Правила оформления реферата
На титульном листе указываются: вуз, кафедра, тема, автор, научный руководитель, город, год написания.
При приведении цитат, наиболее важных фактов, цифр и рассуждений авторов использованных книг и статей необходимы ссылки внизу страницы. Не забывайте указывать конкретные страницы, на которые ссылаетесь. Поскольку одна ссылка может включать несколько источников, фамилию автора или первое слово названия необходимо выделять курсивом [17]. При повторной ссылке на тот же источник его можно привести в сокращенном виде[18]. Точное библиографическое описание книги обычно приводится на её 2-й странице (обороте титульного листа) или на предпоследней странице. Если оно отсутствует, выходные данные можно обнаружить на титульном листе. В конце реферата приводится список литературы в алфавитном порядке, оформленный по библиографическим правилам. Для книг должны указываться следующие данные: автор, заглавие, город, издательство, год издания, количество страниц[19]. В коллективных монографиях, справочниках и других книгах, написанных многими авторами, указываются: заглавие, после знака / – авторы или редактор, город, издательство, год, общее количество страниц[20]. В некоторых случаях указывается не издательство, а учреждение (вуз и др.), обладающее издательскими правами[21]. Для статей обязательны следующие данные: автор, заглавие, после знака // – название газеты, журнала или сборника статей, год, номер (для журналов) или дата (для газет)[22].
В случае использования электронных источников информации необходима ссылка на них (точный адрес периодического или иного издания в сети Интернет, название компакт-диска и т.д. Необходимо также указывать дату просмотра интернет-сайта)[23]. При этом такие источники не могут быть основными для раскрытия темы работы, а должны играть вспомогательную роль. Исключение представляет полный текст монографии или статьи, найденный на электронном носителе. Критерии оценки реферата На «удовлетворительно»оцениваются учебно-исследовательские навыки и умения, освоенные на репродуктивном (исполнительском) уровне активности: объем (около 10 страниц формата А4); структура реферата (наличие плана, введения, основных разделов, заключения, списка литературы); количество использованных источников или литературных произведений (как правило, не менее 2-3 статей или монографий); правильность оформления ссылок. На «хорошо» оцениваются умения и навыки, освоенные на инициативном уровне активности: во введении – умение четко и грамотно сформулировать цель и задачи работы; в основных разделах – умение анализировать материал источников, сопоставлять различные точки зрения по рассматриваемой проблеме; в заключении – способность обобщить изученный материал и сделать значимые выводы. На «отлично» оценивается работа, выполненная на творческом уровне. В ней необходимо продемонстрировать не только навыки работы с научной литературой, но и умение самостоятельно определять и разрешать проблемные вопросы избранной темы, логически непротиворечиво отстаивать собственную точку зрения. Дополнительно может быть оценено наличие в реферате иллюстраций, фотографий, схем, графиков, таблиц. При публичной защите реферата оцениваются: умение грамотно построить выступление, уложиться в регламент (как правило, 10-12 мин.), обозначить рассматриваемые проблемы, различные точки зрения, в т.ч., свою; свободное владение материалом (чтение реферата не допускается); восприятие защиты аудиторией (наличие вопросов, возможная дискуссия, заинтересованное обсуждение); ответы на вопросы студентов и преподавателя.
ТЕМЫ КОНТРОЛЬНЫХ РАБОТ (для заочной формы обучения)
1. Архаические формы культуры (тотемизм, анимизм, магия). 2. Художественная культура Древнего Китая. 3. Литература Древнего Рима. 4. «Илиада» и «Одиссея» как феномен культуры Древней Греции. 5. Библия. История создания, структура текста, содержательные особенности. 6. Коран. История создания, структура текста, содержательные особенности. 7. Индуизм: боги, мифы, священные тексты. 8. Романская архитектура в истории Западной Европы. 9. Готическая архитектура в истории Западной Европы. 10. Рыцарский роман как феномен средневековой культуры. 11. «Охота на ведьм» в истории западноевропейского Средневековья. 12. «Протестантская этика» Макса Вебера о типичных чертах буржуазного общества. 13. Трактовка культуры в работах И. Гердера и В. Гумбольдта. 14. Существует ли первобытное мышление? Концепция Л. Леви-Брюля. 15. «Готический роман». 16. Классицизм: основные идейные и стилистические особенности на примере литературы, изобразительного искусства или архитектуры одной из Европейских стран (по выбору студента). 17. Романтизм: основные идейные и стилистические особенности на примере литературы, музыки, изобразительного искусства (по выбору студента). 18. Древнегреческий театр. 19. Балет. История становления балета как вида художественной культуры в XVIII столетии. 20. «Немое кино» конца XIX в. – 1920-х гг. во Франции, Англии или США (по выбору студента). 21. Дореволюционное кино в России (конец XX в. – 1914 г.). 22. Авангардные художественные течения – кубизм, супрематизм, сюрреализм, оп-арт, поп-арт, лэнд-арт, соц-арт, концептуализм, фотореализм, атональная музыка и др. (по выбору студента). 23. Проблематика культуры и цивилизации в работе О. Шпенглера «Закат Европы». 24. Карнавал как явление культуры. 25. А. Дюрер в истории немецкой художественной культуры. 26. Американский мюзикл: история жанра. 27. Анимэ как жанр современной мультипликации.
28. Уникальные музеи мира: история становления и специфика коллекций Музея Виктории и Альберта (Лондон), Музея Гуггенхайма (Нью-Йорк), Центра современного искусства Ж. Помпиду, Лувра (Париж), Алмазного фонда (Москва) и других (по выбору студента). 29. Боги и картина мира в восточно-славянской мифологии. 30. Распродажа художественных ценностей в годы сталинизма. 31. Выдающиеся памятники русской рукописной литературы XIX – XVI вв. 32. Деревянное зодчество русского Севера. 33. Музыкальная жизнь в России рубежа XIX – XX вв. 34. Советская поэзия 1950 – 1960-х гг.: роль в общественной жизни, особенности тематики и стилистики. 35. История театрального дела в России на примере одного из театров – МХАТа, студии Комиссаржевской, театра драмы и комедии на Таганке, «Современника», Мариинского, Малого или Большого театров, театров Перми и т.д. (по выбору студента). 36. «Артхаус» – феномен независимого кино. 37. «Болливуд» – феномен индийского музыкального кинематографа. 38. Роль Бирмингемского центра современных культурных исследований в истории изучения современной культуры. 39. Особенности русской иконы: основные каноны и сюжеты. 40. Культура и культурные процессы в работах Э. Тайлора. 41. Особенности мусульманской архитектуры. 42. Английский театр эпохи У. Шекспира. 43. Д.С. Лихачев о специфике русской средневековой культуры. 44. Специфика городского образа жизни, город как феномен культуры. 45. Конструктивизм в советской архитектуре. 46. Образы войны в истории мировой культуры (по выбору студента – в творчестве Гойи, Б. Брехта, экспрессионистов, П. Пикассо, Ф.Ф. Копполы, М. Ромма и др.). 47. Погибшие цивилизации народов Африки. 48. «Перекрестки» культур – смешение культурных традиций в Испании, Турции, Тунисе, Израиле (по выбору студента). 49. «Золотая эпоха» Голливуда (1930-е – 1950-е гг.). 50. Ликвидация безграмотности в СССР в 1920–1930-е гг. и её итоги. 51. Художественная культура в условиях тоталитарных политических режимов (на примере СССР эпохи сталинизма, нацистской Германии, фашистской Италии, маоистского Китая – по выбору студента). 52. Мифология древних кельтов, греков, римлян, народов Междуречья, финно-угорских и других народов (по выбору студента).
Приложение Таблица 1
Воспользуйтесь поиском по сайту: ![]() ©2015 - 2025 megalektsii.ru Все авторские права принадлежат авторам лекционных материалов. Обратная связь с нами...
|