 |
V . Особенности научного проектирования временных экспозиций (выставок)
|
|
|
|
Подготовка музейных выставок органически входит в экспозиционную работу музея, по имеются отдельные специфичные моменты в научном проектировании выставок.
Выставочная деятельность имеет, во многом, эмпирический характер.
Выставки - временные экспозиции; это качество имеет ряд преимуществ. Выставки посвящаются актуальным вопросам современности - крупным политическим событиям, юбилеям (том числе и в жизни самого музея), информации о текущем моменте. Они повышают доступность, общественную значимость музейных коллекций (выставки фондов), оперативно вводят в оборот научные достижения музея (выставки новых поступлений, демонстрации реставрационных работ). Одним словом, выставки имеют возможность показать исчерпывающий материал по поставленной теме. А в отдельных случаях тема может выйти даже за пределы профиля музея.
Временность выставок отражается на составе экспонатов. Здесь могут быть показаны музейные предметы, обычно не подлежащие экспонированию в целях обеспечения их сохранности. Для более полного и всестороннего раскрытия темы или исследования проблемы музей может привлекать экспонаты из частных коллекций, из других музеев и профильных организаций.
Актуальность, а иногда и злободневность тематики выставок предъявляют особые требования к их архитектурно-художественному решению. В создании выставок важно учитывать не только современный уровень развития музееведения, психологии и социологии, но и современный уровень экспозиционного дизайна и возможность использования новых технологии.
В планировании выставочной деятельности важно учитывать социально-демографические характер потенциальной музейной аудитории, со пожелания и предложения.
|
|
|
Выставки - своего рода полигоны, где испытываются те новшества, которые затем могут быть использованы для совершенствования стационарной экспозиции.
Создание экспозиции - коллективная творческая работа (как создание спектакля или кинофильма), в которой экспозиционер участвует, конечно, в качестве главного режиссера, но для успеха дела важно и мастерство художника-экспозиционера, который органически сочетает предметность и достоверность с образностью и эмоциональностью создаваемой экспозиции, и активное участие сотрудников фондовых отделов, которые помогают выявить нужный материал, консультируют научных сотрудников и художников, участвуют в дополнительном сборе материалов.
Список использованной литературы
1. Годунова Л.Н. Научно-методическая работа в музее: Метод. пособие /Центр. музей современной истории России. М., 1990
2. Дружинин Н.М. Музейное дело // Избранные труды. М., l988.
3. Мазный Н.В., Поляков Т.П., Шулепова Э.А. Музейная выставка: история, проблемы, перспективы. М., 1997.
4. Методические рекомендации по разработке научной концепции стационарной экспозиции музея. Политехнический музей. М., 1994.
5. Музееведение. Музеи исторического профиля: Учеб. пособие / Под ред. К.Г.Левыкина, В.Хербста. М., 1988.
6. Музей в современном мире: традиционализм и новаторство / Труды ГИМ. Вып. 104. М.., 1999.
7. Музейное дело. История XX века в музейных экспозициях. Сб. науч. тр. Вып. 22. М., 1995.
8. Музейное дело в СССР: Актуальные проблемы совершенствования музейной экспозиции: Сб. науч. тр. / Центр. музей Революции СССР. М., 1982.
9. Музейные термины. Терминологические проблемы музееведения: Сб. науч. тр. / Центр. музей Революции СССР. М., 1986.
10. Организация работы над музейной экспозицией: Метод. рекомендации / Гос. Исторический музей. М., 1986.
11. Особенности построения экспозиции: Метод. разработка / Гос. Политехнический музей. М., 1993.
|
|
|
12. Проблемы и практический опыт музеев в современных экономических условиях. / Материалы заседания Южного филиала Научного совета исторических и краеведческих музеев РФ. Краснодар - Тамань, 2000.
Приложение 1
Центральный музей Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.
«УТВЕРЖДАЮ» «СОГЛАСОВАНО»
Директор музея Зам. директора по научной работе
___________________ ____________________
«____»_________20 г. «___» ____________20 г.
НАУЧНАЯ КОНЦЕПЦИЯ
экспозиции музея
на тему _______________________________
Автор разработки _________________
_________________________________
Зав. отделом ______________________
Научный консультант:
__________________________________
__________________________________
Приложение 2
Центральный музей Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.
РАСШИРЕННАЯ ТЕМАТИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА ЭКСПОЗИЦИИ
НА ТЕМУ _________________________________________________
Экспозиционная площадь Автор разработки ____________
___________ кв.м ____________________________
| № п/п | Наименование разделов и тем | Краткое содержание тем и подтем | Наименование экспонатов | Наличие фонда, источники дополнительного комплектования | Примечание |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| I. | Предвоенный период | ОБРАЗЕЦ Причины возникновения Второй мировой войны | ЗАПОЛНЕНИЯ: - Карта изменения границ государств в Европе в итоге 1-й Мировой войны. 1923 г. (Копия) - Д.Л.Джордж, Ж.В.Клемансо, В.Т.Вильсон после подписания Версальского мирного договора 28.06.1919 г. Фото (копия). | Сектор письменных источников и редкой книги. Сектор кино-фотоматериалов. |
Приложение 3
Примерная форма ТЕМАТИКО-ЭКСПОЗИЦИОННОГО ПЛАНА:
1. Титульный лист (название музея, экспозиционного отдела, номер зала, площадь зала в квадратных метрах, название темы, автор или авторский коллектив, дата составления плана).
2. Оглавление (перечень разделов и тем с указанием страниц плана).
3. Введение.
4. Содержание экспозиции. Дается по следующей схеме:
| Тематическая структура | Ведущие тексты | Названия комплексов, входящих в тему или подтему | Перечень экспозиционных материалов, входящих в комплекс | Сведения о характере экспозиционных материалов | Примечания (связаны с художественным проектированием) |
| Указываются точно сформулированные названия разделов и тем; возможно краткое раскрытие идейного содержания каждой темы | Выписываются полностью с указанием на источник | Дается сквозная нумерация комплексов в зале | Перечисляются в соответствии с развертыванием темы. Даются основные сведения об экспонатах | Указывается: подлинник, воспроизведение, научная реконструкция, вспомогательный материал; инвентарный номер музея или место хранения подлинника, взятого или воспроизведенного из другого хранилища | Указываются композиционные и оформительские решения |
|
|
|
Сведения по каждому экспозиционному комплексу отделяются друг от друга чертой.
Для выставок, реэкспозиции отдельных тематических комплексов основой экспозиции может быть использована упрощенная схема:
| Название раздела, темы, подтемы, комплекса | Перечень экспозиционных материалов по комплексам с их краткой характеристикой и инвентарными номерами | Примечания |
|
|
|
