 |
II – Верные указания Орики на фактические ошибки
|
|
|
|
II – Верные указания Орики на фактические ошибки
Действительно, мы признаём, что придирка к похмелью действительно является некорректной, так как если алкоголь был некачественный (а раз в стране перестройка, то идёт антиалкогольная кампания) то похмелье словит и молодой человек. И про то, что «шефствовать» не равно «финансировать» тоже сказано верно. Также Токачиров совершенно не увидел, что Лена прописана как персонаж (пусть и не как демиург), как мы показали выше.
III – «Любовь – это просто химическая реакция»
Во-первых, если бы всё было так просто, то человеческая культура не знала бы культурного пласта посвящённого разным формам любви. Любовь бывает не только к девушке, но и к другу, природе, Родине. И всё это единое чувство. И любовь к женщине является миниатюрным воплощением любви ко всему человечеству, так как данное конкретное человеческое существо является воплощением всех достоинств и недостатков человечества. Во-вторых, предлагаем автору высказывания посмотреть фильм «Адам женится на Еве», где сюжет полностью построен на романтических отношениях подобных показанным в БКРР.
IV – «Законы жанра обязывают»
Жанр – это термин, классифицирующий литературу и искусство на основании широкого набора стилистических признаков. Жанры формируются условностями. Если проще, жанр состоит из набора стандартных ситуаций, методов и техник. Например, в произведениях жанра научной фантастики должны присутствовать технологии будущего, существование которых обосновывается развитием науки. Весьма вероятно использование роботов, появление машины времени или еще какого-нибудь творения сумасшедшего ученого. Весь этот антураж рождает характерные для жанра этические проблемы (например, «что такое разум? »), которые тоже являются частью понятия жанра.
|
|
|
Итак, что это значит? Если вы выбрали жанр, то это диктует вам определённые рамки, в которых вы развиваете сюжет определённым набором стилистических приёмов. При этом очевидно, что в этих рамках вы полностью вольны. Полностью! И даже выходить за них, когда делаете из жанра субверсию. Но... Если вдруг вы развиваете сюжет в сторону, которая не дозволяется жанровыми условностями, и при этом вынуждены «выправлять» его «механически», то есть без предпосылок... В этом виноваты только вы. Ведь жанр предоставляет набор инструментов для развития истории в его рамках.
Если история выходит за рамки жанра, то вы сами виноваты, что решились на такой серьёзный шаг. Если из-за этого вы потом прикрываетесь условностями (жанровыми, игровыми…), клише и т. п. чтобы сюжет «сломать» и заставить персонажа резко по-другому себя вести несмотря на те предпосылки, которые вы сами дали (опять же см. Лену как самый запущенный пример), это говорит о недостатках вашей работы.
В хороших произведениях соблюдение жанровых условностей происходит автоматически в следствие развития сюжета из предпосылок. Это значит, что, если вы пишете «гаремное аниме» будьте добры обосновать как так вышло что гарем сформировался и потом не принёс проблем его участникам.
V – «Слайсу конфликт не нужен»
«Дай любому бездарю вроде меня камеру и скажи: «Скопируй реальность, только с актёрами» – и я скопирую. Для этого не нужно обладать ни способностями, ни талантом. А вот что бы эту реальностью юмором набить, чтобы всё на комедию походило – вот что действительно сложно! Но, судя по отзывам критиков и сборам не особо-то и нужно. »
Badcomedian, «Горько»
Если это действительно так, то можно было бы вместо мода выложить отдельно его графические материалы, эффект был бы точно такой же. Отсылаем коллектив авторов к советскому искусству, которое ещё в прошлом веке доказало, что даже в типичную повседневность можно вставить сюжет.
|
|
|
Ближе всего к «Булкам», даже со стороны фантастических допущений «Приключения Петрова и Васечкина, обыкновенные и невероятные», тоже с достаточно лёгким настроем и с неярко выраженной сюжетной линией.
Примерно одинаково по тону повествования с «Булками» смотрится фильм «Завтрак на траве», где на фоне типичной пионерской смены всё же происходит развитие отношений в коллективе, при этом все конфликты неантагонистические.
Также в сеттинге повседневности было показано развитие драматического конфликта причём конфликта межличностного на фоне подготовки мероприятия в фильме «Сто дней после детства».
Авторы сего opus magnum:
Дмитрий Ладыгин
Алексей Красников
|
|
|
