 |
Чтобы передать ощущение движения, нужно показать момент, который содержит в себе признаки предыдущего и намеки на последующее событие.
|
|
|
|
Чтобы передать ощущение движения, нужно показать момент, который содержит в себе признаки предыдущего и намеки на последующее событие.
Тема 9
РАВНОВЕСИЕ В КОМПОЗИЦИИ.
Третий из основополагающих законов композиции – равновесие.
| Равновесие – это такое состояние, при котором все элементы сбалансированы между собой. |
Художники, создавая свои произведения, имеют в арсенале только пятна, линии и точки, это и есть язык изобразительного искусства. Как измерить их вес? Только интуитивно.
| Всегда больше весят те пятна, которые мы ощущаем, как наиболее активные. Активность зависит от контрастности, от формы и от фактуры. |
| 
| 
| 
|
Например, черное пятно на желтом фоне будет активнее белого, а если оно на темно-синем фоне, то белый перевесит черный. Фигуры, имеющие углы активнее округлых фигур, а колючие, ребристые, грубо сколотые поверхности всегда тяжелее гладких и мягких.
| Двигающийся объект весит больше неподвижного |
| В картине Сурикова «Взятие снежного городка», художнику пришлось поместить в правую часть огромное контрастное пятно толпы, чтобы уравновесить всадника на скачущей лошади. |
| На картине Репина «Не ждали» два композиционных центра – бывший каторжник слева и его старушка мать справа. Они представляют собой два почти черных пятна в светлом колорите произведения, причем правое пятно намного ярче и крупнее левого. Почему же оно не перевешивает? Здесь работает то же правило, которое помогает качаться на детской качели. |
Все наверно пробовали качаться на качели, работающей по принципу доски, перекинутой через бревно – когда ваш друг опускается вниз, вы поднимаетесь вверх, а потом наоборот. Когда я гуляла со своим трехлетним ребенком, мне приходилось садиться ближе к центру качели, чтобы мы с ним друг друга уравновесили.
|
|
|
| Легкая фигура, расположенная ближе к краю начинает весить столько же, сколько тяжелая, если та ближе к центру. |
Равновесие часто достигается за счет расположения композиционных центров. Это характерно для тех картин, в которых композиционные центрами являются крупные фигуры с ясным силуэтом если художник выделил их контрастом или движением.
| Но иногда главным героем картины является пустота, как в картине Дега «Акробатка». Мы должны чувствовать мурашки от осознания высоты, с которой девушке предстоит падать, если она не сможет удержать себя зубами за веревочку и сорвется. Здесь художник помещает фигуру в левый верхний угол, а остальное пространство наполняет ярким орнаментом из зеленых полос на оранжевом фоне, передающим рисунок купола цирка. | 
|
Есть произведения, построенные на крупных локальных отношениях. В них равновесие достигается за счет расположения больших тональных пятен.
| Например, картина Брюллова «Последний день Помпеи». Темное пятно в левом верхнем углу уравновешивается темным пятном в правом нижнем углу, светлое пятно в левом нижнем углу уравновешивается светлым пятном в правом верхнем углу, а в центре красная вспышка. |
Уравновесить композицию так же важно, как сделать ее цельной. Равновесие зависит от размера, цвета, тона, фактуры и расположения пятен. Наиболее активные элементы кажутся нам тяжелыми. Художники достигают равновесия, устанавливая баланс между композиционными центрами или крупными локальными массами.
|
|
|
