 |
Мелодико-синтаксические структуры
|
|
|
|
Периодическая повторность мелодико-ритмического оборота служит важным фактором закономерно упорядоченного расчленения небольших построений. В связи с этим в основе классификации мелодико-синтаксических (мелодико-тематических) структур лежит соотношение мотивной повторяемости или неповторяемости (подобие или неподобие).
1. Периодичность – последовательность элементов одинаковой продленности (за количеством тактов – 4+4, 2+2+2+2, 1+1+1+1).
2. Сложение (суммирование) – сопоставление двух или нескольких построений со следующим объединительным построением, которое равняется их сумме (2+2+4, 4+4+8 и так далее).
3. Дробление – сопоставление построения со следующими за ним более короткими построениями, которые равняются ему в сумме (4+2+2, 8+4+4 и так далее).
4. Дробление с замыканием (или суммированием) (2+2+1+1+2, 4+4+2+2+4 и так далее).
5. Двойное суммирование (1+1+2+4, 2+2+4+8).
Период
Период – это изложение законченной или относительно законченной музыкальной темы, завершенное кадансом.
Термин «период» идет от древнегреческой метрики и означает буквально «круговой ход».
Основное применение периода – часть более крупной формы. Основная функция – экспозиционная, дополнительная – неэкспозиционная.
Период выступает и как самостоятельная музыкальная форма, начиная с эпохи романтизма, где появилась эстетика фрагмента, сказавшаяся также и в возникновении кратчайших стихотворений. В музыке традицию периода в качестве формы отдельного сочинения заложил Шопен в цикле «Прелюдий».
Признак окончания периода – полная совершенная каденция.
Классификация структурных видов периода делается на основе нескольких критериев:
I. По количеству предложений или отсутствию делений на предложения:
|
|
|
1) период из двух или трех предложений;
2) период единого строения (слитный):
А
(а).
Период единого строения может иметь непрерывное гармоническое развитие с единственным кадансом в конце.
II. По тематическому сходству или несходству начал предложений:
1) период повторного строения (а+а).
(а+а') Штрих означает несущественные фактурные изменения: перенесение в другой регистр, орнаментику, распевание.
(а+а1) Единица означает существенные структурные или тонально-гармонические изменения;
2) период неповторного строения (а+b);
3) период секвентно-повторного строения (иногда не выделяют как самостоятельный вид периода) – второе предложение повторяет первое на другой высоте (а+а1);
III. По метрическому признаку:
1) квадратный (количество тактов кратно 4):
(а + a) или (а + b)
4 4 8 8;
2) неквадратный.
Неквадратность может возникать из-за:
a) расширения ( внутри периода, до каденции, за счет секвенции, прерванного оборота, интенсивного внутреннего развития):
| (а + а1) |
| 4 5. |
Расширение следует отличать от дополнения: последнее повторяет уже достигнутую заключительную каденцию и возможно лишь после окончания периода:
| (а + а) доп |
| 4 4 2; |
б) сжатия (усечения) второго предложения (редко) (Мендельсон, Песня без слов №30);
в) наложения (совпадение окончания предыдущего построения с началом следующего):
| (а+ а1) |
| 8 8; |
└─┘
г) органической неквадратности (характерно для русской музыки, где количество тактов в предложениях может быть равно 5, 6, 7 и т.д.).
IV. По тонально-гармоническим признакам:
1) однотональные (начинаются и заканчиваются в одной тональности);
2) Модулирующие (заключительный каданс в иной тональности, нежели начало периода);
3) при одинаковом серединном и заключительном кадансах образуется период из тождественных предложений (используется часто в пьесах для детей, в музыке с народным оттенком);
|
|
|
4) завершенные неустойчивым кадансом (редко).
V. По степени тематической развитости:
1) элементарные (построение типа периода);
2) развитые.
В элементарных периодах тема только излагается, а в развитых – не только излагается, но и содержит мотивную разработку, больше во втором предложении.
VI. По степени завершенности:
1) замкнутый (заканчивается тонической функцией в основной или побочной тональности):
(а+а)
D T;
2) разомкнутый (заканчивается не на тонике):
(a+a)
D D.
Разомкнутый период может в самом конце вообще избежать какой-либо каденции и перейти в следующий раздел формы. Это часто встречается в темах средних частей, эпизодах рондо и т.д. (Бетховен, соната №20, менуэт).
VII. По взаимодействию с другими формами, возникающему при совпадении периода с произведением (с чертами простых форм, рондо, вариаций, сонатной формы):
1) аналогия с двухчастной формой (ааba) (Бетховен, 7 соната, II ч.; Чайковский, 6 симфония, I ч., ПП). Такой же эффект создает расширение третьего предложения:
(a+b+b1) – Бетховен, финал 8 сонаты;
4 4 8.
2) черты простой трехчастной формы естественны для периода из трех предложений, где переход от второго к третьему идентичен соотношению середины и репризы трехчастной формы:
(a+a1+a2) – Шопен, прелюдия №9; Чайковский, симфония №5, II ч.;
3) с чертами вариационности: Шопен, Ноктюрн Es-dur;
4) с сонатными отношениями – чаще в сложном периоде:
(ab+ab)
D T.
В XIX–XX веках:
| (а доп + a1 доп) |
| →D D T T (Шопен, Ноктюрн ор. 72 №1). |
Классическим видом является период повторного или неповторного строения, квадратный, с полным совершенным заключительным кадансом, несущий экспозиционную функцию.
Форма периода в существенной мере организуется гармоническими кадансами предложений. Предложения – это наиболее крупные части периода. Между двумя кадансами периода образуется функциональное тяготение на расстоянии.
Сложный (двойной) период имеет две структурные разновидности:
1) из 4 предложений, объединенных попарно в 2 сложных предложения с 4 кадансами;
2) из 2 сложных предложений, не делящихся на простые, с двумя кадансами. При этом первое предложение модулирует.
Сложный период отличается от простого повторного (или варьированно повторенного) тем, что при простом повторе заключительный каданс остается тем же, хотя могут быть небольшие изменения в фактуре, а в сложном периоде меняется заключительный каданс.
|
|
|
Периоды могут быть очень больших размеров. Например, в Скерцо h-moll Шопена период состоит из двух предложений по 60 тактов с разными каденциями.
Примерные схемы периодов
| (a+a) | - предложения периода. Скобка говорит о замкнутости; |
| 4 4 | - количество тактов в предложении; |
| D T | - каденции; |
| a-moll | - тональность периода. |
Это период повторного строения (1 строчка), квадратный (2 строчка), однотональный (последняя строчка), замкнутый.
| (a + b) | |
| 4 6 | |
| D T | |
| E-fis |
Период неповторного строения, неквадратный (за счет расширения), модулирующий, замкнутый.
Простые формы
Простой называется двух- или трехчастная форма, первая часть которой представляет собой период, а остальные не содержат более сложных структур.
Иногда их называют «песенными» благодаря жанровым связям с песнями и танцами, выражающимися в характере тематизма и симметрии структур.
Область применения – и как часть более крупной формы, и форма пьес-миниатюр.
Простая двухчастная форма
Первая часть, в которой экспонируется основная музыкальная тема, представляет собой период. Во второй части происходит последующее развитие и завершение музыкальной мысли.
Первый период часто модулирует в доминантовую или параллельную тональность. Вторая часть заканчивается в главной тональности. Тональная замкнутость является основным признаком завершенности и самостоятельности двухчастной формы.
В вокальных произведениях, написанных в простой двухчастной форме, иногда есть вступление и заключение (по типу коды), небольшие и несложные по характеру.
В целом общими чертами простой двухчастной формы являются связь с бытовыми жанрами, песенно-танцевальный тематизм, небольшие размеры, четкость строения, опора на квадратность, симметрия.
Существуют 2 разновидности этой формы:
1) репризная;
2) безрепризная.
Безрепризная простая двухчастная форма особенно непосредственно определяема песенно-танцевальными прототипами, с соотношением частей наподобие запева и припева. В такой форме нередко образуется масштабно-тематическая структура «пара периодичностей»:
|
|
|
| A | B |
| (a+a) | (b+b). |
Этот тип характерен для рефренов рондо, танцев.
Простая двухчастная безрепризная форма может представлять собой и мотивное развитие, иногда весьма широкое.
Репризная простая двухчастная форма содержит во второй части повтор одного предложения первой части:
| A | B |
| (a+a) | (b+a). |
Это предложение иногда расширено. Помимо функции репризы форма примечательна наличием функции середины в зоне золотого сечения. Логическому объединению такой формы служит возникновение в ней масштабно-тематической структуры «дробление с замыканием»:
| A | B |
| (a+a) | (b + a) |
| 4 4 | 2+2 4. |
Двухчастная репризная форма типична для венских классиков, у которых она входит как составная часть в более крупную форму: тема вариаций, рефрен рондо, часть сложной трехчастной формы.
Функции второго периода не сводятся только к оттеночному контрасту. Он может развивать, продолжать мысль первой части.
По масштабам 2-я часть обычно такая же, как и первая, но изредка может превосходить ее по размерам (Глинка, «Венецианская ночь»).
Для этой формы характерно повторение каждой части, а иногда – только второй.
Простая трехчастная форма
Эта форма одна из самых универсальных по содержанию. Если в эпоху барокко эталонной была форма из двух частей, то музыкальная классика, аккумулировавшая нормы абсолютной музыки, ввела в качестве эталона зеркально-симметричную форму. Совершенство трехчастной формы объясняется ее исторически сложившимися источниками:
Из французской эстетики заимствована идея симметричной стройности и завершенности, подобно зданию с двумя крылами, туловищу с двумя руками (сравнения Монтескье); из немецких философских установок – риторическая трактовка трехчастной формы:
А – изложение мысли;
В – анализ, обсуждение мысли;
А (реприза) – возвращение и утверждение первоначальной мысли.
Разновидности простой трехчастной формы (по Мазелю[2]):
1. С контрастной серединой.
2. С развивающей серединой.
Простая трехчастная форма близко примыкает к простой двухчастной репризной форме, т.е. повторяет в репризе материал первой части, но в отличие от двухчастной здесь повторяется весь начальный период (хотя цезура перед второй частью обычно глубже, чем после нее). I часть – период любого типа. В большинстве случаев середина не уступает по размеру начальному периоду, а чаще – превосходит. В такого рода серединах форма, как правило, не складывается, представляя собой ряд построений. С гармонической стороны середина неустойчива; в конце часто бывает предыкт к III части.
|
|
|
Середина типа развития может быть контрастной по материалу, но при этом развиваться, не образовывая структуры.
М. Бонфельд отмечает три вида развития материала (соответственно, три вида середин):
1. Связка – минимальный уровень интенсивности развития. Это сказывается в полном или почти полном отсутствии гармонического движения:
А св А.
2. Продолженное развитие – для него характерно внутреннее интонационно-тематическое единство самого материала и способа его преобразования:
А А1 А.
3. Разработочное развитие – всегда членится на разделы, отличающиеся друг от друга материалом или способом его преобразования:
А Разв. А.
Контрастная середина представляет собой экспозиционный период на новом материале. Это характерно в большей степени для танцев. Принципом соотношения между крайними частями и серединой в этом случае является сопоставление.
Возможна и составная середина из двух разных тем, иногда контрастных. При этом если каждая из них оформлена в виде периода, то форма целиком становится промежуточной между простой и сложной (см. тему «Разновидности сложной трехчастной формы»).
Самый простой тип середины – транспонирующая: в этом случае тема первой части транспонируется в подчиненную тональность. Это характерно для танцев (Прокофьев, Марш из «Детской музыки»; Вебер, Лендлер из «Вольного стрелка»).
Реприза – повтор первой части. Реприза бывает:
1. Точная.
2. Расширенная – никаких изменений, кроме величины, не возникает (Бетховен, первая часть скерцо фортепианной сонаты №2).
3. Сокращенная – масштаб ненамного сокращается, но также не возникает более никаких существенных изменений (Бетховен, Трио из менуэта фортепианной сонаты №1).
4. Варьированная (мелодически, гармонически, ритмически, фактурно, может быть с элементами полифонии, с подголосками).
5. Динамическая (или динамизированная) (при сквозном развитии). В этом случае реприза совпадает с кульминацией, и вся форма становится динамизированной (Мендельсон, Песня без слов e-moll).
6. Инотональная. При этом вступает тематическая реприза, но в подчиненной тональности. Главная тональность возвращается внутри периода постепенно (Метнер, Сказка fis-moll).
7. Изредка встречается ложная реприза: тема лишь начинается в подчиненной тональности, а потом целиком проводится весь период в основной тональности (Бетховен, соната №4, 2 ч.).
8. Реприза тональная, но не тематическая: АВС. Чаще всего встречается в вокальной музыке и связана с постоянным обновлением содержания (Чайковский, Ария Онегина).
9. Продолжающая: А А1 А2. Реприза продолжает развитие, начатое в середине. Часто можно встретить у Вагнера.
10. Синтетическая (или синтезированная). Такая реприза соединяет материал первой и второй частей (Мусоргский, «Два еврея…» из «Картинок с выставки»).
11. Неполная. На долю репризы приходится первое предложение периода, а второе смещается в коду.
12. Структурно превышающая реприза, где вместо периода дается простая трехчастная форма, а вся форма становится прогрессирующей трехчастной формой (термин В.А. Цуккермана):
Чайковский, «Ромео и Джульетта», ПП
А В А С А
8 20 8 14 8.
13. Рассредоточенная реприза. Характерна для Дебюсси. Два совпадающих классических признака репризы – проведение главной темы и утверждение главной тональности – здесь расщепляются (Дебюсси, «Дельфийские танцовщицы»).
Возможны случаи, когда трудно решить, что в репризе: предложение или сокращенный период. В этом случае форма называется простой репризной или двух-трехчастной (Бетховен, Соната №15, 2 часть).
В простой трехчастной форме могут быть вступление и кода. Иногда вступление содержит самостоятельный материал, может участвовать в последующем развитии. Кода по масштабам может быть значительной и, если форма с контрастной серединой, может подытожить материал[3].
В простой трехчастной форме могут быть повторы частей. Обычно повторяется отдельно первая часть, а вторая – вместе с третьей. Как правило, вторая часть отдельно не повторяется.
Область применения формы:
1. Форма самостоятельного произведения – самая распространенная.
2. Как часть более сложной формы – сложной трехчастной, темы рондо или вариаций, изредка – ГП сонатной формы.
|
|
|
