 |
«Главная задача режиссерской экспликации – это
|
|
|
|
«Главная задача режиссерской экспликации – это
погрузить «заинтересованных лиц» в фильм.
Уже не сценарно, а режиссерски».
После того, как экспликация сделана – она сводится в Единый Word-Файл длиной 10-20 страниц, где записи соседствуют с рисунками, фотографиями актеров, возможно, какими-то пробами грима и костюмов, кадрами раскадровки… Отдельные особо удачные рисунки/фото распечатываются отдельными плакатами.
Параллельно делается видеоверсия, куда включается всё описанное, длиной 3-5 минут.
«Экспликация должна быть написана простым языком, без жонглирования спец. терминологией. И побольше картинок! ».
И далее экспликация презентуется инвесторам. Ты приходишь и подобно ученику на экзамене – рассказываешь инвесторам о проекте, наглядно демонстрируя материалы. Именно так случилось перед запуском фильма «Мумия». Режиссер С. Соммерс написал 18-страничную экспликацию будущего фильма, презентовал инвесторам, и на проект выделили $80 млн.
«Любой инвестор – это такой большой ребенок,
который ждёт от режиссера сказку».
***
Помимо генеральной экспликации – режиссер пишет экспликацию каждой режиссерской сцены. Такая экспликация – это режиссерской логлайн каждой сцены. Здесь рисуется атмосфера и художественно-драматургические особенности каждой сцены.
Рис. 64. На фото: иллюстрация экспликации ниже. Кинопробы Игроков.
к/ф «Театр мистера Фэйса» (пилот):
Сц. №1 ЭКСПЛИКАЦИЯ. «Показываем на 80% Фэйса, по 10% Принца и Игроков. Закрепляем в сознании зрителя Образ Фэйса, а Игроки/Принц – как «материал, сопутствующий сюжету. Световое решение выдержано в блеклых тонах»!
|
|
|
§6. 2. 2. Режиссерский сценарий
Режиссерский сценарий – это документ для работы режиссера и его помощников. Официальный. Состоит из нескольких граф + раскадровка как приложение.
1. № сцена/кадр
2. Хронометраж
3. Описание кадра: действия/реплики
4. Раскадровка
5. Реквизит
6. Особые пометки
7. Звук/музыка
***
В кино есть два понятия: сцена и мизансцена.
«Критерием деления сцены на мизансцены –
выступает движение героя».
Сцена – это место действия, ограниченное одной локацией. Комнатой, складом… всем тем, что имеет 4 стены. А если сцена снимается на натуре (под открытым небом) – то метраж сцены зависит от многих факторов. Например, если есть ТРЮК (участие каскадеров), то рамки сцены ограничены местом проведения трюка.
«Сценарист при написании лит. сценария –
оперирует именно сценами. 1 локация = 1 сцене».
Мизансцена - это сцена, проигрываемая актером (ами) в радиусе 1-3 метров. Без перестановки света и камер. Если свет переставляется в другое место в пределах 4 стен – то это другое место считается уже другой мизансценой.
« Режиссер при написании реж. сценария –
оперирует мизансценами. 1 локация = 3-4 мизансценам».
Причины такого скрупулезного деления реж. сценария таковы:
▫ Желательно за 1 смену успевать снимать отдельные маленькие драматургии. Нельзя снять 1, 5 драматургии, дабы закончить потом. Нужно снять либо 1, либо 2.
«Каждая сцено-драматургия состоит из
нескольких маленьких драматургий».
Например, слишком длинные разговоры «режутся» на снимаемые части. Если у тебя герои болтают в кадре (скажем) 4 мин., а режиссер видит сцену многокадровой – то лучше логически «порезать» болтовню на 2 съемочных дня.
▫ Есть мизансцены с разговорами, есть только с движениями, есть со спецэффектами. И каждая такая мизансцена – требует отдельной подготовки и вызова конкретных специалистов на площадку. Если (скажем) сцена длится 1, 5 мин. – то её можно снять за 1 смену. Но если из этих полутора мин. – половина времени герои болтают, а половину дерутся, то необходимо искомые 90 сцено-секунд разделить на 2 съемочных дня.
|
|
|
К болтологии по съемочному графику присоединить ещё одну какую-то сцену, а сцене драки посвятить целую смену, пригласив мастера по рукопашному бою и принеся замены костюмов + вызвав доп. костюмера и гримера.
«Каждый вызов доп. специалиста увеличивает расходы. Поэтому такие вызовы фиксируются в реж. сценарии строго.
Дабы после уйти в вызывной лист и в бухгалтерию».
При написании режиссерского сценария искомые причины учитываются в комплексе. Таким образом, вместо 50 сцен в лит. сценарии – имеем 200 сцен в реж. сценарии.
«Данность режиссера - держать в голове весь
пока не снятый фильм. Как до расписки
в реж. документах, так и после расписки».
Рис. 65. На фото: собственно хлопушка. Привезена мне лично Вл. Стекловым из Канады. Сейчас на съемках чаще используются хлопушки с электронным табло.
|
|
|
