 |
Заключительный монолог Артёма
|
|
|
|
Заключительный монолог Артёма зависит от выбранной концовки. В случае обычной концовки Черные воспринимаются Артёмом в качестве угрозы, и после активации целеуказателя он не сомневается в необходимости уничтожения Черных. Если же Черных пощадить, то Артём рассказывает о своем внезапном осознании того, что его психические галлюцинации, которые Артём испытывал на протяжении всей игры, фактически были попытками Чёрных установить мирный контакт. Затем он говорит о необозримом, но полном надежды будущем для обеих рас.
Таким образов в игре «Metro 2033» разделили одну концовку романа Дмитрия Глуховского. В романе Артём осознаёт безобидность намерений Чёрных лишь тогда, когда ракеты уже летят к цели и мутантов уже не спасти.
Интересные факты
Наручные часы отображают реальное время, установленное на компьютере.
В игре присутствуют плакаты книги «Метро 2033», а также другие книги из этой вселенной.
Если дать нищему патрон, то он скажет: «Да пребудет с вами сила!». Это отсылка к «Звёздным войнам».
За весь геймплей, Артём проронил только одно слово: «Fuck!» и спросил «За кого нам пить-то?» - в баре после прибытия на Рижскую в начале миссии (если не считать концовку и загрузки между уровнями).
На уровне «Война», в самом начале солдаты-коммунисты напевают «Варшавянку» («Вперёд, рабочий народ!»).
Если в начале уровня «Битва на дрезинах» пойти прямо к двери и открыть её, в комнате на полу можно найти скелет, а рядом ломик и очки. Отсылка к Гордону Фримену из Half-Life.
На уровнях «Мёртвый город» и «Аллея» можно найти троллейбусы с трёхзначным бортовым номером на кузове.
В библиотеке, Данила находит книгу Братьев Стругацких - «Пикник на обочине».
|
|
|
На Рижской есть проститутка. Её видно, когда герои пьют водку. Если поискать, её можно найти, и за то, чтобы «развлечься», отдать ей пулю. Однако в итоге она нас ограбит.
В игре множество прямых цитат из книги. Например, на Проспекте мира (Базар) один охранник рассказывает другому историю о Полежаевской, которую рассказывал Петр Андреевич в первой главе книги.
На некоторых станциях можно найти кальян. Также, его можно покурить.
На уровне, где необходимо запустить ядерный реактор, в комнате управления можно обнаружить старый сапог с растущим ростком, намёк на известный фильм WALLE.
Некоторые из нищих, на станциях, могут произносить фразу: «Не дайте подохнуть бывшему системному администратору!»
Заключение
Кинематографичность художественного текста является результатом сложного процесса взаимодействия литературы и кино, при этом каждая составляющая вносит свой вклад в синтетическое целое. Синтез литературы и кино обусловлен общими тенденциями культурного развития, связанными с возрастанием потока информации и увеличением темпа современной жизни.
Также, хочу отметить тот факт, что в современном мире важна не только связь кино и литературы, но и связь литературы с компьютерными играми. Мы уже знаем многое об особенностях киносценария, но, я считаю, что не менее интересным и важным является изучение сценария компьютерных игр. Ведь именно в компьютерной игре мы переходим на совершенно другой, новый уровень текста. Как, например, изначальное произведение - роман «Метро 2033» - преобразуется в новое произведение, то, которое игрок «пишет» сам во время прохождения игры. Причём у каждого игрока это произведение будет своим, непохожим на то, что получилось у других игроков. Это более глубокое проникновение читателя/зрителя/игрока в текст и его возможность по-своему менять ход событий.
|
|
|
Список литературы
1. Акимова Г.Н. Новое в синтаксисе современного русского языка. - М., 1990.
2. Апресян Ю.Д. Лексическая семантика: Синонимические средства языка. - М., 1974.
3. Арутюнова Н.Д. О синтаксических типах художественной прозы // Общее и романское языкознание. - М., 1972.
4. Арутюнова Н.Д. Типы языковых значений: Оценка. Событие. Факт. - М., 1988.
5. Барышников А.А. Классификация текстов в русском языке на основе семантического анализа текстонимов: Автореф. дис…. канд.филол.наук. - М., 1988.
. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. - М., 1986.
. Бондарко А.В. Основы функциональной грамматики: Языковая интерпретация идеи времени. - СПб., 1999.
. Виноградов В.В. О художественной прозе. - М., 1930.
. Виноградов В.В. О языке художественной прозы. - М., 1980.
. Воронский А. Искусство видеть мир. - М., 1928.
. Гаспаров Б.М. Язык. Память. Образ. Лингвистика языкового существования. - М.. 1996.
. Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм: Эпос. Лирика. Театр. - М., 1968.
. Голубович К. Чтение в эпоху кино // НЛО. 2006, №80.
. Гранитов. Литература экрана // Пегас. 1916, №1-2. С. 37 - 69.
. Гребнев А. Записки последнего сценариста // Искусство кино. 1997, №6. С. 112 - 123.
. Ильенко С.Г. Коммуниктивно-структурный синтаксис современного русского языка. - СПб., 2009.
. Ионесян Е.Р. Понятие перспективы в семантическом описании глаголов движения // Вопросы языкознания. 1990. № 1. С. 128 - 132.
. Каган М.С. Морфология искусства. - Л., 1972.
. Кибрик А.А. Фокусирование внимания и местоименно-анафорическая номинация // Вопросы языкознания. 1987. № 3. С. 79 - 90.
. Леонтьев А.А. Восприятие текста как психологический процесс // Психолингвистическая и лингвистическая природа текста и особенности его восприятия. - Киев, 1979. С. 18 - 29.
. Лихачев Д.С. Литература - реальность - литература // Избр. работы: В 3-х т. - Л., 1987. Т. 3. С. 221 - 475.
. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. - М., 1970.
. Мартьянова И.А. Киновек русского текста: парадокс литературной кинематографичности. - СПб., 2001.
. Москальская О.И. Грамматика текста. - М., 1981.
. Немзер А.С. Литературное сегодня. О русской прозе. 90-е. - М., 1998.
. Новиков Л.А. Лингвистическое толкование художественного текста. - М., 1979.
27. Новиков Л.А. Художественный текст и его анализ. - М., 1983.
|
|
|
