно рассматриваются как
наиболее травматичные именно для детей. Тем не менее, исследования биографий
творческих гениев показывают, что дети меньше подвергаются стрессу, чем их
родители, чей опыт включает в себя больше потрясений, чем детский. Дети
быстро привыкают к новому и неизвестному, и это умение оказывается хорошей
тренировкой для будущих новаторов и творцов. И кризис, и быстрая смена
обстоятельств в раннем периоде жизни детей являются позитивными силами в
построении характера и помогают вырабатывать такие качества, как чувство
собственного достоинства, независимость, умение вести себя в незнакомой
обстановке.
Опыт Клайборн подтверждает мысль других исследователей, показывающих, что
такого рода неурядицы позитивно влияют на творческий успех в дальнейшей
жизни. Клайборн научилась французскому раньше, чем английскому,
познакомилась с различными национальными культурами Европы еще ребенком. Она
была восприимчивой десятилетней девочкой, когда семье пришлось бежать в
Соединенные Штаты. Такие перемещения требуют умения приспосабливаться к
новой культуре, знакомиться с новыми друзьями, привыкать к разным школьным
системам и различным этническим группам. Клайборн выросла в Брюсселе,
космополитичном и изощренном европейском городе. Ей пришлось внезапно
перебраться в предвоенный Нью-Орлеан, где белые составляли меньшинство -
только 45 % населения. Клайборн оказалась в шумном южном городе, где
социальная система, включая и школы, была до сих пор основана на сегрегации.
В городе было невыносимо жарко, полно москитов и не предвиделось никаких
изменений. Он потрясающе отличался от Брюсселя. Нам представляется, что
именно резкие перемены являются основой для развития творческого гения. Они
учат формирующуюся личность поведению в новой ситуации и прививают ей
независимость. Клайборн училась жить в новой незнакомой обстановке, а затем
ее отослали обратно в Европу - уже подростком, после войны - продолжать
художественное образование. Там она изучала искусство в трех различных
европейских городах. Эта многочисленная смена обстановки в юности
представляется фактором, сформировавшим способность воспринимать новое и
неопробованное.
|
|
|
