 |
Симметрия , асимметрия и их комбинации.
|
|
|
|
Под симметрией (греч. Symmitria – соразмерность) в эстетике понимают гармоничное расположение в пространстве отдельных частей целого, соразмерность и соответствие между ними.
Симметрия: зеркальная, центральная, плоскостная и осевая – простейшие виды, которые при ХК применяют редко.
Г. Вейль (математик): “ симметрия... является той идеей, посредством которой человек на протяжении веков пытался постичь и создать порядок, красоту и совершенство ”.
Нельзя утверждать, что симметричная композиция заведомо лучше асимметричной.
Гармония симметричной формы видна сразу. Уловить гармонию в асимметричной форме значительно сложнее, но условие целостности асимметричной формы – это её композиционная уравновешенность, которая может быть достигнута за счет комбинаций симметрии и асимметрии.
Динамичность и статичность формы.
Динамичной называют форму активно односторонне направленную, как бы вторгающуюся в пространство.
Статическая форма – подчеркнутое выражение состояния покоя, незыблемости, устойчивости.
Здесь следует отметить, что динамичность и статичность формы оценивают по горизонтальной оси, что связано с особенностями восприятия, например:
Единство характера формы – важное свойство композиции, которое определяет единичный подход к формообразованию всех элементов данной формы.
Вот почему все объекты одного назначения, в общем мало отличаются друг от друга.
Композиция воспринимается как целое если она построена из относительно небольшого числа элементов.
Некоторые исследователи утверждают, что здесь применимо магическое число Миллера: МЧМ = 7 ± 2 (5...9).
Однако это относительно, т.к. меньшее число элементов композиции не всегда упрощает её оценку.
|
|
|
Поэтому важнее, чтобы композиция укладывалась в угол зрения, не превышающий 40°.
На основании этого, плоскостные композиции с прямоугольными очертаниями мы должны рассматривать с удаления, примерно равного диагонали для её целостного восприятия.
При работе над формой необходимо учитывать оптические иллюзии, т.е. ложное истолкование размеров и конфигурации предметов при их зрительном восприятии. Для обеспечения гармоничности формы вводятся соответствующие коррективы в композицию.
Оптические иллюзии объясняются главным образом устройством зрительного аппарата человека, его связями с мозгом – чисто физиологическими причинами.
Горизонталь–вертикаль Рис.0.
Иллюзия Мюллера–Лиера Рис.1.
Иллюзия Вундта Рис.2.
Иллюзия Хайринга Рис.3.
Иллюзия Цёлльнера Рис.4
Психологические факторы восприятия – колебания внимания, воображение, глазомер, наблюдательность, абстрактное мышление.
Рис 5: острые углы треугольника “ломают” окружность.
Эффект иррадиации света: белая фигура на черном фоне кажется больше, чем такая же черная на белом фоне.
Поэтому чередующиеся черные и белые полосы нужно выполнять разной ширины: черные шире белых. Это касается штрихов шкал.
Двойные изображения.
[ Голландский художник Мауриц Корнелис Эсхер ].
Психологические особенности восприятия.
Глаз “охотнее” просматривает горизонтали нежели вертикали; отдаёт предпочтение линиям восходящим слева направо, чем справа налево – нисходящим.
‚... точнее оценивает ширину предметов, нежели их высоту или глубину.
ƒ Контраст может привести к ошибкам в оценке размеров.
Рис 6.
Правильный учет физиологических и психологических особенностей восприятия позволяет дизайнеру добиваться желаемого воздействия формы и её согласования в композиции.
Средства композиции.
Определяющий композиционный приём – принимается в начале ХКР, затем последовательно развивается различными средствами композиции, выявляя тем самым идею композиции.
|
|
|
К ним можно отнести варианты ХК компоновки объекта: радиусные, лекальные, или плоские рубленные формы образующих поверхностей; нюансное или контрастное решение формы; материалы и стыки элементов формы и т.п.
Пропорции и масштаб.
Пропорции – “классическое” средство композиции, стоящее на первом месте – средство гармонизации формы.
Они определяются размерными отношениями элементов формы, на них строится вся композиция.
II в.д.н.э. Витрувий “пропорции есть соответствие между членами всего произведения и его целым по отношению к части, принятой за исходную, на чем и основана вся соразмерность”.
Художники-конструкторы используют в своей работе системы пропорционирования, выработанные многовековой практикой архитектуры.
Каноническое соотношение для пропорционирования – закон “золотого сечения”, использующий иррациональные отношения.
“ Золотое сечение ” характеризуется таким отношением неравных частей, при котором целое так относится к большей части ( майору), как большая часть к меньшей (минору).
Обозначив 
Найдя решение уравнения
x2 + ax – a2 = 0, получим
при а=1 
Используют и другие закономерности,– арифметическую пропорцию.
H1–H2=H2–H3=H3–H4=a
–® геометрическую 
–¯ гармоническую
Масштаб (масштабность) –особый вид пропорционирования объекта по отношению к человеку.
Масштаб – это мера соответствия предмета размерам человеческого тела, выявляемая в процессе непосредственного использования предмета человеком.
Масштабность – это соизмеримость предмета с человеком, предметно-образное восприятие отдельных предметов в их конкретной величине и форме.
Контраст – противопоставление композиционных элементов изделия в виде формы, текстуры, цвета, светотени и т.п. друг другу.
Нюанс – постепенное, тонкое и взаимосвязанное изменение свойств композиционных элементов.
Контраст активизирует форму, и часто определяется функциональной компоновкой изделия. Его следует применять осторожно.
Нюансы формы воспринимаются слабее, почти не зависят от функциональной компоновки и ОПС объекта.
|
|
|
Поэтому они являются, в основном, сферой чисто художественного осмысления формы и материала изделия, имеют богатейшие возможности и сложности реализации.
Метр (метрический повтор) и ритм – определённые закономерности повторения элементов композиции.
Метр имеет постоянный (или зрительно кажущийся постоянным) шаг повторов.
Ритм – закономерное изменение порядка структуры элементов: например, постепенное изменение шага повторов – ритмика.
Тени определяют собой пластичность (пластику) формы, под которой понимают её рельефность, скульптурность, мягкость переходов основных образующих линий (поверхностей).
Недостатки формы можно в какой-то степени скрыть тенями, тогда как свет (блики) безжалостно их выявляют.
Леонардо да Винчи: “Тень укрепляет форму, свет разрушает её“
Элементы цветоведения.
Цвет широко используется в художественном конструировании.
Цвет характеризуется двумя группами параметров:
– физическими (объективные)
– психологическими (субъективные).
Психологические: светлота, насыщенность, цветовой тон.
Светлота (степень ахроматичности) – эквивалент некоторого ахроматического серого поля.
Цвет поверхности, –
* ахроматический (бесцветный) белый, оттенки серого, черный;
* хроматический (цветной) – воспринимается глазом человека только при достаточном уровне освещенности (ночью все кошки серы)
‚ Яркость – сила света, излучаемого с единицы площади поверхности (формула!!!)
Светлота изменяется медленнее яркости, поэтому контраст между двумя цветными поверхностями определяется разностью их светлоты, а не яркости.
ƒ Цветовой тон – характеризуется численно длиной волны преобладающего излучения.
Цветовой тон можно охарактеризовать
* чистотой цвета (степень монохроматичности): долей спектрального цвета (весь цвет состоит из белого и спектрального)
* насыщенностью – степенью контрастности между рассматриваемым цветом и белым цветом.
На восприятие цвета, кроме уровня освещенности, влияют и виды отражения световых и цветовых потоков от поверхностей.
|
|
|
Экстремальные случаи:
Но это в идеале, на практике имеет место смешанное отражение.
Связь между физическими и психологическими параметрами цвета устанавливается с помощью цветовых моделей.
Простейшая цветовая модель – линейная: спектр полученный Ньютоном при разложении солнечного луча трехгранной призмой.
В практике ХК используется трехмерная модель цветового тела, разработанная Мекселлом.
В которой используется математическое описание цвета на основании экспериментально установленной закономерности (цветовое уравнение).
C = X * x + Y * y + Z * z
где С – любой нужный нам цвет;
X,Y,Z – основные цвета (R,G,B);
x,y,z – относительные количества основных цветов – x+y+z= 1.
Из последнего условия следует, что для геометрической интерпретации цветового уравнения можно использовать любую из трех плоскостей координат:
XY, YZ или ZX, т.к. например x = 1 – (y + z).
Общепринятой является система координат XY, в которой построен цветовой график.
Этот график имеет вид:
Все спектральные цвета расположены на плоскости ХУ по дуге, имеющей показанный вид.
По прямой стягивающей эту дугу, расположены пурпурные цвета, не являющиеся спектральными.
–центр контура – Б(белый цвет).
Каждая точка внутри замкнутого контура отвечает определенной цветности, т.е. сочетание цветового фона и насыщенности.
Это позволяет обозначать все цвета координатами Х и У, соответствующие данной цветности. Эта система является предпочтительнее, чем использование цветов, например, — шаровый, маренго, карий, фисташковый, слоновой кости и т.п.
На цветном графике ХК видно, чем он располагает и какие из цветов образуют пары взаимно дополнительные.
Особенности психологического восприятия цвета связаны в основном с,–
– с практическим опытом человека
– и ассоциативным мышлением человека
Характеристика основных цветов:
Красный цвет – цвет огня (опасность) и крови. Он ассоциируется с теплом и поэтому увеличивает напряжение мышц, кровяное давление и ритм дыхания; имеет стимулирующее влияние и вызывает эмоции.
Оранжевый цвет– одновременно и согревающий и стимулирующий; очень яркий; при различной насыщенности может и успокаивать, и раздражать.
Желтый цвет– имеет наибольшую светимость в спектре и стимулируетзрение–цвет солнца, хорошего настроения и веселья. Некоторые тона (желт- зеленые) действуют успокаивающе.
Зеленый цвет– цвет природы, успокаивающий; способствует некоторому отдыху ума и пробуждает в человеке терпение; действует освежающе и успокоительно, уменьшает слишком яркое солнечное освещение.
|
|
|
Голубой цвет– цвет неба и воды, холодный; воспринимается как светлый, свежий и прозрачный; обладает успокаивающим действием.
Фиолетовый цвет– особо “благородный“ (одеяния ученых и священников), вызывает печаль.
Черный цвет– в больших количествах угнетает; очень полезен в небольших количествах, особенно для контрастов.
Белый цвет– символ чистоты. Если применяется один или с цветами зелено–голубой части спектра–цвет холодный. С цветами желто–оранжевой части спектра–даёт ощущение тепла.
Восприятие цветов зависит от характера (темперамента) человека.
Например, красный цвет действует возбуждающе на холериков – повышает активность. У меланхоликов – это действие едва заметно.
Синий цвет слабо действует на холериков, незначительно снижая их активность, но совершенно подавляет активность меланхоликов, заставляя “уйти в себя“.
Кроме этого, восприятие цветов определяется полом, возрастом, состоянием здоровья и даже профессией человека.
Так, женщины более восприимчивы к яркому, пёстрому цветовому окружению, тогда как мужчины–индеферентны или это их раздражает.
Это же можно сказать о молодых и пожилых людях.
Зелёный цвет хорошо действует на больных, для здоровых его избыток скучен.
Мяснику – красный цвет в обычной обстановке неприятен, так же, как и врачу–белый.
И т.д. и т.п.
Всё сказанное можно представить схематически в виде цветового круга( правда, без поправок на характер, возраст, пол и т.д.). Цветовой круг симметричен по светлоте относительно оси, проходящей через Ж и Ф цвета.
Выбор цветовых сочетаний может выполнятся на основе,–
–контрастной гармонии с использованием 2х, 3х и более цветов;
–нюансной гармонии с использованием 2х, 3х и более цветов.
Контраст – сочетание цветов, располагающихся в ЦК друг против друга.
Нюанс – сочетание цветов, расположенных рядом в ЦК.
При наблюдении цветных поверхностей (цветовых пятен), как и при наблюдении геометрических объектов имеют место цветовые иллюзии.
Основные,–изменение цвета при последовательном и параллельном цветовых контрастах.
1 Последовательный цветовой контраст: при переводе глаз с поверхности одного цвета на поверхность другого цвета(или при наблюдении поверхности через светофильтр) мы видим третий цвет, отличающийся от двух первых.
Причина – в изменении чувствительности глаза при длительном(12...20с) наблюдении цветового образа при наблюдении после этого другой по цвету поверхности.
Так, например, при наблюдении зелёной фигуры и последующем переводе взгляда на белую поверхность мы увидим слабую пурпурно–красную фигуру; при переводе на синюю–фиолетовую и т.д.
2 Одновременный цветовой контраст: светлота и оттенок цветной покраски зависят от характеристик фона: смотреть вкладку.
Не вдаваясь в подробности применения цвета в ХКР, следует отметить, что дизайнеры в настоящее время пользуются теорией согласованных цветов. Сущность её в том, чтобы дать человеку, работающему в условиях искусственной предметной среды, такое же видение цветов, как и в природе...
Основные рекомендации по выбору цветовых решений.
При этом принято выделять три основные зоны,–
1 –рабочее место;
2 –рабочую зону;
3 –помещение(интерьер)в целом.
Условно:
1 –соответствует зонам точного зрения, где человек может различить самые мелкие предметы: соответствует УЗ»10;
– и мгновенного зрения a=180–область наилучшего цветового зрения и достаточной относительной остроты зрения(на границе зоны ООЗ падает на 20% относительно ЗТЗ);
2 – эффективного зрения b=300 – зона с худшими характеристиками, но еще позволяющая человеку нормально работать с объектом труда;
3 – зона полного обзора g=1200(при неподвижной голове; g“–при неподвижной)–характеризует зону, в пре делах которой человек разл-
[Почему заяц косой?]
личает движение и цвет, но не детали(относительная острота зрения на границе зон 3 и– всего (%).
Таким образом, –
– Рабочее место – соответствует панели управления или части пульта управления, на которой должны быть сосредоточены все наиболее важные органы управления(регуляторы) и контроля(индикаторы).
В этой зоне кроме сигнальных (предупреждающих) и вспомогательных цветов, имеющих определённую информативную нагрузку, используются малонасыщенные цвета, в которые окрашиваются поверхности объекта( панели).
Зона рабочего места должна иметь наиболее насыщенные в цветовом и яркостном плане элементы объекта. Цвета: сигнальные (предупреждающие) и информативные (можно сказать – основные R–G–B).
Рабочая зона – характеризуется законченным объектом: технологическое обеспечение в целом(станок, пульт управления и т.п.) и частью пространства помещения, которое непосредственно примыкает к объекту.
Помещение в целом –характерно тем, что основные его поверхности(стены, пол, потолок; технологическое обеспечение; ПТО; инженерные коммуникации)окрашиваются в opt цвета, в соответствии с рекомендациями, основанными на специфике того или иного производства, помещения.
|
|
|
