 |
Грамматики данного языка, к которым добавлены еще некоторые
|
|
|
|
Дополни-тельные правила: рифмы, размер, стилистика и пр. (64)
Следовательно, поэтический текст более ограничен и менее свободен, чем
Непоэтический. Следовательно, он должен нести меньше информации.
Следовательно, для приблизительно эквивалентной информации
нехудоже-ственного типа нужно меньше слов, чем для поэзии. (******)
Однако.реально дело обстоит как раз наоборот: ин-формативность
Художественного текста выше, и он всегда.меньше по объему
Эквивалентного ему неху-дожественного текста. Этот парадокс имеет
Фундамен-тальное значение, ибо именно на нем основывается то, что поэты
называют "чудом искусства", а мы могли бы назвать его культурной
Необходимостью.
Из этого исходного противоречия художественный текст выходит двумя
Путями. Первый связан с тем, что один и тот же текст соотносится с двумя
Структурными нормами. То, что в тексте с позиции одних нормативов
Случайно, оказывается закономерно - с других. Противонаправленная
Избыточность двух различных систем, взаимно накладываясь, гасится, и
Текст сохраняет информативность на всем своем протяжении. Такой текст
Можно для наглядности уподобить некоторому сообщению, которое
Дешифруется на нескольких языках. Так, например, к одной из глав
"Евгения Онегина" Пушкин поставил эпиграф из Горация "О, rus!" (что
означает "О, деревня!") и сопоставил ему каламбурное прочтение "О,
Русь!". Другой путь - соположение разнородных единиц, единиц различных
систем. Это можно сопоставить с "макароническим" текстом, в котором на
Равных правах употребляются слова разных языков. В искусстве этот путь
|
|
|
Крайне распространен. Как только мы, овладев некоторой структурной
Закономерностью текста, настраиваемся на определенное ожидание и,
Казалось бы, можем предсказать следующий элемент, автор меняет тип
закономерности (переходит на другой "язык") и ставит нас в необходимость
Заново конструировать структурные принципы органи-зации текста.
Столкновение элементов разных систем (они должны быть и проти-воположны
И сопоставимы, то есть на (65) каком-то более абстрактном уровне -
Едины) - обычное средство образования художественных значений. На нем
Строятся семантические эффекты типа метафоры, стилистические и иные
Художественные смыслы.
Для того, чтобы прояснить для читателя принцип соположения разнородных
Элементов, их конфликта и высшего единства, в результате чего каждый из
Элементов в контексте целого оказывается и неожиданным и закономерным,
Приведем пример из блестящей статьи чешского ученого Я. Мукаржовского,
Написанной около сорока лет тому назад.
Анализируя фильмы Чарли Чаплина, Мукаржовский указал, что в основе их
Лежит устойчивый, известный зрителю заранее и ожидаемый им тип-маска
"Чарли". Константный грим и костюм, константные приемы актерской игры,
Типовые сюжетные ситуации и отнесенность к некоторому единому
Человеческому типу в действительности позволяют говорить о единстве
Этого образа, который может рассматриваться в качестве целостной
Художественной структуры,
Однако Мукаржовский обратил внимание на то, что единство образа не
отменяет, а подразумевает его двойственность. Уже костюм Чарли двоится:
Верх его составляет элегантный котелок, манишка и бабочка, а низ -
Спадающие брюки и чудовищные, не по росту. ботинки (распределение верха
|
|
|
И низа, конечно, не случайно). Сочетание в костюме крайней элегантности
(напомним, что маска Макса Линдера была построена на последовательной
"монолитной" элегантности светского льва; Чаплин начинал творить, когда
Комический стереотип Линдера был привычен публике и входил в ее
Ожидание) и предельной оборванности, опущенности продолжалось и в жестах
И мимике Чарли. Элегантные, безупречно светские движения, которыми Чарли
Приподнимает котелок или поправляет бабочку, сочетаются с жестами и
Мимикой бродяги Чарли - как бы два человека. И этим достигается
Неожиданный эффект. Казалось бы, перед нами - устойчивая маска,
Стереотипные ситуации, условные жесты. Следовательно, такой текст легче
предугадать, чем сырую, "не сыгранную" серию последовательных
Фотографий нехудожественной реальности? Оказывается, нет. Различные
Закономерности, перекрещиваясь (66) создают необходимую неожиданность.
Именно в наи-менее подходящих ситуациях Чарли ведет себя как безупречный
Джентльмен. Черты светского человека проявляются в нем лишь только на
Экране создается контекст, в котором естественным выступает поведение
Бродяги, жулика, вора. Но как только контекст требует норм элегантного
Поведения, Чарли оказывается ма-леньким бродягой в чужом костюме.
Так, сюжет классической "Золотой лихорадки" скла-дывается из двух
Половин. В одной действует Чарли-маленький бродяга, в другой -Чарли -
Внезапно раз-богатевший миллионер. Чарли-бродяга наделен без-упречными
Манерами светского человека. Вершиной является сцена, когда искатели
Золота, голодающие зимой в горах, варят сапог. Разделывая эту
Чудо-вищную пищу с помощью ножа и вилки, обсасывая гвоздики, как
Косточки, съедая шнурки, как спагетти, Чарли демонстрирует безупречность
Манер. Однако стоит ему сделаться миллионером, как перед нами
Ока-зывается человек в роскошной шубе или смокинге, ко-торый чешется,
Набивает рот и чавкает, как бродяга.
Смысл такой игры в том, что герой в обоих случаях предстает перед нами
|
|
|
Как переодетый. В одном - это светский человек, переодетый бродягой, в
|
|
|
