 |
Протокол № 10. Вторая сцена первого действия. Встреча Горацио с Гамлетом. {401} Гамлет предчувствует. Это предчувствие раздавливает его или укрепляет? — Укрепляет.
|
|
|
|
Протокол № 10
12 октября 1923 г.
Делают упражнение «игра в мяч» под музыку. Под музыку же делают мелкие движения, чтобы воспитать в себе чувство, что любое движение можно уметь делать с эстетическим наслаждением.
М. А. Чехов напоминает о том, что при нашей работе мы имеем право не пользоваться голосом. Вообще, нужно раз навсегда уничтожить эту манеру, что каждый каждому «чека»: нужно дать себе полное право ошибаться, проваливаться, впадать в самый логичный, может быть, тон, ища возможности сымитировать свой образ. Кроме того, нужно ощутить в себе легкость показывания. (Е. Б. Вахтангов неважно играл на биллиарде. Однажды, играя с Михаилом Александровичем, он сказал: «Вот я сейчас покажу, {400} как играю на биллиарде» — и один за другим уложил в лузу все шары. )
Читают по ролям сцену Лаэрта, Полония и Офелии
Отметить в комнате присутствие Духа.
Полоний торопится? Нет, у него есть время.
Схематически должно получиться, что разговор между режиссером и актером как бы обычный, но говорят они о существах, выше их лежащих.
Как, в каком состоянии уезжает Лаэрт?
Посмотрите Полония в стихийных обстоятельствах, в предощущении Духа. Да, у Полония есть тревога, не чувствую пока желания объяснить это тем или иным способом.
Состояние Лаэрта: присутствие Духа, ощущение неосознанной опасности от Гамлета.
Есть ли у Офелии одновременно и тяготение к Гамлету, и то, что ее отрывают от него? — Да.
Ведь Лаэрт стремится уехать во Францию. Почему он задерживается, почему разговаривает с Офелией?
Всякий вопрос режиссера нужно понимать лишь как наводящий.
Мог ли Лаэрт уехать, не сделавши с Офелией того, что он делает в этой сцене? У Офелии в первый раз сомнения по поводу Гамлета? Мне кажется, что в первый раз. Офелия поверила Лаэрту или еще хочет поверить? Как ни тяжело это для Офелии, но она глубоко поверила Лаэрту.
|
|
|
Если не видишь чего-то в образе, нужно яснее поставить вопрос. Если не видишь всего образа, можно составлять его по частям.
Офелия очень доверяет отцу. Нужно принять во внимание, что речь идет о сокровеннейшей части души. Полоний отдает приказ. Есть здесь даже элемент насилия, действенное желание прекратить, оборвать. Оцените, что Офелия дважды слышит от отца: «Не верю! » — «Я повинуюсь вам» — Офелия вся покорилась, стихийно верит.
Вторая сцена первого действия. Встреча Горацио с Гамлетом
Как служебный, актерский аппарат должен только помогать выявлению того, что идет от образа. Попробуйте лишить себя этого образа, оставить только актерство — в его обычном, самодовлеющем виде — сразу получится огромная ответственность и паническое желание что-то организовать, сделать, между тем как под этим что-то скрывается пустота.
Насколько в Гамлете присутствует и заложена мощь, которая потом будет бороться? Насколько в его духе страдающем таится эта мощь? Не происходит ли подсознательного заряда? Гамлет должен встретиться с Духом.
Где мощь, с которой Гамлет пройдет весь путь? Как видит он мать, идущую за гробом, и что эта картина с ним делает? Что вызывает в нем образ короля Клавдия?
{401} Гамлет предчувствует. Это предчувствие раздавливает его или укрепляет? — Укрепляет.
Очень важно увидеть, как Горацио входит в комнату. — Пока еще не вижу.
Торопится ли Горацио разыскать и рассказать все Гамлету? — Все зависит от Гамлета, от его состояния, чтобы можно было ему все рассказать.
Читают по ролям вторую сцену второго действия
Королю — спросите, какая стихийность в данном месте? За что жалко королеву? От чьего имени говорит королева? Как король влияет на королеву?
|
|
|
Какие руки у Гильденштерна? Нет ли у него честолюбия — в пребывании здесь?
Искать стихию связи короля с королевой.
Не шутит ли Полоний, нет ли желания понравиться? Нет ли смакования? — Да, все это есть. И вместе с тем желание скрасить новость о безумии принца.
Какая основная мысль мучит короля?
Не держит ли Полоний письмо так, чтобы его мог читать и король? Как сам относится к письму? — Поразить хочет короля письмом. Вся сцена несется к смеху. Оттого, что все оказалось так просто, так радостно легко: «Что с Гамлетом?! » — «Мука, он влюблен! » «Ах, как хорошо! » У короля надежда: может быть, все можно объяснить очень просто?!
«Моей красавице» это стихия гнусности, издевательство над своей плотью.
Знает ли Полоний наверняка, что он поступил правильно? Может быть, наоборот, нужно было дать развиться этой любви Гамлета к Офелии? Нет, он верит, что верно поступил. Но не очень знает, какой будет результат.
Королю спросите про совесть во всей этой сцене. Король все время стремится к благополучию, а благополучие никак не удается.
«Нельзя ли разведать поближе? » — здесь пропадает официальность, разговор продолжается на дружеской ноге.
Спросите какие у королевы глаза.
В чем смысл этого напора Полония на короля?
Сцена с Первым актером
Актер принимает настроение Гамлета. Гамлет же начинает монолог в том тоне, в каком Гамлет хочет жить. Актеры — светлые люди: один читает и все с ним читают. Они вместе одно играют. Актеры — все мощные.
Только Гамлету читает или ведет сцену, играет перед зрителями? — На весь мир читает.
Какой горизонт, какой диапазон сейчас у актера? Смущает их, что попали во дворец? Во дворце они еще прекраснее, как свежая, бодрая струя. Нет ли элемента несения какого-то сосуда? Когда человек говорит, он всегда что-то несет.
|
|
|
