 |
Артур Фонвизин. В цирке. 1931 г. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург. Сергей Малютин. Портрет писателя Д. А. Фурманова. 1922 г.
|
|
|
|
Артур Фонвизин.
В цирке. 1931 г.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Сергей Малютин.
Портрет писателя Д. А. Фурманова. 1922 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
«MAKOBEЦ»
Преемственность с мастерами прошлого, высокую духовность искусства, «возрождение в нём начала живого и вечного» провозглашал в своём манифесте союз художников «Искусство — жизнь», образованный в 1921 г. Позднее он стал именоваться «Маковец» — по названию холма, на котором стоит Троице-Сергиева лавра. В объединение входили в основном московские мастера, в их числе Василий Николаевич Чекрыгин (1897—1922), Лев Фёдорович Жегин (1892—1969), Артур Владимирович Фонвизин (1882 или 1883—1973) и др. В его деятельности активно участвовал религиозный философ Павел Александрович Флоренский. Группа просуществовала до 1926 г., провела несколько выставок живописи и выставку рисунка.
Давид Штеренберг.
Натюрморт с селёдкой. 1917—1918 гг. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
плакатом, оформляли книги, театральные постановки.
Александр Александрович Дейнека (1899—1969) первоначально работал как журнальный график, прошёл школу В. А. Фаворского, а позднее сумел «распространить» принципы оформления книжной (журнальной) страницы на оформление стены. В монументально-декоративных картинах 1928 г. «На стройке новых цехов» и «Оборона Петрограда» художник распределяет, «монтирует» светлые и тёмные пятна, они как будто вырезаны и наклеены друг на друга. Белый фон «Обороны Петрограда» в зале Государственной Третьяковской галереи сливается со стеной, уходит в неё, и остаётся только «металлический» костяк изображения.
|
|
|
Композиция Юрия Ивановича Пименова (1903—1977) «Даёшь тяжёлую индустрию! » (1927 г. ) существует в двух вариантах — картина и плакат, причём в последнем случае она наиболее органична.
Художники ОСТа принимали участие в международных выставках, в том числе в проходивших в Германии. Влияние немецкого искусства — экспрессионизма и «Новой вещественности» — сказалось в гра-
Юрий Пименов.
Даёшь тяжёлую индустрию! Фрагмент. 1927 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Александр Дейнека.
Оборона Петрограда. 1928 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Юрий Пименов.
Новая Москва. Фрагмент. 1937 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
фических и живописных работах Александра Григорьевича Тышлера (1898—1980), Александра Аркадьевича Лабаса (1900—1983) и других художников.
В 1931 г. Общество станковистов раскололось на два объединения — ОСТ и «Изобригада», а в 1932 г. они прекратили своё существование.
В 20—30-х гг. всё большее значение приобретала графика: книжная иллюстрация, рисунок, гравюра — искусство, предназначенное для тиражирования, доступное массам, непосредственно обращенное к человеку. Выдающиеся художники-иллюстраторы Алексей Ильич
Кравченко (1889—1940) И Владимир Андреевич Фаворский (1886— 1964) работали преимущественно в технике ксилографии — гравюры на дереве. Фаворский был преподавателем ВХУТЕМАСа—ВХУТЕИНа, а с 1930 г. — Московского полиграфического института. Он стремился к синтетическому оформлению книги, когда все художественные элементы — сюжетные иллюстрации, заставки и шрифты — составляют единый образно-стилистический ансамбль. Иллюстрированию детской книги посвятили своё творчество Владимир Михайлович Конашевич (1888—1963) и Владимир Васильевич Лебедев (1891 — 1967). В 1932 г. вышел указ о расформировании всех художественных группировок и создании единого Союза художников СССР. Теперь только государство могло делать заказы, устраивать крупномасштабные тематические выставки, посвящённые
|
|
|
|
|
|
