2. Этапы истории специальных эффектов и их особенности.

2. Этапы истории специальных эффектов и их особенности.

1. ЭТАП ТРЮКА (1895 – конец 1920-х годов)

2. ЭТАП КОМБИНИРОВАННЫХ СЪЕМОК (1930 – конец 1970-х годов)

3. ЭТАП ДИГИТАЛЬНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ (1980-е – конец 2000-х годов)

3. 1 этап истории специальных эффектов (1895-конец 20-х годов). Общая

характеристика.

С первых минут своего рождения кинематограф был детищем технической мысли, результатом многочисленных попыток ученых и энтузиастов-любителей разных стран создать «движущееся» изображение. Многочисленные аппараты, сменяя друг друга, ненадолго становились модными новинками на короткое время привлекая внимание многочисленной публики. Но из-за своей технической не совершенности (плохое качество проекции, рвущаяся пленка, огрехи в конструкции) ни один из этих аппаратов не продержался достаточно длительное время, чтобы оказать сколько-нибудь решительное влияние на дальнейшую судьбу нового, только еще зарождающегося искусства. Из всех многочисленных попыток создания нового зрелища, лишь братьям Люмьер удалось не только создать наиболее совершенный аппарат - кинематограф, но и довести его до широкой публики.

Первой успешной кинематографической системой были изобретенные Томасом Эдисоном и его инженером Уильямом Диксоном два приспособления – «кинетограф» («записывающий движение», снимающее устройство), а другое – «кинетоскоп» («показывающий движение», воспроизводящее устройство). Эта система была разработана в конце 1880-х – в начале 1890-х, патентная заявка на нее была подана в 1891, патент выдан 14 марта 1893, а первый коммерческий сеанс состоялся 14 апреля 1894. В силу этого Эдисона и Диксона можно было бы считать изобретателями кино (и так иногда и делают), но кинетоскоп был рассчитан только на индивидуальный просмотр, что, очевидно, не позволило тогдашней публике разглядеть в нем нечто большее, чем простой аттракцион. Из-за этого получившие первоначально довольно широкую популярность кинетоскопы через несколько лет вышли из употребления, оставшись в действии только в пип-шоу.

Поэтому изобретателями кинематографа признаны братья Луи и Огюст Люмьеры, которые были знакомы с конструкцией эдисоновской техники и, благодаря тому, что Эдисон не стал патентовать свое изобретение в Европе, смогли воспользоваться некоторыми его идеями. Их аппарат «синематограф» и дал название кинематографу. Люмьеры подали патентную заявку 13 февраля 1895, а первый публичный просмотр состоялся в Париже 22 марта 1895. Любую из этих дат (равно как и любую из перечисленных выше дат, относящихся к эдисоновскому изобретению) можно считать днем рождения кино, но официальным днем рождения признается 28 декабря 1895, когда был дан первый коммерческий сеанс синематографа в подвале «Гран кафе» на бульваре Капуцинов.

Сам факт наличия у кинематографа такого большого количества предшественников, говорит о том, насколько тесно, уже с самого своего зарождения, кино было связано с технологией. Зародившийся как движущаяся фотография, кинематограф в первое время своего развития опирался на законы и правила фотографического искусства.

Если проанализировать фильмы, выпущенные в 1896 – 1897 годах, можно заметить, что в этих кинолентах отсутствовали: актеры (на пленку фиксировались реальные люди, занятые своими повседневными делами), сценарий (просто брались обыденные, хорошо знакомые ситуации и сценки), декорации (камера снимала на натуре). Не смотря на это, можно сказать, что все ранние фильмы были трюковыми, так как само кино воспринималось как трюк: движущееся на белой простыне экрана изображение само по себе являлось чем-то небывалым, поражающим воображение. Эффект трюка при фиксации (документализации) изображения возникал по причине отчуждения движущейся реальности на экране. Люди не воспринимали плоское черно-белое изображение как отражение реально существовавшего в действительности.

Таким образом, совершенствование технического изобретения привело к тому, что появился новый аттракцион, эффектный номер ярмарочной программы. Как и другие аттракционы, ранние фильмы демонстрировались в балаганах, расположенных в публичных местах, вместе с другими развлечениями, именно поэтому этот период в истории кино получил название – «ярмарочный».

Новое зрелище обладало потенциальным богатством и разнообразием возможностей, сюжеты фильмов, хотя и повторялись, но обладали бесконечными вариациями, а постоянное совершенствование технологии съемок открывало перед создателями фильмов все новые возможности.

Постепенно кинематограф начал привлекать к себе большее количество зрителей, завоевывая главенствующее место в программе. Показы фильмов стали проходить в специальных залах и павильонах, что послужило залогом его быстрого и широкого распространения.