 |
Джек Пирс. 14. Творчество Джека Пирса и развитие специального грима.
|
|
|
|
Джек Пирс
Знаменитый гример родился 5 мая 1889 года в Греции. Умер 19 июля 1968 года в Голливуде. В молодости пытался покорить Америку, играя в бейсбол, но ничего путного из этого не вышло. Потом начал работать на только что образовавшейся студии «Universal» в многочисленных ипостасях: актера, помощника оператора, статиста. Он наблюдал, как Лон Чейни, снимавшийся тогда на этой студии, трансформировал себя в различных персонажей, практически не прибегая к гриму. После того, как в 1928 году Лон ушел со студии, Пирс стал главой отдела грима.
Когда глава студии Карл Лемме назначил своего 21-летнего сына руководителем отдела производства, тот решил обратиться к выпуску фильмов ужасов под впечатлением успешных работ Лона Чейни в середине двадцатых годов «Горбун собора Парижской богоматери» и «Призрак оперы». Таким образом, Джек Пирс получил возможность использовать свое мастерство в создании различных монстров.
В картине «Дракула» (1931) Бела Лугоши не позволил Пирсу заниматься его гримом, так как привык накладывать его самому во время долгой работы в этом образе на театральной сцене. Тогда Пирс применил свое умение на девушках-жертвах вампира и других персонажах. Но уже в следующем фильме «Франкенштейн» (1931) Джек Пирс каждое утро в течение 4 часов накладывал гримБорису Карлоффу
Год спустя они снова объединились в картине «Мумия» (1932). В картине «Невеста Франкенштейна» (1935) Джек Пирс создал незабываемый электрический стиль прически Эльзы Ланчестер. В 1939 году он гримировал Белу Лугоши в качестве персонажа горбуна Игоря. Единственный цветной фильм Пирса вышел в 1943 году под названием «Призрак оперы», где он гримировал Клода Рейнса.
После второй мировой войны Пирс ушел со студии «Universal», где руководил отделом грима в течение 19 лет. Последние 20 лет своей карьеры и жизни Джек Пирс работал на малобюджетных картинах и на телевидении. Умер он практически полностью всеми забытый.
14. Творчество Джека Пирса и развитие специального грима.
|
|
|
Художник Джек Пирс придумал для Франкенштейн выразительный грим. Выписанный из Франции молодой режиссер Роберт Флори снял в нескольких пробах напрочь загримированного Белу Лугоши, который в декорациях замка Дракулы мстительно гонялся за Эдвардом Ван Слоуном - бывшим профессором Ван Хелсингом. Карл Лаэмль пробы раскритиковал, после чего Флори счел за лучшее начать карьеру в Голливуде с другого фильма, а Лугоши наотрез отказался сниматься в роли, в которой он выглядит словно фарфоровая кукла, да еще и не произносит ни единого слова.
Создание должно было выглядеть повнушительней. К тому же, фактура у Карлоффа была совершенно иная, нежели у Лугоши, а потому Джеку Пирсу пришлось переделывать грим " от нуля". Он решил, что Создание должно выглядеть достоверно – то есть, примерно так же, как выглядит анатомированный медиками-первокурсниками покойник. Пирс зарылся в медицинские справочники и выяснил, в частности, что в хирургии существует шесть способов вскрытия черепной коробки. Поскольку по сюжету Франкенштейн не был хирургом-практиком, Пирс предположил, что он избрал бы самый простой способ: срезал крышку черепа, вложил мозг и вернул крышку на место, чем-нибудь ее закрепив. Картинка получалась занятная: плоский сверху череп с металлическими скобами. На шее Пирс придумал поставить большие электроды – это должно было подчеркнуть, что Создание оживлено электричеством, по сути, и задумано-то как механическое устройство...
С костюмом проблем было не меньше. Впечатление очень длинных рук Существа Пирс создал элементарно: укоротил рукава куртки. Сама куртка была очень широкой и плотной. На ноги Карлоффу Пирс натянул две пары штанов со вшитыми металлическими прутьями, которые вынуждали актера ходить, почти не сгибая ног. Завершили картину тяжеленные широкие ботинки на очень толстой подошве.
|
|
|
Лицо Карлоффа Пирс покрыл голубой и зеленой краской: на черно-белой пленке кожа Создания получалась серой, словно у трупа. На кистях рук промежутки между пальцами были зачернены ваксой, от чего казалось, что пальцы чуть ли не на целую фалангу длиннее.
Итог работы Пирса был впечатляющ, но буквально сокрушителен. Грим и костюм весили вместе около 24 килограммов. Каждое утро Карлоффу предстояло гримироваться в течение трех с половиной часов; на снятие грима после съемок уходило еще полтора часа. А обеденный перерыв? Нечего было и думать отправлять актера в таком виде в столовую: во-первых, не дойдет, во-вторых, образ до премьеры фильма держали в строжайшем секрете. Если Карлоффу все-таки приходилось днем передвигаться по территории студии, на голову ему надевали наволочку. А обеды ему приносили из столовой прямо на съемочную площадку. Кроме того, фильм снимали в наглухо закрытом павильоне, под палящими прожекторами, летом, в самую яростную жару.
Как цинично заметил Лаэмль, " в глазах Карлоффа виделось именно то, что было нам нужно: подлинное страдание".
Уэйл задумал наново снять роман под видом продолжения первого фильма и восстановить в нем кое-что из того, что Уэблинг из пьесы убрала – например, эпизод со слепым стариком в лесной хижине и желание Создания получить подругу. Впрочем, мотивы романа Шелли были при этом существенно переосмыслены.
Редчайший случай: ему все удалось сделать, и при этом почти ничем не пришлось жертвовать. Большую часть жертв снова принял на себя безропотный страдалец Борис Карлофф: Джек Пирс еще более усовершенствовал свой грим и теперь Карлофф каждый съемочный день терпел его издевательства не три с половиной часа, а в два раза дольше – с шести утра и до часу пополудни.
А в некоторые особенно трудные дни Пирсу приходилось гримировать еще и второе Создание – впрочем, гораздо более симпатичное...
Фильм получил название " Невеста Франкенштейна" (" Bride of Frankenstein", 1935).
|
|
|
Джек Пирс и Морис Сейдерман были два знаменитых визажиста, которые работали в 30-е гг и благодаря которым на рынке кинематографии произошла революция. Оба визажиста изучали анатомию человека, чтобы создаваемые ими образы были более реалистичными. За превращениями Бориса Карлофф во Франкенштейна и Бела Лугоси в Дракулу стоял именно Пирс. Пирс продолжал работать над образами во всех последующих фильмах из цикла Франкенштейна, которые были выпущены позднее, таких как: «Невеста Франкенштейна» (1939), «Сын Франкенштейна» (1939), «Призрак Франкенштейна» (1942), «Франкенштейн встречает Человека-Волка» (1943), «Дом Франкенштейна» (1945) и т. д. Но он также имел возможность показать свое мастерство в создании других монстров-героев, которые появлялись в фильмах-триллерах. Он гримировал главных героев в фильмах «Мумия» (1932), «Оборотень Лондона» и т. д. Сейдерман, в свою очередь, умело «ускорял» процесс старения человека до такой степени, что создал целых 37 разных «лиц» для Орсона Уэллес в фильме «Гражданин Кейн». Актриса Джейн Вьятт была откровенно поражена, когда пришла в студию макияжа компании Universal в первый раз.
Первый голливудский фильм про оборотней оказался проблематичным для визажиста Джека Пирса – исполнитель главной роли Генри Халл отказывался часами сидеть неподвижно, пока на него накладывали грим, так что было решено прибегнуть к упрощенной форме макияжа.
Визажист Пирс смог опробовать образ, который он придумал для «Лондонского оборотня», на Лоне Чейни, который снялся в фильме 1941 года студии Universal о человеке-волке. На создание полной версии мейк-апа для оборотня (на фото) уходило шесть часов в день, а на то, чтобы его снять – три часа. Но Чейни не испугался и сыграл-таки оборотня еще четыре раза, став единственным актером студии Universal, который сыграл как в первой части фильма, так и во всех его продолжениях.
|
|
|
