 |
Тема2. 2. проблема сознания
|
|
|
|
Глава 1. Сознание и человеческая природа Что такое сознание?
Сознание — поразительный феномен Вселенной. В сознании вели- чайшая сила человека и его величайшая печаль: печаль в том, что человек в отличие от животных знает о своей будущей смерти. Благодаря сознанию («иметь сознание» — значит «быть со знанием») мы и знаем, как многооб- разен и бесконечен мир, и понимаем, как мы слабы и как мало можем знать. Как говорили древние «во многом знании многие печали».
126
Сознание часто мешает нам — представьте, что вы быстро бежите вниз по лестнице, автоматически переставляя ноги, но стоит сознанию вмешаться, стоит вам подумать: «как это я бегу и безошибочно, не гля- дя, попадаю на нужную ступеньку?» — и вы тут же споткнетесь и мо- жете упасть. Спасаясь от злой собаки, вы можете перемахнуть через высокий забор, но, если сознание вмешается в этот момент, оно вам скажет, что через этот забор перепрыгнуть нельзя, слишком высоко — и вы не перепрыгнете.
Один мой знакомый уверяет, что люди умеют летать, но сознание мешает, оно внушает страх, и человек начинает думать: а вдруг упаду? И, конечно, падает или вообще отказывается прыгать.
И в то же время сознание — великая сила, оно дает человеку вто- рой мир — идеальный мир. Прежде чем что-то сделать, человек сначала мысленно представляет себе это дело и его последствия. У него есть много таких идеальных моделей действий, ощущений, моделей, с по- мощью которых он ориентируется в мире.
Например, вы можете отчетливо представить себе, как пахнет горя- чий свежий хлеб. Да так отчетливо, что потекут слюнки. У вас в созна- нии есть идеальная модель запаха свежего хлеба. Есть модель зубной боли: можно ведь представить себе, как болит зуб, да так явственно, что он действительно может заболеть. Есть модель боли от укола иглы или от удара током, и поскольку у вас есть такая модель, вы стараетесь пальцы в розетку не совать.
|
|
|
Любое действие вы сначала проигрываете в своей голове, а уже по- том что-то предпринимаете. Любую цель и любые последствия сначала стараетесь представить себе наглядно — как, например, будет выгля- деть лицо вашей матери, когда вы скажете ей о том, что ее приглашают в школу для разговора о ваших успехах, как будет выглядеть ракета, которую вы собираетесь сколотить из досок для полета на Луну и т.д.
У каждого из нас есть идеальный образ, идеальная модель человека вообще, и потому, когда мы идем по улице, мы не вглядываемся в каж- дого встречного прохожего. Но если из-за угла выйдет кто-нибудь с тремя головами, — мы насторожимся, ибо это не соответствует нашему идеальному образу.
Но есть и более «серьезные» модели — модель атома, с которой вы знакомились на уроке физики, модель Вселенной, модель элек- трического напряжения, структурная модель любого органического вещества — бензольного кольца, например. Вообще все законы нау- ки — это идеальные модели мира. Таким образом, у каждого челове- ка есть огромное количество таких идеальных моделей (действия, ощущения, мысленные модели окружающего мира и т.д.) — в сово- купности они составляют идеальный мир, с помощью которого мы ориентируемся в окружающем материальном мире, можем внедрить-
127
ся в этот мир, раздвинуть его, увидеть его сущность, которая ника- ким иным образом, кроме как через наши идеальные модели, нам не дана. У столяра есть большой набор идеальных моделей табуреток, столов, оконных рам. У химика — идеальные модели химических реакций, соединений, валентности и т.д.
И представления древнегреческого философа Демокрита о том, что в мире есть только атомы и пустота, и представления современной фи- зики об атомарной структуре мира — это все идеальные модели, помо- гающие нам что-то понять в хаосе природных явлений.
|
|
|
Сознание позволяет нам восстанавливать прошлое, которое уже ни в каком виде не существует, и предвосхищать будущее. Человеческое существование невозможно без памяти, без фантазии.
Сознание — это чувства, эмоции, память, воля, фантазия (вооб- ражение), мышление. Первые пять составляющих образуют то, что на- зывается психикой.
Это чисто человеческие качества, хотя чувства, эмоции, память и воля есть и у животных. Орел видит гораздо дальше человека, но чело- век видит гораздо больше орла. Орел мог бы читать газету, которую держит человек на балконе противоположного дома. Но орел никогда газету читать не будет, — нужна ему эта газета, его интересует только то, что можно схватить и съесть. Человек видит все не только глазом — видит всем своим сознанием, видит воображением, видит мыслью.
Точно так же почти все высшие животные слышат во много раз тоньше, чем человек, улавливают малейшие шорохи за многие десятки метров. Но человек слышит гораздо больше — врач слушает легкие больного и очень много может сказать о его болезни, механик слушает, как работает мотор, и может точно определить, что с ним случилось. В сыроваренной промышленности есть специалисты, которые слушают сыр. Сыр, когда созрел, тихонько потрескивает, но услышать это может только специалист высокого класса.
Человеческое сознание, следовательно, — это удивительный и ни- где больше в природе не встречающийся феномен, свидетельствующий об исключительности человека. Можно без преувеличения сказать, что сознание — это таинственный и могущественный дар человечеству. Непонятно только, чей это дар — Бога, природы или каких-то случай- ных мутаций, произошедших в человеческом организме.
Мыслятлиживотные?
Животные, особенно высшие, близко стоящие к человеку по эво- люционной лестнице, проявляют чудеса сообразительности, застав- ляющие подозревать, что они обладают сознанием. Декарт в шутку пи- 128
сал, что обезьяны умеют говорить, но скрывают это, чтобы их не заста- вили работать. Собаки у И. Павлова различали шестнадцати- и восем- надцатигранник, обезьяны выдерживали сложнейшие тесты на сообразительность. Показательно, что обезьяна открывала кран, пила воду, мыла руки и лицо, — но ни одну обезьяну не могли никакими усилиями научить закрывать кран. С точки зрения обезьяны, это, видимо, совершенно бессмысленное занятие.
|
|
|
Фантастической проницательностью, не доступной человеку, обла- дают коты. В литературе о животных часто приводится такой случай: в сибирской деревне хозяин ушел на войну, и на следующий день ушел в лес его кот. Через четыре года кот вдруг вернулся, и на следующий день пришел с войны хозяин.
Разное рассказывают про дельфинов: что их мозг очень близок по объему к человеческому, что они обмениваются звуковыми сигналами друг с другом, передавая огромный объем информации. Хотя это не нашло точного подтверждения, но дельфины, действительно, часто ве- дут себя так, словно обладают сознанием — легко дрессируются, быст- ро научаются понимать словесные команды и даже спасают тонущего человека, хотя он их об этом не просит.
Очень интересно поведение пчел: пчела подлетает к улью и испол- няет над ним в воздухе сложный танец, глядя на который, остальные пчелы знают — куда им лететь, где находятся нужные им для сбора ме- да растения.
Можно сказать, что разум, сознание являются как бы потенциаль- ной, до конца не проявленной возможностью предшествующего челове- ку мира насекомых, птиц, животных. И только у человека эта возмож- ность раскрывается в полной мере, и он начинает жить прежде всего разумом. Его чувства гораздо слабее, чем у животных, но такая интен- сивность ему и не нужна. Волк чувствует волчицу по запаху за несколь- ко километров — человеку такой нюх ни к чему. Зато его чувства гораз- до более избирательны и усилены мыслью.
Мы слышим в узком диапазоне частот — не слышим, к примеру, ультразвука; мы видим в очень узком диапазоне спектра (не видим ин- фракрасного и ультрафиолетового излучения), но мы изобрели с помо- щью своего разума такие приборы, которые и слышат, и видят там, где бессильны человеческие глаза и уши. Когда человеку понадобилось ле- тать, у него не выросли крылья — он изобрел самолет.
|
|
|
Человек на самом деле унаследовал все богатство животных чувств, просто ему в нормальном состоянии они не нужны и потому как бы при- глушены, подавлены. Хотя есть люди, у которых они развиты точно так же, как и у животных (как правило, хотя и необязательно, это люди с подав- ленной или несколько расстроенной разумной деятельностью). Речь идет о так называемых экстрасенсах, то есть о сверхчувствительных людях.
5-7038Губин 1 2 9
Много лет назад о них был сделан фильм «Семь шагов за гори- зонт», и в фильме показывалось, как человек с завязанными глазами ведет машину по улице, а рядом с ним сидит другой человек, смотрит на дорогу, положив руку на спину водителю. И тот, чувствуя спиной мельчайшие движения мускулов на руке (когда нужно поворачивать, смотрящий непроизвольно, чуть-чуть подает рукой влево, нужно тормо- зить — рука подается назад и т.д.) довольно быстро ведет машину по улице.
Тот же фокус происходит на эстрадных представлениях: когда кто- нибудь из зрителей прячет в зале мелкий предмет — булавку или запон- ку, входит экстрасенс, берет спрятавшего за руку и довольно быстро подводит его к тому месту, где спрятана вещь. Здесь он тоже чувствует мельчайшие движения руки. Хотя утверждает, будто бы читает мысли другого человека. Всем психологам известна Роза Кулешова — женщи- на, которая могла распознавать крупные буквы пальцами, то есть она чувствовала разную теплоту разноокрашенных предметов (страница белая, а буквы черные).
Есть вещи и более интересные, и более загадочные — экстрасенсы могут диагностировать больного. Проводя близ его тела руками, ука- зать, какой орган сейчас болит, и очень часто диагноз подтверждается. А некоторые могут определять болезнь даже по фотографии человека, по голосу в телефоне и т.д. Среди экстрасенсов очень много шарлата- нов, но есть люди, поражающие своими фантастическими и необъясни- мыми способностями.
Так что хотя человек и далеко ушел от животных с помощью сво- его разума, все богатство чувств и эмоций животного мира живет в нем и, возможно, служит необходимой основой для развития сознания. Что касается животного мира, то относительно многих его представителей, видимо, можно говорить о наличии у них предсознания.
Три стороны сознания " >• >
Можно выделить три стороны сознания: предметное сознание (сознание, направленное на мир окружающих нас вещей, предметов, событий); самосознание (сознание, направленное на самого себя, все время осознающее самое себя как нечто другое, чем весь остальной ок- ружающий мир), и сознание как поток непосредственных переживаний Первые две стороны сознания относятся к тому, что в философии всегда называлось духом. Третья сторона в философии называется душой.
|
|
|
В предметном сознании (о котором говорилось в предыдущем раз- деле) и самосознании мы имеем дело с идеями, понятиями, с моделями окружающего мира, с представлениями о самом себе (помните об обрз- 130
зе самого себя у каждого человека9). В духе человек возвышается над природой, создает второй идеальный мир, познает законы Вселенной и может на основании этих законов строить машины, возводить дома, посылать в космос ракеты.
Что касается души, то она занимается совсем другим делом. Душа, ее глубина и развитость делают человека живым. Познавать мир, разви- вать цивилизацию в принципе мог бы и искусственный интеллект, мыс- лящая машина. И если бы человек не имел души, он и был бы такой машиной. Душа — нечто более значительное и глубокое, чем дух. И предметное сознание, и самосознание (дух) укоренены в душе. Они словно листья и ветви дерева, а душа — его корни.
В глубине человеческого сознания течет, словно невидимая река, поток душевных переживаний, который постоянно меняется, варьиру- ется, расширяется. Душевная жизнь подобна мелодии, которая все вре- мя меняется от каждой новой присоединенной ноты. Каждое новое впе- чатление откладывается в нашей душе, изменяя весь ее строй. Сознание никогда не возвращается в прошлые состояния, потому что тянет за со- бой все прошлое. Все, что ни случилось бы с человеком, откладывается в его памяти и, попадая в точно такую же ситуацию (каждый раз прихо- дя в один и тот же класс, к тем же самым ученикам и учителям, на те же уроки), человек каждый раз — уже другой, у него больше опыта, боль- ше переживаний, больше впечатлений и т.д.
Поток душевных переживаний имеет свое внутреннее пространство и время, лучше сказать — пространственные и временные горизонты, благодаря которым мы можем познавать пространство и время окру- жающего мира. Каждое переживание имеет будущий и прошлый вре- менной горизонт, го есть каждое переживание как бы «оттеняет» себя, бросает тень в прошлое и будущее. Мы слушаем музыку, и в каждый данный момент мы слышим только одну ноту или аккорд, но на самом- то деле мы слышим мелодию, потому что прозвучавшие звуки еще зву- чат каким-то образом в нашей душе, а те, которые мы вот-вот должны услышать, уже каким-то образом слышны, и потому все это связывается нами в единую мелодию.
Точно так же и с речью. Когда вы слушаете учителя, вы в каждый настоящий момент слышите один произносимый слог, но вы слышите речь, потому что звучат еще в сознании прошлые слова, и, когда учи- тель произносит первый слог, вы уже, как правило, знаете, какое слово он скажет. Иначе произносимые звуки не сливались бы в осмысленную речь
Что касается пространственных горизонтов, то это хорошо понятно на примере того, как мы видим что-либо. Например, мы видим дом. На самом деле мы не можем видеть дом, потому что нет такой точки, с ко- торой мы бы видели весь дом — мы всегда видим только переднюю
131
стену и часть боковой, даже если смотреть с вертолета, то мы видим только крышу и, может быть, одну из стен. А мы видим дом, потому что наше сознание автоматически достраивает не видимые нам пространст- венные горизонты любой вещи.
Из этих механизмов психической работы нашего сознания вырастает понимание физического времени, геометрического пространства и т.д.
В простом акте зрения на переднем плане сознания, в центре его стоит предмет нашего внимания, но периферия переднего плана и весь задний план заняты игрой душевной жизни. Различные образы, как и действительно воспринимаемые предметы, окружены роем воспомина- ний, грез, настроений и чувств. Погружаясь в этот поток оттенков, ин- тонаций, намеков, образов, страхов и восторгов, мы чувствуем, что жи- вем, что это и есть подлинная жизнь.
Это очень трудно объяснить популярно, но можно попробовать сказать так: например, вы видите человека, которого любите, скажем, свою бабушку. Вы видите не просто старого человека, знакомого вам с самого раннего детства, — ваша бабушка состоит из ваших первых ра- достей и печалей; из всех героев сказок, которые она вам читала долги- ми зимними вечерами; из неведомого вам Бога, которому в семье только бабушка что-то шепчет каждый вечер, ложась в кровать; из первых мыслей о смерти, связанных с бабушкиной старостью и т.д. И все ба- бушкины вещи, даже после ее смерти, тоже полны ею — и старая сло- манная швейная машина, которую давно хотят выбросить, но все никак не решаются, и нелепое ручное зеркало в пластмассовой оправе. Одна- жды оно попадается вам на глаза, вы дотрагиваетесь до него, и оно вдруг говорит вам бабушкиным голосом, который только вы можете услышать.
И вновь всплывают для вас все счастливые минуты детства, все Иваны-царевичи, Кащеи Бессмертные, все ночные страхи, которые лег- ко снимались прикосновением бабушкиной руки. Это часть вашей ду- ши, ушедшая в зеркало или в швейную машину, вдруг ожила и разгова- ривает с вами. Быть в сознании — значит одушевлять мир и постоянно собирать свою душу из всех предметов, людей, событий, в которые ва- ша душа ушла.
Душевная жизнь — это великая неизмеримая бездна, особая, в своем роде бесконечная вселенная, находящаяся в каком-то совсем ином измере- нии бытия, чем весь объективный пространственно-временной мир и мир идеальных предметностей О мире души нельзя сказать ни где он находит- ся, ни когда и как долго совершаются процессы душевной жизни, ибо душа везде и нигде, всегда и никогда, — в том смысле, что любые мерки вообще к ней неприменимы, наоборот, все мерки, все ориентиры, все стереотипы восприятия мира, мышления и поведения становятся возможными благода- ря этому внутреннему интимному слою нашей жизни
132
Это вечно волнующийся океан переживаний, вечно текущий и по- стоянно изменяющийся поток, вечно звучащая мелодия нашей души и является тем внутренним Я, о котором мы говорили в предшествующей главе. Только углубление в себя, постоянное соприкосновение с внут- ренним Я дает ощущение силы и жизненности существования, сбрасы- вает автоматизм и оцепенелость повседневного бытия, открывает такие красоты мироздания, о которых «объективный» поверхностный наблю- датель даже и не подозревает.
То, что называется человеком, есть нечто неизмеримо большее, чем незначительная часть мира или общества — это скованный внешними рамками мир великих, потенциально бесконечных, хаотических сил. Душевная жизнь уходит вглубь до бесконечности, еще Гераклит гово- рил, что фаниц души не отыскать, столь глубока ее мера. Признать это — не значит обожествить человека, но значит до некоторой степени уяс- нить его богоподобие.
Все, чем человек когда-то был или может стать, то, чем были его предки или будут его потомки, — потенциально есть в каждом миге душевной жизни. Она есть та потенциальная сверхвременность, без ко- торой немыслимо сознание и знание.
Сознание и бессознательное . , ,
Сознание — это не только предметное сознание, не только само- сознание и поток душевных переживаний. Откроем теперь еще одну сторону или слой жизни сознания — бессознательное. Бессознательное — офомный пласт психики, по своему объему значительно больший, чем вся сознательная жизнь. Впервые бессознательное было открыто авст- рийским психиатром Зигмундом Фрейдом в начале XX века. В центре этого открытия лежит так называемый эдипов комплекс.
Древнегреческий миф о Эдипе гласит: когда у царя Фив родился сын, оракул предсказал, что, когда он вырастет, он убьет своего отца и женится на матери. В ужасе царь приказал убить младенца, но слуга пожалел его и увез на другой остров. Эдип вырос, вернулся в Фивы, в окрестностях Дельф случайно встретил своего отца, которого, конечно, не узнал, и в ссоре убил его. Потом он совершил несколько подвигов, в частности, освободил город от чудовища-сфинкса, и в благодарность за это его мать царица Иокаста согласилась выйти за него замуж, не зная, что он ее сын Когда Эдип узнал правду, он в отчаянии выколол себе глаза, а его мать покончила с собой.
Сюжет об Эдипе оказался весьма привлекательным для древнегре- ческой и современной литературы — написано много пьес и романов на эту тему. Этот интерес, согласно Фрейду, вызван тем, что эдипов ком-
133
плекс глубоко укоренен в психике любого человека — она так работа, ет. Каждый ребенок в раннем возрасте бессознательно ревнует отца к матери и даже желает его смерти, конечно, не осознавая этого. По мере взросления этот странный комплекс почти у всех людей проходит, хотя у некоторых принимает странные патологические формы.
Фрейд дает следующую трехзвенную картину человеческой психики:
Первый, верхний этаж — сверхсознание, сверх-Я Второй, средний этаж — сознание, Я t " ' ' Третий, нижний этаж — бессознательное, Оно.
Сверхсознание — это то, что дается индивиду обществом: правила поведения, родительские запреты, моральная цензура и т.п.
Бессознательное — бездонный резервуар нашей биологической по своей природе энергии: комплексы, страхи, неврозы, инстинкты. Среди инстинктов главное место занимает половой инстинкт.
Сознание — некоторая промежуточная часть психики. Снизу ее подпирают страсти и инстинкты, сверху — требования общества. Под- даться своим инстинктам (половой инстинкт, страсть к насилию, агрес- сивность и др.) нельзя: общество не потерпит. Подавить их тоже нельзя — это приводит к нервным срывам, к неврозам, к психическим заболева- ниям. Как хочешь, так и живи — между Сциллой и Харибдой.
Зигмунд Фрейд (1856-1939 гг.) — австрийский врач-психиатр, осново- положник психоанализа, согласно которому причины нарушения психики на- до искать в детских переживаниях больного, спрятанных в его подсознании. Фрейд первый сформулировал принципы работы бессознательного, описал основные человеческие комплексы и неврозы, подвел психоаналитическую базу под искусство, религию, культуру в целом. Его влияние на культуру XX века было огромным: фрейдистские мотивы до сих пор широко распростра- нены в философии, литературе, искусстве. Как сказал один немецкий фило- соф, духовную ситуацию прошлого века создали три человека: Маркс, Ницше иФрейд.
Главные труды Фрейда — «Я и Оно», «Тотем и табу», «Толкование сно- видений», «Психопатология обыденной жизни», «Неудовлетворенность куль- турой».
Главный вывод Фрейда: человек никогда не может сам себя знать до конца. Бессознательное не просвечивается светом разума. Это темный, бесконечно глубокий колодец, где чего только ни на- мешано. Здесь не только эдипов комплекс, но и другие всевозмож- ные страхи и комплексы, которые мы приобрели в детстве. Ребенок испугался чего-то, постарался забыть, его сознание это забыло — но психика ничего не забывает, она просто вытеснила это переживание в бессознательную сферу, и оно живет там и часто мучает человека. Например, человек боится находиться в закрытом помещении, или
134
наоборот, боится открытого пространства, третий смертельно боится выезжать за границу.
Любой человек напичкан разными комплексами и страхами: один, ложась спать, обязательно заглянет во все шкафы и под все диваны, другой не уснет, если не поставит тапочки под прямым углом друг к другу, третий, садясь в трамвай, обязательно два раза чихнет и один раз почешет левую ногу — и кто знает, какие переживания и стрессы слу- чились с ним в детстве и выразились теперь в таком странном поведении.
Но это случаи безобидные, бывают и серьезные психические от- клонения, справиться с которыми могут только специально обученные врачи — психоаналитики.
Наше бессознательное — мощный источник нашей биологической энергии. Эта энергия может тратиться непосредственно на получение разного рода наслаждений, а может воплощаться в произведения куль- туры, искусства. Любой художник черпает свое вдохновение, свою ху- дожественную силу именно в бессознательном.
Бессознательное может проявляться во сне (Фрейд посвятил от- дельную книгу толкованию сновидений): когда человек спит, сверх-Я отключается, Оно полностью овладевает сознанием, и человеку снятся часто такие вещи, о которых он не расскажет даже близкому другу. Оно может проявляться в оговорках, описках, странной забывчивости. Чело- век говорит одно, а его бессознательное хочет другого, и рано или позд- но человек проговаривается о своих истинных желаниях. Один человек не любит другого и постоянно забывает его фамилию, хотя они работа- ют вместе двадцать лет. Или вместо «здравствуйте, товарищ Тимиря- зев!» говорит «здравствуйте, товарищ Тимирзяев!».
Фрейд приводил пример, когда одна дама, увидев другую в новой шляпе, говорит восхищенным голосом: «Эту прелестную шляпу вы, вероятно, сами обделали» (вместо отделали).
Психоанализ помогает человеку разобраться в самом себе, пере- стать быть марионеткой, которую тянут за ниточки собственные пота- енные желания и комплексы, а он послушно дергается, сам не понимая цели и смысла своих поступков. Фрейд открыл такие глубины человече- ской сущности, о которых не подозревала наука о человеке XIX века.
Всю человеческую историю, с самого начала ее возникновения, Фрейд пытался объяснить с точки зрения психоанализа. Он выдвинул гипотезу, согласно которой во главе первобытного человеческого стада находился отец, которому принадлежали все женщины. Подрастающие сыновья также хотели получить этих женщин, которые одновременно были их матерями. Но сыновья не знали, кто чья мать, знали только от- Ца. И отец сурово пресекал все сексуальные поползновения сыновей, грозя страшными наказаниями. Сыновья вынуждены были объединить- ся, убить отца и добиться своих целей. Таким образом, два страшных
135
греха лежат в человеческом бессознательном — отцеубийство и крово- смешение. Было так на самом деле или нет — неважно, главное, что человеческая психика устроена так, как если бы это было на самом деле — об этом свидетельствует наличие эдипова комплекса.
Из нарастающего чувства вины за отцеубийство, за свою ничем не ограниченную агрессивность, выросло, по Фрейду, религиозное чувст- во, появился миф о страдающем и умирающем Боге. Это же чувство привело к сдерживанию агрессивных позывов, к последующему вытес- нению агрессии в «сверх-Я», к появлению культуры, которая и есть сис- тема всевозможных ограничений и запретов. Главное требование куль- туры — любовь к ближнему как к самому себе. Это требование трудно выполнимо, потому что оно ограничивает самый сильный позыв чело- века, позыв к агрессии. Агрессия является выражением первичного ин- стинкта Смерти, которому противостоит не менее сильный инстинкт Любви. В человеке борются два инстинкта — Смерти (Танатос) и Люб- ви (Эрос), и борьба между ними определяет всю человеческую историю.
«Мне кажется, — писал Фрейд в работе «Неудовлетворенность культу- рой», — что вопрос судьбы человеческого рода зависит от того, удастся ли развитию культуры, и в какой мере, обуздать человеческий первич- ный позыв к агрессии и самоуничтожению, нарушающий существова- ние людей. В этом отношении, быть может, как раз современная эпоха заслуживает особого интереса. В настоящее время люди так далеко за- шли в своем господстве над силами природы, что с его помощью они легко могуг уничтожить друг друга вплоть до последнего человека. Лю- ди это знают, и отсюда — значительная доля их теперешнего беспокой- ства, их несчастия, их тревожных настроений. Следует, однако, наде- яться, что другая из двух «небесных сил» — вечный Эрос — сделает усилие, чтобы отстоять себя в борьбе со столь же бессмертным против- ником. Но кто может предвидеть исход борьбы и предсказать, на чьей стороне будет победа?».
Фрейд утверждал, что такие широкие социальные движения XX ве- ка, как фашизм и коммунизм — это массовый психоз, что европейские общества нашего времени — это общества психически больные, нуж- дающиеся в лечении. Сам он едва не попал в немецкий концлагерь и с большим трудом смог вырваться из фашистской Германии.
Какие сны снились Карлу Юнгу? •' • •
Карл Юнг — швейцарский психиатр, мыслитель и властитель дум очень большого числа людей. Перед Первой мировой войной в течении нескольких недель он видел один и тот же сон — будто из земли про- ступает кровь и поднимается все выше и выше, заливая все вокруг. Юнг 136
бежит от этого потопа в горы, но море крови подходит и туда, и в нем плавают обрубки человеческих тел. Он уже решил, что сходит с ума и решил обратиться к врачу, как вдруг разразилась мировая война, и сны прекратились.
Потом Юнг выяснил, что похожие сны снились многим людям. Коллективное бессознательное (этот термин ввел Юнг) жило в предчув- ствии войны и предстоящих ужасов массового уничтожения людей.
Будучи практикующим врачом-психиатром, он столкнулся с удиви- тельным фактом — в бреду сумасшедших, в камлании шаманов, в по- этическом бормотании впавших в экстаз мистических поэтов прогова- риваются одни и те же тексты, внешне бессмысленные, но с определен- ным строгим порядком.
Эти же тексты встречаются в древних мифах, в древних религиоз- ных повествованиях, в сказках многих народов, которые никак не влия- ли друг на друга. И Юнг пришел к выводу, что существует некое кол- лективное, родовое бессознательное, которое лежит значительно глубже личного бессознательного, открытого Фрейдом. Правда, и у Фрейда были элементы коллективного бессознательного (тот же эдипов ком- плекс), но в целом для него содержание бессознательного составляли комплексы как результат вытесненных переживаний индивидуальной жизни.
Коллективное бессознательное — это совокупность архетипов (древних типов понимания и объяснения мира). Архетип, по Юнгу, — это система установок и реакций на мир древних людей тех времен, ко- гда мир открывался им совершенно иным образом, чем нам сейчас — открывался жутким, пугающим кошмаром окружающего леса, диких зверей, грозных явлений природы, и люди были вынуждены вживаться в эгот мир, приспосабливаться к нему, как-то объяснять и интерпрети- ровать его.
Карл Густав Юнг (1875-1961 гг.) — швейцарский психиатр, ученик
3. Фрейда, который пошел значительно дальше своего учителя, создав так на- зываемую «глубинную (аналитическую) психологию», психологию коллек- тивного бессознательного. Юнговская концепция бессознательного строится на глубоком и всестороннем анализе литературы, истории, мифологии и пси- хопатологии.
Его работы по психологии, по анализу современной культуры и места человека в ней были настоящим откровением для многих людей, которые и сейчас считают Юнга не только философом, но и неким пророком.
Кроме «Психологических типов» на русский язык переведены сборники работ Юнга «Архетип и символ», «Феномен духа в искусстве и науке», «Ли- бидо, его метаморфозы и символы»
Архетип сам никогда не может достичь сознания непосредст- венно, но только опосредованно, с помощью символов. Так, Бога нельзя
137
видеть, Бог — это страх Божий, человеческая психика не выдержит встречи с этим страхом. Бог — это архетип, он всегда дан только через символы. Таким символом Бога для христиан является Иисус Христос, и т.д.
Коллективное бессознательное при нормальных условиях не под- дается осознанию, никакая аналитическая техника не может его
«вспомнить», ведь оно, в отличие от личного бессознательного, никогда не было вытеснено или забыто. В то же время коллективное бессозна- тельное не существует наподобие некоторых врожденных структур на- шей психики, передающихся по наследству. Это, по Юнгу, не врожден- ные представления, а врожденные возможности представления, ставя- щие известные границы самой смелой фантазии.
Юнг приводил пример из своей практики, когда умирающему от рака больному давали для облегчения мескалин, сильное галлюцино- генное средство, напоминающее наркотик ЛСД. Больной, шофер по профессии, человек малообразованный, проспав несколько часов после принятия мескалина, рассказал Юнгу, что во сне принимал участие в торжественном и пышном обряде похорон — и подробно описал его точно так же, как он описан в древней и в ту пору известной только специалистам «Тибетской книге мертвых».
Архетипические образы особенно наглядно могут выступать в сим- волической форме искусства. Архетипы несут в себе заряд мощной творческой энергии. Великий художник — это человек, умеющий из- влекать эту энергию архетипов и воплощать ее в своем искусстве. Архе- тип — это мифологическая фигура, которая является итогом огромного типического опыта бесчисленного ряда предков, психический остаток бесчисленных переживаний одного и того же рода. В каждой такой фи- гуре или образе кристаллизовалась частица человеческой психики и человеческой судьбы, частица страдания и наслаждения — пережива- ний, несчетное число раз повторявшихся у бесконечного ряда предков.
Неудивительно, считал Юнг, если встретив типическую ситуацию или увидев произведение искусства, где ярко выражены архетипические мотивы (герой, побеждающий дракона: сын, нашедший своих родите- лей; несчастная девушка, которую полюбил прекрасный принц), мы внезапно ощущаем неподдельную радость, нас захватывает неодолимая и притягательная сила. В такие моменты мы — уже не индивидуальные существа, мы — род, мы слышим голос всего человечества, просыпаю- щийся в нас.
Все наиболее действенные идеалы всегда суть более или менее от- кровенные варианты архетипа: родина в образе матери, мудрость в об- разе пожилого мужчины или старца-основателя и т.д. Архетип подобен так называемой «мистической причастности» первобытного человека к почве, на которой он обитает и в которой живут духи его предков.
138
При этом архетип, проявляющий себя в сновидении, фантазии или в жизни, всегда несет некоторое особое влияние или силу, благодаря которой его воздействие носит нуминозный, то есть зачаровывающий характер. Архетип захватывает психику и вынуждает ее выйти за преде- лы человеческого. Поэтому, считал Юнг, люди всегда нуждались в де- монах и никогда не могли жить без богов. Понятие «бога» — совершен- но необходимая психологическая функция, она не имеет отношения к вопросу о существовании Бога. Ответ на этот вопрос и приведение до- казательств не по силам человеческому интеллекту. И такое доказатель- ство совершенно не нужно — идея сверхмогущественного, божествен- ного существа наличествует всегда, если не осознанно, то бессознатель- но, ибо она есть некоторый архетип. Архетипы создают мифы, религии и философии, оказывающие воздействие на целые народы и историче- ские эпохи.
Подобно тому, как наше тело в целом ряде рудиментарных органов хранит пережитки древних функций и состояний, так же и наша душа, казалось бы переросшая эти архаические влечения, тем не менее несет в себе признаки пройденных этапов развития и повторяет древние мотивы в своих фантазиях и снах.
Наиболее адекватная форма проявления архетипов — сны. К снам, считал Юнг, нельзя относиться легкомысленно, чаще всего это не наши сны, а порождение коллективной души. Сны нередко предупреждают нас об опасности, только мы не понимаем их языка. Тревожные, пу- гающие сны говорят о том, что в человеке зародилась болезнь, он ее еще не ощущает, а коллективное бессознательное посылает в мозг сиг- налы тревоги. Сны также часто предупреждают человека об опасности, если он совершает сомнительные поступки и подрывает свои собствен- ные душевные силы.
Как-то Юнгу родители рано умершей от болезни девочки принесли альбом с изображением всяких страшных чудовищ. Они хотели узнать у него, не сошла ли она перед смертью с ума. Юнг показал им старинный альбом с изображением таких же чудовищ и сказал, что люди знали о них столетия назад. Это символические звери, являвшиеся ребенку во сне, были свидетельствами нарождающейся болезни.
Однако в массе своей люди перестали чувствовать и понимать язык архетипов, оторвались от своих глубинных корней, утратили живитель- ную связь с ними. Люди больше не боятся окружающей природы и не Доверяют своим снам, развенчали своих богов и демонов и считают себя свободными. Однако их боги и демоны никуда не ушли, они получили новые обличья и новые имена и все так же ведут спор за души людей. Они приняли форму преступности, алкоголизма, бесчисленных невро- зов и страхов, наркотиков и массовых психозов. Современный человек потерял свою душу и находится в постоянных поисках ее.
139
Большой интерес представляет для нас структура психики по Юн- гу. Если у Фрейда психика состоит из трех этажей: сверх-Я, Я и Оно, то у Юнга она значительно сложнее, он выделяет пять таких структурных элементов: Я, Анима, Персона, Тень и Самость.
Анима — это бессознательное женское начало в психике муж- чины или мужское (Анимус) в психике женщины. Обычно «Анимой» называют душу, то есть нечто божественное и бессмертное. Но это очень позднее культурное понимание. Анима — это природный ар- хетип. Она сводит воедино все проявления бессознательного, она есть основа настроений, реакций, импульсов, всего того, что психи- чески спонтанно. Анима живет из самой себя и делает нас живущи- ми. Это жизнь подсознания или в глубине сознания, ко
|
|
|
