 |
Глава VI. Интервалы мажорного и минорного ладов
|
|
|
|
Глава VI. ИНТЕРВАЛЫ МАЖОРНОГО И МИНОРНОГО ЛАДОВ
§ 60. Интервалы натурального мажора и натурального минора
На основных ступенях натуральных видов мажорного и минорного ладов встречаются только диатонические интервалы (к коим, как известно, принадлежат и обе разновидности тритона — ув. 4 и ум, 5), причем все они являются взаимообращающимися. Общее количество интервалов с одинаковой ступеневой величиной всегда соответствует количеству основных ступеней лада (7), так как на каждой из них можно построить любой из диатонических интервалов: приму, секунду, терцию, кварту и т. д.
Интервальный состав параллельных тональностей, взятых в натуральном виде, всегда одинаков, только ступени, на которых строятся те или иные интервалы, будут разными. Это ясно видно из приведенной ниже таблицы:
| Наименования интервалов | Основные виды интервалов | На каких ступенях встречаются | Количество интервалов данного вида | |
| в натуральном мажоре | в натуральном миноре | |||
| прима | чистая | на любой ступени | на любой ступени | |
| секунда | малая | III, VII | II, V | |
| — »— | большая | I, II, IV, V, VI | I, III, IV, VI, VII | |
| терция | малая | II, III, VI, VII | I, II, IV, V | |
| — »— | большая | I, IV, V | III, VI, VII | |
| кварта | чистая | I, II, III, V, VI, VII | I, II, III. IV, V, VII | |
| — »— | увеличенная (тритон) | IV | VI | |
| квинта | уменьшенная (тритон) | VII | II | |
| — »— | чистая | I, II, III, IV, V, VI | I, III, IV, V, VI, VII | |
| секста | малая | III, VI, VII | I, II. V | |
| —» — | большая | I, II, IV, V | III, IV, VI, VII | |
| септима | малая | II, III, V, VI. VII | I, II, IV, V, VII | |
| — »— | большая | I, IV | III, VI | |
| октава | чистая | на любой ступени | на любой ступени | |
Знание ступеней лада, на которых строятся те или иные интервалы, разумеется, необходимо для более полного усвоения каждого из видов мажора и минора. Находить же тональности, в которых встречаются определенные интервалы, легче и удобнее по квинтовому кругу, руководствуясь при этом следующей системой. Например, нужно определить, в каких тональностях встречается большая секста ля — фа-диез. В этом случае прежде всего надо обратить внимание на то, что один из звуков интервала дан с диезом, следовательно, ни в одной бемольной тональности, а также в тональностях, не имеющих ключевых знаков альтерации, этот интервал встретиться не может. Таким образом, сразу отпадают 16 из 30 употребительных в музыке тональностей (напомним, что пока речь идет только о натуральных видах лада). Второй звук-ля — дан без знаков альтерации. Поскольку в диатоническом интервале не могут быть выставлены одновременно разнородные знаки альтерации (диез и бемоль), то следует обратить внимание на то, что у ноты ля нет диеза, который был бы пятым по счету. А это обстоятельство, в свою очередь, говорит о том, что уже в тональностях с пятью диезами (и более) данный интервал встретиться не может.
|
|
|
Следовательно, большую сексту ля — фа-диез мы можем найти только в мажорных и минорных тональностях, имеющих при ключе 1, 2, 3, 4 диеза. Конкретно это будут следующие тональности (в скобках указаны ступени, на которых встречается данный интервал):
| соль мажор (II) | ми минор (IV) |
| ре мажор (V) | си минор (VII) |
| ля мажор (I) | фа-диез минор (III) |
| ми мажор (IV) | до-диез минор (VI) |
Аналогичным образом следует подходить и к интервалам, вообще не имеющим знаков альтерации. Только в этом случае сначала надо определить, какой из звуков интервала первым появится со знаком альтерации (и каким именно), а далее действовать согласно описанному выше способу. Например, надо найти тональности, в которых встретится малая терция ми — соль. Если идти по квинтовому кругу в сторону диезов, то в этом интервале диез появился бы сначала у ноты соль (третий по счету). Но так как его нет, то, следовательно, уже в тональностях с тремя (и более) диезами малая терция ми — соль не встретится. Если же двигаться по квинтовому кругу в сторону бемолей, то сперва бемоль возник бы у ноты ми. Но так как он отсутствует, то, следовательно, данный интервал в тональностях с двумя (и более) бемолями быть не может. В итоге же получается, что малая терция ми — соль встречается в следующих восьми тональностях мажора и минора:
|
|
|
а) без ключевых знаков альтерации,
б) имеющих при ключе 1 и 2 диеза,
в) имеющих при ключе 1 бемоль.
После этого остается лишь конкретизировать наименования самих тональностей и порядковые номера ступеней, на которых строится искомый интервал.
Наличие разновидностей основных интервалов одного и того же наименования и их количество в данной тональности определяется весьма просто. В ладе имеется только семь основных ступеней, и на каждой из них может быть построен любой из диатонических интервалов, встречающихся в данной мажорной или минорной тональности. Следовательно, в ладе может быть 7 секунд, 7 терций, 7 кварт и т. д., но они могут иметь различную тоновую величину — в зависимости от того, на какой ступени будут строиться. Так, например, в натуральном мажоре и в натуральном миноре малая секунда встречается только дважды: в мажоре — на III и на VII ступенях, а в миноре — на II и V ступенях; значит, на остальных пяти (7 – 2 – 5) ступенях будут строиться большие секунды.
|
|
|
