 |
Полная характеристика архитектуры Древней Греции (система ордеров, типы построек, функциональность).
|
|
|
|
Полная характеристика архитектуры Древней Греции (система ордеров, типы построек, функциональность).
Система ордеров
Типы построек
Парфенон — великолепный образец дорического стиля
Парфенон представляет собой классический древнегреческий храм — прямоугольное здание, обрамлённое колоннадой. Согласно стандартам древнегреческой архитектуры, число колонн бокового фасада на 1 единицу больше удвоенного числа колонн на торцевой стороне здания (применительно к Парфенону – 8 и 17). На расстоянии прямые линии воспринимаются как слегка вогнутые, и чтобы устранить этот «дефект» архитекторы сделали среднюю часть колонн слегка утолщенной, а угловые колонны немного наклонили к центру, тем самым добившись видимости прямизны.
Дорический фриз фасада был украшен барельефами, изображающими сцены единоборств: битва лапифов и кентавров — с восточной стороны, греков и амазонок — с южной, богов и гигантов — на севере, и участников Троянской войны — на западе. Скульптурная композиция на восточном фронтоне посвящена мифу о рождении Афины.
2) Русское искусство второй половины XVIII века. Открытие академии художеств. Архитектура Д. Кваренги, скульптура на примерах работ Э. -М. Фальконе. Портретная живопись Г. Угрюмова и историческая живопись Ф. Рокотова.
Джакомо Кваренги
Академия наук
Здание относится к направлению классицизм.
Четкая, ясная, геометрически выверенная композиция здания довольно проста и выражена единым компактным объемом, вытянутым вдоль набережной. Цоколь мощного портика и примыкающий к нему выступ наружной лестницы с двумя сходами по фронту вынесены за пределы основной линии фасада с нарушением общей границы застройки. При обзоре с близкого расстояния здание слишком рельефно выступает на тротуар и выделяется своей массой среди более ранних соседствующих построек.
|
|
|
Лестница главного входа, поднимающаяся двумя маршами с разных сторон на площадку при основании колоннады, выглядит несколько архаично. Подобного типа, но не столь массивные, лестницы были характерны для жилой застройки Петербурга более ранней поры.
Эрмитажный театр
Здание относится к направлению классицизм.
Капители полуколонн коринфского ордера украшали театральные маски – по образцу античных капителей, найденных Кваренги при раскопках Помпеи. Для улучшения акустических свойств помещения над авансценой и под оркестром были устроены полукруглые своды из сосны.
Этьен Морис Фальконе
Медный всадник
Конь, вставший на дыбы, с сидящим на нем всадником, впечатляет любого, кто смотрит на него. Монумент поражает тем, что огромный, тяжелый конь стоит на задних ногах, имея при этом, как кажется, всего две точки опоры.
- всадник одет в длинную русскую рубаху и сидит на медвежьей шкуре вместо седла, олицетворяя тем самым близость к народу и русской нации
- змея под копытами коня — символ невежества, коварства, зла и зависти, с проявлениями которых боролся Петр I
- черты созидателя и благодетеля выразились в покровительственном жесте руки, протянутой над подвластной ему страной. Вся фигура царя воплощает уверенность и спокойствие
- гранитная глыба, на которой возвышается всадник на коне – это эмблема преодоленных на жизненном пути трудностей
- форма гранитного камня, напоминающая волну, символизирует покоренные Петром морские просторы
- на то, что это фигура полководца-победителя указывают лишь лавровый венок на голове да меч, висящий на поясе
Портретная живопись Григория Ивановича Угрюмова
|
|
|
«Изгнанная Агарь с сыном Измаилом в пустыне»
В основу сюжета положено летописное сказание о киевском кожемяке Яне Усмаре, который вызвался продемонстрировать перед князем Владимиром свою силу, чтобы получить право сразиться с печенегами, вступив в единоборство с их богатырем. Для доказательства он должен был остановить на бегу разъяренного быка.
Следование античным традициям - одно из основных требований классицизма - соблюдено художником в полной мере. Ян Усмарь, атлетически сложенный, как античный герой, представлен не в одежде ремесленника, а полуобнаженным, с драпировкой у пояса. Красный цвет драпировки является доминирующим колористическим акцентом, дополняющим динамику сцены, подчеркивающим мощное движение главного героя.
|
|
|
