Ри _ ра, ля - ля, ли _ля, та -та, ри - ра _ра, яя-ля, ли _ля, на -на_на

Ты вое _ пой-ка, ты зи.мой, зи-мой на про.га....

На про- га _ лнн - ке.

Встречаются ладово-сложные песенные образцы, в которых перепле­таются многообразные ладовые элементы. Один из таких — сибирская народная песня «Отчего мне тяжко, важко»:

«Отчего мне тяжко, важко» народная песня Омской обл.

Ц Г.

Вы пои _ ди _ те, при

⁴⁵ Некоторые из них использованы Г. Свиридовым в произведении для хора и оркестре «Курские песни».

В ней интересно сочетаются до мажор миксолидийский с дорийским ладом и с «прослойкой» фа мажора натурального.

Нужно отметить, что усложнение ладового языка в русских народ­ных песнях, не случайно и всегда является средством музыкальной вы­разительности.

Лад наиболее богато раскрывается в старинных протяжных народ­ных песнях. В современных песнях ладовая структура более проста. Выразительная сторона музыки современных песен ярче сказывается на мелодическом языке, но не на их ладовой структуре. Чаще всего в современных песнях встречаются натуральный мажор и мвнор, хотя возникают элементы гармонического и мелодического минора, народных диатонических ладов.

Мы уже говорили, что в основе партитуры народных хоровых песен лежит подголосочный полифонический склад музыкального изло­жения. И гармония представляет собой сочетание движения свободно льющихся голосов. Эти сочетания не дают обычных, классических че-тырехзвучных аккордов как фундамента для мелодии. Они образуют своеобразную народную гармонию. Одновременно звучащие голоса со­единяются на опорных звуках в унисоны или октаву. Унисон и есть ис­ходное «зерно» народной гармонии. Хоровые унисоны, образующиеся от сочетания мелодического движения голосов, обладают большой вырази­тельностью, тембровой красочностью и в народном хоровом пении весь­ма употребительны.

Параллельное движение унисон а ми наблюдается весьма часто:

«Раным рано» русская народная песня

Ра _ ныл ра. но., ра - не - шень - ко

В данном примере параллельные унисоны образуются от варьирова­ния одной и той же мелодической попевки. Ладовый устой — звук соль. Движение параллельными унисонами можно наблюдать и там, где воедино сливаются две мелодические линии, также тяготея к единому опорному звуку:

«Не трубушка трубит»
49 ^₅₄ народная песня Воронежской обл.

Выше мы говорили о том, что гармонической основой для опорных звуков в народной песне является унисон.

Для неопорных звуков такой гармонической основой является ин­тервал терции. А трезвучия и септаккорды в народной гармонии рас­сматриваются как производные от терции. Широко используются квар-то-квинтовые созвучия, а также движение параллельными трезвучиями.

Довольно сложные слоговые комплексы и затейливая мелодическая попевка в частушках Великолукской области «Бологовка»:

«Бологовка» частушки Великолукской обл.

5 Умеренно Одна

На.на.на, ри.ра, ля-ля, ли- ля, та -та, ра-ра_ра, ля.ля, ли.ля. На_на.-на,

ди, да не хо - ди ля - ли о -я, да ее - ли я не чер. но _

Кош -ка, бро - ва,

Не хо. чер - но.

ри _ ра, ля - ля, ли _ля, та -та, ри - ра _ра, яя-ля, ли _ля, на -на_на

. ди, да не хо. ди и не сви --бро - ву, чер _ но -бро.ву по _ и -

Щи. щи.

Особо следует сказать о партитурах песен советских композиторов для русских народных хоров. Народные хоры стремятся петь авторские песни на современную тематику, которые имеют музыкально-стилисти­ческие связи с традиционной народной основой.

Кроме того, народные песни, записанные одно-, двух- и трехголосно в однородных ансамблях, исполняются народными хорами в обработках композиторов и многоголосных партитурах. Оттого народные хоры об­ращаются к композиторам и поэтам для обработки песенных мелодий и текстов. Обработки, как правило, делаются по творческим заказам хо­ров для определенного коллектива. Самое важное заключается в том, чтобы обработка вытекала из музыкально-образного строя песни, со­ответствовала исполнительскому стилю данного областного хора, учи­тывала бы его вокальные возможности.

В лучших авторских песнях и обработках для народного хора нахо­дят свое выражение такие традиционные народно-песенные черты:

Подголосочность как метод хорового распева. На­пример, песни А. Оленичевой в обработках В. Захарова, А. Колосова, С. Аксюка, Е. Калугиной, песни А. Абрамского, В. Левашова, Н. Поли­карпова, Ф. Маслова, Н, Кутузова и других.

Бережное отношение к мелодии и слову в песне, органическая выразительная связь мелодии и слова. Отметим песни В. Захарова «Ой, туманы мои», «Вдоль деревни», песни А. Оленичевой «Белым снегом» в обработке А. Колосова, «Со двора, со дворика» в об­работке Е. Калугиной, «По Барабинским степям» в обработке Г. Лоба-чева, песни Н. Поликарпова «Девичья дума», «Кукует кукушечка», «Ни­чего я с собой не поделаю», песни А. Абрамского «Уж и я ли, молода», «Шуми, шуми,дубравушка»; «Молодка, молодка», «Что горит, горит»! «Ой вы, горушки-горы» в обработке В. Левашова.

Е:?

Не соблюдается определенное количество го­лосов, тем более нет строго четырехголосного изложения. Партитура так же гибка и подвижна, как и во многих народных песнях, например, обработка В. Левашова сибирской народной песни «Сронила колечко», «Эх да вы, поля», песни Ф. Маслова «Колхозная песня о Москве», «Ле­тела гагара»; А. Жирнова — «Наше солнце над нами», «Девичьи при­певки»; «Девчоночка Настёночка», «За Двиной за Северной» Н. Поли­карпова.

Во многих партитурах отражены местные или областные особенности пения. Так, например, лирическая песня Н. Поликарпова «Ничего я с собой не поделаю» написана так естест­венно и певчески удобно, что ее может спеть женская группа любого русского народного хора. Второй ее вариант создан специально для хо­ра Северной песни, где высокие голоса свободно поют во второй октаве. Партитура изложена четырех-, пяти- и шестиголоено, с характерным подголоском в головном регистре, представляющим почти точное дуб­лирование партии нижнего голоса. А это типично для северного много­голосия (см. Нотное приложение, № 10).

Музыкальное обогащение строфической формы хоровой песни. В песне А. Абрамекого «Шуми, шуми, дубравуш­ка» сохранен принцип развития музыкального образа путем вариаци-" онного метода, выводящего песню далеко за рамки строгой куплетно-сти. Ценно и то, что в ней ощущается близость подлинно народной хо­ровой партитуре по характеру мелодики, голосоведению, хоровой фак­туре и т. д., иными словами по стилистике музыкального песенного язы­ка (см. Нотное приложение, № 11).

Вполне закономерно, что народные хоры как выразители песенного искусства своего народа-современника вбирают и новые черты, прису­щие советской песне, впитавшей элементы рабочей, революционной пес­ни, бытового романса, и песенной лирики.

В настоящее время происходит сложный процесс взаимовлияния традиционных средств песенного языка с советской музыкально-песен­ной «стихией». И это — не частное проявление видоизменения, творче­ского переосмысливания национальной песенной речи, а общий путь выкристаллизования новых средств художественного выражения в со­ветской музыке вообще.

В современных авторских партитурах⁴⁶ русская песенная подголо-сочная полифония меняет свои черты. Что же именно меняется?

Стихотворный ритм приобрел большую четкость, так же как и форма мелодической строфы. Эта черта проявилась уже в творчестве В. Захарова, впервые отразившем актив­ный характер современной русской песни («Песня о России», «Наша сила в деле правом», «Русская красавица»). Песни Захарова — боль­шое музыкальное явление в советском народно-хоровом искусстве. Они на четверть века определили песенный строй, партитуру, звучание хора имени Пятницкого.

Под голосочное голосоведение тесно переплета­ется с аккордсвостью звучания. Заполненность хоровых созвучий, большая функциональная четкость характеризуют современ­ную партитуру народного хора в песнях В. Захарова, К. Массалитино­ва, Ф. Маслова, Н. Кутузова, А. Мосолова, в обработках Л. Шимкова для ансамбля сестер Федоровых и других.

⁴⁶ Имеются в виду как оригинальные хоровые произведения, так и обработки рус ских народных песен..

Наряду с движением параллельными терциями, дублированными в мужской группе, в голосоведении применяются полные, иногда парал­лельные трезвучия:

«Горят, горят пожары» русская народная песня, обр. В. Захарова

58 Не спеша

Септаккорды субдоминантовой группы чаще встречаются в полном виде, септаккорды доминантовой группы — в неполном виде, без тер­ции; VII ступень в миноре обычно употребляется натуральная, поэтому на VII ступени трезвучие строится мажорное, а на V — минорное.

В тех случаях, когда к трезвучию добавляется большая терция, воз­никает большой септаккорд. Заметим, что появляется он в момент осо­бого эмоционального напряжения: во второй строфе песни «Уж ты, по­ле» (см. пример 40), в кульминации песни «Что горит, горит»:

За тебя сваты, ой да, сватаются, Да родной батюшка просватыват, Родна матушка запоручиват, Да отдают тебя во чужой дом.

59 Широко

«Что горит, горит» сибирская народная песня, обр. В. Левашова

В вышеприведенном примере из песни «Горят, горят пожары» в об­работке Захарова на словах, «у сокола» также возникает большой септ­аккорд (см. пример 58).

Торжественные, праздничные песни характеризуются маршеоб-разными ритмами, большей простотой метроритма: «Мы.отчиз­ну величаем», «Мы всю выставку прошли» Массалитинова, «Ты лети, лети» Туликова, «Это сделано в Сибири» Левашова, «С добрым утром, Родина моя» Кутузова.

Расширяется ладовая сфера песен. Влияние городской песни сказывается яе только на характере мелодики, «но и на появлении в современных песнях минорного лада — гармонического и мелодиче­ского. Эти лады, как правило, не доминируют в песнях, а даются лишь в элементах: «За околицей» Левашова, «Нечетное число» Лаптева, «Люблю Урал» Шутова, «Любовь моя — Россия» Поликарпова, «Сибир­ский ленок» Кутузова, «За рекою Ворей» Поликарпова, «Проводила меня» Андрея Новикова.

Наряду с основными народно-песенными формами — '.куплетной и куплетно-вариационной, советские композиторы применяют в песнях и

хоровых сочинениях для народного хора трехчастную форму: хоры А. Мосолова на слова В. Бокова, «Моя Россия» В. Мурадели. Интерес­ный образец фуги есть в произведении Ф. Маслова «В честь да во сла­ву»—славица В. И. Ленину. Песенная тема хора развивается в рамках своеобразной формы фуги с трехголосной экспозицией, разработкой, репризой и кодой. Приведем тему фуги:

«В честь да во славу» музыка Ф. Маслова, слова В. Русакова 60 Широко