4. 2 этап истории специальных эффектов (1930-конец 1970-х годов). Общая характеристика.

В результате возникновения крупных киностудий начался процесс дифференциации кинематографического производства, в том числе и специальных эффектов. Начинают создаваться специальные цеха и лаборатории по разработке эффектов. На начальной стадии развития кино эффектами занимались режиссеры, операторы и другие лица, так или иначе причастные к съемкам. Теперь же ситуация меняется. За постановку специальных эффектов начинают отвечать отдельные люди. Время энтузиастов-любителей уходит, им на смену приходят профессионалы своего дела.

В этом процессе не последнюю роль сыграл приход в кино звука. Аппаратура для записи на первых порах была чрезвычайно громоздкой, и перемещать ее за пределами павильона было очень сложно, что привело к переносу кинопроизводства в студии. Возможности снимать на натуре больше не было, и необходимые пейзажи приходилось создавать в павильонах, что привело к формированию практически на каждой студии специальных отделов и цехов по производству специальных эффектов. Возможность работать сообща, делиться идеями и учиться у коллег способствовала дальнейшему совершенствованию этой отрасли кинопроизводства.

В 30-е - 40-е годы центром зрелищного кинематографа становятся Соединенные Штаты Америки. Не последнюю роль в этом сыграли эмигранты из Германии, обосновавшиеся в Голливуде. Идеи немецкого киноэкспрессионизма нашли благодатную почву в США периода Великой депрессии. Американский жанровый кинематограф, сформировавшийся в стране, где процветала культура комикса, изначально был ориентирован на изощренную выразительность изобразительного ряда, т. е. зрелищность. Поэтому, именно в американском зрелищном кино на специальные эффекты ложилась основная нагрузка.

Зрелищный кинематограф продолжил с успехом эксплуатировать весь набор технических наработок специальных эффектов предыдущего периода, как самых простых (затемнение, вытеснение, наплывы и стоп-камера), так и более сложных: рирпроекция, замедленная и ускоренная съемка, двойная и многократная экспозиция, «блуждающая маска» и съемка на черном фоне.

Именно в начале 2 этапа истории специальных эффектов появляется термин «специальные эффекты», т. е происходит выделение этой сферы кинопроизводства. Все более ужесточающиеся требования к зрелищной составляющей картин приводят к удорожанию все усложняющихся эффектов и к необходимости иметь запас нужного оборудования и обученного вспомогательного персонала. Появляются отдельные специалисты в этой области (в предыдущий период постановкой трюков занимались преимущественно режиссеры и операторы - Жорж Мельес, Эмиль Коль, Абель Ганс), каждый из которых занимался разработкой и совершенствованием собственных методов, которые рассматривались как необходимая составляющая кинопроизводства.

Эти методы прочно вошли в арсенал средств зрелищного кино, давая возможность строить пространство фильма по законам воображения, сознательно оперируя изображением. Тем самым, выстраивая на экране новую реальность, не имеющую аналогов в реальной действительности, «рожденную из головы» художника. Создавая зрелище, которое зритель в реальности увидеть не может.

Так по мере развития кинематографической техники, расширялась «палитра» возможностей специальных эффектов. Разработка и совершенствование того или иного метода оказывало влияние на появление новых персонажей, освоение новых мест действия, расцвечивание фабулы картин.

Совершенствование специальных эффектов давало возможность: во-первых - делать картины все более зрелищными, «расцвечивая» фабулу фильма. В данном случае специальные эффекты работали лишь на увеличение зрелищности фильма, не оказывая прямого влияния на развитие жанровой структуры. Это одна из сфер применения специальных эффектов. Во-вторых - спецэффекты давали возможность создавать новых героев, например таких как вымершие миллионы лет назад ящеры, монстры, инопланетяне, мутанты и тому подобные существа. Тем самым для кинематографа открывались новые темы, сюжеты и новое поле деятельности. Появлялась возможность осваивать новую среду, новые места действия: космос, далекие планеты, иные галактики, подводный мир и подземные глубины Земли. Эта сфера применения специальных эффектов уже оказывала непосредственное влияние на развитие уже имеющихся жанров зрелищного кино и формирование новых, расширяя тематические горизонты жанрового кинематографа. Причем, разработчики эффектов занимались созданием такой условной среды, которая безусловно воспринималась зрителем.

Возможность создания новых мест действия и новых героев послужило толчком для развития жанровых модификаций. Создание сказочных миров с замками и мифическими существами привело к расцвету фэнтези, или сказочной фантастики («Язон и аргонавты», 1963; «Золотое путешествие Синдбада», 1973; «Синдбад и глаз тигра», 1977). «Освоение» кинематографом пространства вселенной послужило толчком к «взлету» космической фантастики («Ракетный корабль Х-М», 1950; «Направление – Луна», 1950; «Запретная планета», 1956; «2001 год: Космическая одиссея», 1968 и другие).

Совершенствование технологии комбинированных съемок, в частности, таких оптических эффектов, как дорисовка на стекле и методы перспективных совмещений, технологии «голубого экрана», как эволюция метода рирпроекции, привели к расширению «палитры» зрелищных эпизодов в картинах самых различных жанров: фэнтези, фильмах-катастроф, военных картинах, приключенческих лентах.

Главное не сюжет и то, как его разыгрывают на экране, а эффектный показ катастрофы, стихийного бедствия или пришельца, что и выходит на первый план. Рассматривая этапы становления зрелищного кинематографа, можно было убедиться, что многое новое в нем, это хорошо забытое старое, только выполненное на новом технологическом уровне.

В последующие годы именно по этому пути будет идти развитие зрелищного кинематографа. Старые сюжеты и темы будут снова и снова востребованы кинематографом, но разыгрываться они будут уже с применением новых технологий, становясь, все более зрелищными.