Билет 29. Творческое использование оператором оптики и оптических сред.

Оператор имеет дело только с изображением. Обычно работает под чьим-то руководством (режиссера, журналиста).

Оптическая среда - это прозрачные однородные среды с точно известным значением показателя преломления (это отношение скорости света в вакууме к скорости света в среде) и дисперсией (разложение света).

Оптика - описывает свойства света и объясняет связанные с ним явления.
Современные системы видеокамер во многом помогают оператору: автоматически определяют экспозицию, ставя нужную диафрагму, меняют и удерживают фокусное расстояние (сохраняя резкость изображения). Владение усовершенствованной техникой необходимо оператору для развития и осуществления творческих замыслов.
Речь идет о творческом использовании света, цвета и композиции кадра.
Свет. Искусство оператора — это особый вид изобразительного искусства, к-ое может быть охарактеризовано как искусство изображения посредством света движущихся трехмерных предметов в двухмерном пространстве. Свет несет пространственную функцию (глубинность, объемность).
Для создания впечатления трехмерности оператору необходимо решить 3 задачи:

1. Выявить форму с помощью рисующего (основного) света, к-ый создается с помощью приборов направленного яркого освещения. На улице функцию рисующего света выполняет солнце. Он хорошо выявляет объем, форму и фактуры.

2. С помощью заполняющего (рассеянного) света уменьшить глубину теней, образованных рисующим светом. Этот свет смягчает густые провалы теней на лице человека и одновременно увеличивает общую освещенность. В качестве источников заполняющего света оператор использует приборы рассеянного света или устанавливает перед осветительным прибором приспособления, затянутые специальным белым материалом.

3. Используя контровый (контурный свет), или контражур, отделить объект съемки от фона. Этот свет освещает объекта сзади, отделяя его от фона. Световым конутром хорошо подчеркиваются архитектурные формы: лестницы, колонны.

Применение названных трех видов света при съемке отправная точка в процессе установки света.
Для решения различных эстетических и пространственных задач оператор может использовать и другие виды света:
1)Узкий направленный пучок моделирующего света применяется для тончайшей световой обработки лица или крупных деталей. блика на локонах и т.д.
2)Определенный эмоциональный настрой создает фоновый свет, освещающий стены помещения. Светлый задний план создает жизнерадостное настроение.
Видеоаппаратура способна производить гораздо меньше тональных переходов, чем кинопленка, то есть она «не любит» слишком больших контрастов освещения. (не зря материал для большинства рекламных роликов снимается на кинопленке «Kodak»). По этой причине видеооператоры, готовящие материалы для новостных программ, предпочитают пользоваться ровным заполняющим освещением. Для этого применяют устанавливаемые перед осветительным прибором так называемые «зонтики», создающие эффект равномерного освещения, или посылая поток света на потолок или другую отражающую поверхность.
Различаются два основных вида свето-тонального решения кадра (сцены, эпизода, передачи) — в высокой (т.е. в светлой) тональности и низкой (т.е. темной приглушенной тональности).
Для создания специальных световых эффектов (тонального выделения части объекта), создания рисунка на фоне используют надеваемые на приборы или специальные держатели шторки и затенители. Для передачи эффекта освещения от костра перед прибором, дающим рисующий свет, двигают разрезанную бумагу или ткань.
Цвет. Адекватная передача цветовой реальности достигается при помощи правильного света. Оператор вместе с художником (если такой имеется) определяет калористическое решение программы. Калористическое решение достигается доминированием нескольких гармонирующих (дополняющих или контрастирующих) цветов.
Главное для оператора — настройка камеры на соответствующую цветовую температуру. Речь идет о том, что дневной свет и искусственный значительно отличается по своему спектральному составу. Лучи сине-фиолетовой части спектра доминируют в дневном свете, а при искусственном - желто-оранжевые.
Настройка камеры на цветовую температуру главного источника света оператор осуществляет регулировкой баланса белого. Оператор делает наезд камеры на совещенный белый лист бумаги, заполняя листком все пространство кадра, нажимает на кнопку балансировки белого и не отпускает ее до тех пор, пока камера не настроится.
Оператор с помощью цвета решает и пространственные задачи, используя оптимальные комбинации «выступающих» и «отступающих» цветов. Психологически зритель ощущает, что красно-желтые цвета расположены ближе, а синие, зеленые, голубые - дальше. Поэтому для усиления глубинности оператор старается помещать на передний план тепло окрашенные объекты.
Композиция кадра — эстетическое осмысление пластических (объемных и линейных) объектов визуальной информации, их подбор, группировка и последовательность. Элементы композиции кадра: границы кадра, сюжетно-композиционный центр, перспектива изображения, масштаб, ракурс, движение. Правила, которые приходится учитывать оператору связаны:

· с кадрирование (отбором, исключением или ограничением того пространства6 предметов и объектов, к-ые попадают в кадр)Здесь важен поиск выразительной точки съемки, а также расстановка всех в кадре.

· с сочетанием и соотношением основных элементов построения кадра

· с пространственной перспективой, со свето-тональным и калористическим решением

Использование различной оптики передает масштабные изменения по-разному. Длиннофокусная оптика за счет узкого угла зрения уменьшает эффект линейной перспективы. На экране объекты, снятые такой оптикой, выглядят приближенными дург к другу, движения объекта кажутся замедленными.

Использование короткофокусной (широкоугольной) оптики наоборот способствует более энергичному изменению перспективных сокращений.
Сегодня все видеокамеры оснащены с переменными фокусным расстоянием, к-ыми можно производить «наезд» и «отъезд». В отличие от отъезда, при наезде не происходит перспективных изменений.
Перемещение камеры во время съемки также создает усиленный эффект перспективы. Возникает динамическая перспектива.
Микросъемка — съемка при помощи микроскопа невидимых глазом объектов. (с помощью микроскопа)
Макросъемка — съемка видимых, но очень мелких объектов.
Ф-ции и задачи видеооператора: подготовка техники, умение работать с видеотехникой в автоматическом и ручном режиме, грамотное использование источников света, творческое использование оптики и оптических сред, умение выстроить выразительную композицию.