 |
Конфликт. Типы конфликтов (The conflict. The types of conflicts)
|
|
|
|
В литературном произведении обнаружение жизненных противоречий, выраженное через столкновение разных взглядов, жизненных позиций, моделей поведения, интересов приводят к к о н ф л и к т у.
Конфликт (от лат. conflictus – столкновение) – столкновение, борьба, на которых построено развитие сюжета в художественном произведении.
Коллизия (collision) – конкретная ситуация, посредством которой выявляется противоположность интересов; событие, двигающее сюжет дальше.
Особое значение конфликт имеет в драматургии, где он является основным средством раскрытия характера. Кроме того, в выборе конфликта, его осмыслении и разрешении воплощается идея пьесы.
Соотношения между конфликтами в жизни персонажей и ходом событий могут быть различны. Часто конфликт полностью воплощается и исчерпывает себя в ходе изображаемых событий. Он возникает на фоне бесконфликтной ситуации, обостряется и расширяется как бы на глазах у читателей (произведения эпохи Возрождения, новеллы Дж. Боккаччо, комедии и некоторые трагедии У. Шекспира).
Но бывает иначе. В ряде эпических и драматических произведений события разворачиваются на постоянном конфликтном фоне. Противоречия, к которым привлекает внимание писатель, существуют здесь и до начала изображаемых событий, и в процессе их течения, и после их завершения. Происшедшее в жизни героев выступает как своего рода дополнение к и без того имевшимся противоречиям. Устойчиво конфликтные положения присущи едва ли не большей части сюжетов реалистической литературы XIX – XX вв.
Практически в каждом произведении присутствует несколько конфликтов. Среди них наиболее важны ключевые, т.е. те, которые раскрывают сюжет, характер персонажей, помогают понять идею. Рассмотрим различные типы конфликтов.
|
|
|
I. ПО СФЕРЕ РАЗВОРАЧИВАНИЯ
a. Внешние (external), т.е. конфликты между человеком и окружающим миром.
§ Человек – природа
(«Робинзон Крузо» Д. Дефо, северные рассказы Дж. Лондона, «Мцыри» М. Ю. Лермонтова, «Старик и море» Э. Хемингуэя, «Царь-рыба» В. П. Астафьева);
§ Человек – человек
- частный конфликт (столкновение конкретных людей по личным причинам, ср. Швабрин – Гринёв, Печорин – Грушницкий)
- общий конфликт (каждый из участников конфликта – представитель определённой социальной группы, их столкновение – отражение общественных противоречий, ср. Гринёв – Пугачёв, Базаров – Павел Петрович Кирсанов);
§ Человек – общество
(«Горе от ума» А. С. Грибоедова, «Анна Каренина» Л. Толстого, «Старуха Изергиль» М. Горького, «Грозовой перевал» Э. Бронте);
§ Человек – сверхъестественные силы
(«Мастер и Маргарита» М. Булгакова, «Ночь перед Рождеством», «Вий» Н. В. Гоголя, «Лесная песня», «Каменный властелин» Л. Украинки).
Вариант этого конфликта – «человек – Бог». Но отчётливо внешний характер такой конфликт имел, в основном, в литературе древности («Махабхарата», «Илиада» и «Одиссея» Гомера, «Энеида» Вергилия, «Эвмениды» Эсхила, «Ипполит» и «Вакханки» Еврипида). В литературе Нового времени (и даже Средневековья) конфликт «человек – Бог» принимает вид, скорее, конфликта внутреннего;
§ Человек – технология / плоды науки / цивилизация
(«Роковые яйца» М. Булгакова, «Человек-невидимка», «Остров доктора Моро» Г.Уэллса).
Иногда этот конфликт может принимать характер «человек – искусственный интеллект / механизм («Прелесть», «Человек по Платону» Р. Шекли, «Терминус» Ст.Лема) или «человек –внеземлянин» («Солярис» Лема, «Малыш» А. и Б. Стругацких).
b. Внутренние (internal), т.е. конфликты внутри личности: в душе, сердце, разуме; конфликты между противоположными, взаимоисключающими чувствами («Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского, «Превращение» Ф. Кафки, «Гордость и предубеждение» Дж. Остин)
|
|
|
II. ПО СТЕПЕНИ ВЫРАЖЕННОСТИ
1. Явные (obvious), напр. в душе Раскольникова; Гринёв – Швабрин, Монтекки – Капулетти.
2. Скрытые (hidden), напр. «Сестра Керри» Т. Драйзера, «Граф Монте-Кристо» А. Дюма, Скарлетт – Мелани.
По ходу сюжета, при развитии действия скрытый конфликт может проступать и становиться явным.
Обычно конфликт характеризуется так: внешний явный / внешний скрытый (с уточнением типа) или внутренний явный / внутренний скрытый. Ниже приведён пример анализа ключевых конфликтов на материале рассказа Г.К.Честертона «Сапфировый крест».
Явные внешние конфликты: между Фламбо и Валантэном, Фламбо и отцом Брауном. Фламбо хочет похитить сапфировый крест, а Валантэн и отец Браун хотят ему помешать (в случае с отцом Брауном – привести его к покаянию, в случае с Валантэном – арестовать).
Скрытый внешний конфликт: между отцом Брауном и Валантэном (различия в методах работы, мировоззрении).
Внутренние конфликты (скрытые): Валантэн – невозможность сопоставить талант отца Брауна с его внешним обликом, Фламбо – последствия воззвания к его совести.
Таким образом, конфликты и способы их воплощения довольно разнообразны.
|
|
|
