 |
I. ВСТУПЛЕНИЕ. 1.Andantino си-бемоль минор. 2.Allegretto ми-бемоль минор. 3.Andante cantabile си минор. 4.Presto ми минор
|
|
|
|
Государственное бюджетное профессиональное
образовательное учреждение Калужской области
«Калужский областной музыкальный колледж им. С. И. Танеева»
КУРСОВАЯ РАБОТА
по общепрофессиональной дисциплине
«Русская музыкальная литература»
Тема курсовой работы: «Музыкальные моменты С. В. Рахманинова»
Студентки 3 курса
Ивановой Татьяны
руководитель: Жулина Л. Р.
Калуга, 2021
Содержание:
I. Вступление 3
II. Основная часть 5
II. 1 История жанра.............................................................................. 5
II. 2 История создания......................................................................... 6
II. 3 Характеристика музыки............................................................... 6
Музыкальный момент № 1........................................................ 7
Музыкальный момент № 2........................................................ 13
Музыкальный момент № 3........................................................ 16
Музыкальный момент № 4........................................................ 19
Музыкальный момент № 5........................................................ 23
Музыкальный момент № 6........................................................ 25
II. 4 Единство цикла............................................................................. 30
II. 5 История исполнения..................................................................... 31
III. Заключение.............................................................................................. 32
IV. Использованная литература.................................................................. 33
I. ВСТУПЛЕНИЕ
Особое место среди ранних фортепианных произведений С. В. Рахманинова
(1873 — 1943) занимают Шесть музыкальных моментов ор. 16, написанные в 1896 году после завершения Первой симфонии.
Состав цикла:
1. Andantino си-бемоль минор
2. Allegretto ми-бемоль минор
3. Andante cantabile си минор
4. Presto ми минор
|
|
|
5. Adagio sostenuto Ре-бемоль мажор
6. Maestoso До мажор
Примерная продолжительность звучания 30 минут.
Этот фортепианный цикл, как и относящиеся к тому же времени романсы ор. 14
на стихи русских поэтов, выявляет новые грани творчества композитора. Многое в нём предвещает образы и настроения, которые в полный голос зазвучат в произведениях Рахманинова начала 1900-х годов.
Произведения С. В. Рахманинова 1890-х годов относятся, в целом, к числу наиболее известных, часто исполняемых и достаточно подробно изученных в рамках творческого наследия композитора. Уже в первых опусах С. В. Рахманинов подтверждает свое высокое звание «Свободного художника», полученное им по окончании Московской консерватории. Нельзя не отметить не только высочайший художественный уровень,
но и необычайную интенсивность творчества тех лет: ко времени сочинения «Музыкальных моментов» 23-летний композитор являлся автором значительного количества сочинений, включающих также и произведения консерваторского периода, многие из которых стали подлинными шедеврами и органично вошли в творческое наследие композитора.
Известно, что первый период творчества был достаточно резко очерчен датой премьеры Первой симфонии ор. 13, состоявшейся 15 марта 1897 года. Бесспорно, настроение композитора, близкое к унынию и даже отчаянию, были вызваны не только неудачным исполнением, но также крайне предвзятой критикой.
Отзыв Ц. Кюи («Новости и биржевая газета», 1897, 17 марта), текст которого приводится в монографиях и исследованиях о С. В. Рахманинове, ныне может представлять интерес разве что в отношении личности самого рецензента. Очевидно, что Ц. Кюи почти нескрываемо «компенсировал» критическими статьями свое более скромное в сравнении с его великими современниками композиторское дарование. Так, его известная статья о премьере оперы «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, написанная еще в 1874 году, стала прямым, по-своему беспрецедентным предательством своего друга и собрата по перу, а также самого дела «Могучей кучки». Что касается рецензии
на премьеру Первой симфонии С. В. Рахманинова, то она предстает как безнаказанное публичное глумление над сочинением композитора. Неизменно холодный тон в ответах
С. В. Рахманинова на более поздние письма к нему от Ц. Кюи свидетельствует
об отсутствии у композитора справедливого чувства удовлетворения за нанесенную ему обиду.
|
|
|
Некоторые исследователи определяют период творческого «кризиса»
С. В. Рахманинова почти пятилетним сроком: от цикла Шесть музыкальных моментов (декабрь 1896 года), до окончания работы над Вторым концертом (1900 год).
Провал в 1897 году Первой симфонии Рахманинова сильно отразился на его душевном здоровье. В течение нескольких лет он находился в глубоком творческом кризисе. Лишь к началу 1900-х Рахманинов смог вернуться к активной композиторской деятельности, не в последнюю очередь благодаря лечению у известного врача-гипнотизёра Николая Даля, которому (с формулировкой «С благодарностью») посвящён 2-й фортепианный концерт. Свои встречи с этим человеком Рахманинов вспоминал
до конца жизни и был очень благодарен ему. Второй концерт стал началом нового периода в творчестве композитора.
Однако творческое молчание композитора было связано отнюдь не только
с неудачной премьерой Первой симфонии. В сезон 1897/1898 годов С. В. Рахманинов получил должность дирижера и концертмейстера в «Русской частной опере», которая отнимала у него значительное время и творческие силы. Композитор писал о своей работе: «…я занят по 12 часов в день». Исследователь творчества С. В. Рахманинова
З. А. Апетян справедливо указывает, что «... работа в театре почти не давала возможности заниматься композицией». Кроме того, сам С. В. Рахманинов достаточно четко разделял понятия «сочинять» и «записывать» произведение. Многие из его сочинений первоначально создавались лишь в творческом воображении композитора, и только потом текст фиксировался на нотную бумагу.
II. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
|
|
|
