 |
В чем проблема анонимной информации
|
|
|
|
Что дают приватные сведения
Нужно ли прятать диктофон
РОЛЕВОЙ РЕПОРТАЖ
Материалы типа «Журналист меняет профессию» или «испытано на себе» — одни из самых популярных. Почти все издания российской прессы применяют этот вариант «репортерского перевоплощения», о чем свидетельствуют многочисленные материалы на их полосах.
Однако, является ли (и если да, то в какой степени) эта форма профессионального поведения, этот метод сбора материала объективным способом познания действительности — вопрос спорный. И спор идет давно.
Рассмотрим внимательнее, каковы возможности метода перемены амплуа в плане профессиональном, и какие этические неточности встречаются при этом наиболее часто.
«СМЕНА ПРОФЕССИИ»
Смысл ролевого репортажа, как и репортажа обычного — подвести к проблеме, поставить читателя «лицом к лицу» не с отдельным человеком, как в интервью, но лицом к лицу с проблемой.
Для этого репортер создает сюжет не на бумаге — в жизни.
В ролевом репортаже журналист входит в жизнь, в работу
и заботы других людей, пытаясь «подсмотреть проблему изнутри»
Знакомство с ситуацией
Первое впечатление о ситуации (как и первое впечатление о человеке при проведении обычного интервью) очень важно.
Порой журналист очень существенно корректирует намеченный план действий. Это случается, порой неожиданно, при первых же контактах с незнакомым окружением, в тех случаях, когда обнаруживается, что проблема лежит вовсе не в той плоскости, как виделось, когда автор проводил предварительную работу, только готовился к ролевому репортажу.
Как и в случае с интервью, в ролевом репортаже нельзя надеяться на
|
|
|
единственно правильные ходы, намеченные в стадии подготовки.
Ведущий метод работы — подготовленная импровизация
Работая в стиле «ролевого репортажа», лишний раз не стоит заострять внимание на теме своего будущего выступления.
Журналист меняет профессию, надеясь выявить и показать читателю
какие-то ситуации, характерные для той «среды обитания», в которую внедрился
Его задача — чисто репортерская: «воочию», наглядной «картинкой» представить своему читателю «кусочек жизни». Только на сей раз это не взгляд со стороны, главным действующим лицом выступает сам журналист.
В ролевом репортаже выделяются два направления:
«Изучение явления «изнутри».
«Испытано на себе».
Репортеры действуют вместе со своими героями. Другой вариант — автор выступает в роли «подопытного кролика», пробуя на себе сложности, тяготы и привычные заботы людей определенного круга.
Наиболее сложная смена профессии — долговременное
внедрение в определенную среду
Например, репортер проводит не «три дня в такси», а год в роли наемного рабочего-турка. Так поступил «король ролевого репортажа» середины XX века немецкий журналист Гюнтер Вальраф: он ежедневно гримировал лицо и руки, выкрасил волосы, носил контактные линзы, превращая свои голубые глаза в темно-карие...
Первостепенно важным для успеха ролевого репортажа оказывается умение общаться, не просто разговаривать с людьми, вежливо просить их сообщить какую-то информацию. Ведь в подавляющем большинстве случаев репортеры стараются добыть скрытую информацию, сведения, о которых люди хотели бы умолчать, либо преподнести их с большими оговорками.
Репортеры — люди, обычно, «коммуникабельные», общительные, умеющие расположить к себе собеседника, о чем подробно речь шла в предыдущем разделе). Показателен совет опытного интервьюера и репортера Александра Бека:
«Во время общения и беседы обязательно подбадривайте рассказывающего выражением заинтересованности, изумления, восклицаниями «Вот как!», «Это интересно!» и т.д.
|
|
|
И, глядишь, твой собеседник разойдется, одолеет смущение или какие-то другие свои тормоза...»
Авторское «я»
«...Показывая себя таким, каким он хочет казаться, но отнюдь не таким, каков он есть» (Руссо)
Хотя автор — реально существующее лицо, не всегда правомерно говорить о точной документальности его образа в ролевом репортаже. Это и конкретный человек и обобщенный «наш современник», «журналист вообще».
Автор излагает свои размышления, оценивает собственное поведение, изображает себя в различных ситуациях... Однако, это «он» и «не он». То, что видит читатель, не может идти ни в какое сравнение не только со сложностью воплощения внутреннего мира автора в художественном произведении, но и с «автопортретом личности» в авторских колонках и очерках. Тут не столько портрет «публицистического героя», сколько «одного из нас».
Ошибочно чрезмерное внимание к личности автора в ролевом репортаже.
Репортер остается наблюдателем
Автор предстает перед читателем не во всей сложности личности, но в виде «наблюдателя». Причем, наблюдение может, преимущественно, вестись «изнутри».
Это, однако, не означает авторского бесстрастия. Журналист не просто выполняет какую-то функцию, играет роль, «как по нотам». Когда он, «вживаясь в роль», чувствует себя «одним из нас», в его материале отражается и подлинное сопереживание, и подлинное сострадание.
Это и есть наиболее верный путь к достижению «этического баланса» в опубликованном материале.
Уточняя позиции
Как правило, сменив профессию, репортер не только накапливает впечатления, но и собирает большое количество фактов и документов.
Журналист оценивает их важность, оценивает и подлинность. Не стоит поспешно радоваться великолепному «компромату». Профессионала часто настораживает, когда, говоря словами Анатолия Аграновского: «Действительность слишком охотно ложиться ковром под ноги, не оказывая сопротивления...»
«Журналистская удача» слишком часто на поверку
оказывается примитивной «липой»
Для того, чтобы избежать самообмана, собранные материалы прежде всего рассортировываются:
|
|
|
на главные и дополнительные;
на аргументы и на факты-примеры;
на те, которые достаточно привести, и те, которые стоит обыграть, воссоздать, передать через картинку-эпизод.
Документы дифференцируют:
по датам (в порядке возрастания);
по ведомственной принадлежности;
по личностной принадлежности;
по эпизодам.
Диктофонные записи, обычно, не имеет смысла расшифровывать полностью. Репортеры довольствуются тем, что составляют к ним краткую аннотацию, дословно записывая лишь особо важные высказывания (например, содержащие разоблачающие, сенсационные сведения или совершенно неожиданно характеризующие проблему или ситуацию).
Рассматривая тут или иную бумагу, надо приложить максимум усилий, чтобы выжать из нее всю суть... Бывает, на первый взгляд, документ может ничего и не показывать: официальное письмо, правильно составленный контракт, без ошибок заполненная платежная ведомость... Но позднее эксперты могут помочь разобраться в смысле этого документа подробнее, установить, нет ли тут криминала...
Изучая документы, надо быть полностью «в теме» — знать и понимать, что собой представляет та или иная бумага. Как она должна быть оформлена, если это не подделка, какие входящие и исходящие номера на ней стоят, какие резолюции и в каком порядке наложены.
Сопоставляя эти данные, разбираясь в хитросплетениях порядка подписей, печатей, дат, проставленных на официальной бумаге, зачастую можно придти к сенсационным разоблачениям.
Роль опубликованного документа бывает решающей
После того, как собранные материалы проанализированы и отобраны, их надо проверить. Сведения, добытые журналистом, неизменно нуждаются в проверке на достоверность и надежность.
В том числе, это надо делать еще и потому, что автор может просто не понять, или не так понять, не так истолковать добытые сведения, ввиду определенного уровня своего культурного, да и профессионального развития. (Важен приемлемый уровень социально-политической культуры журналиста).
|
|
|
Возможны ошибки во время отбора и осмысления собранного,
ошибки интерпретации (поспешные выводы,
выдача желаемого за действительное)
В практике многих достойных изданий отечественной и, в целом мировой журналистики, ролевые репортажи связаны не только с надеждой на вызов скандала (как это делается в таблоидной, так называемой «желтой» прессе), сколько с совершенно иной задачей — поиском конструктивных выходов из создавшегося положения.
«Негативный опыт», накопленный в чужой среде и засвидетельствованный
репортером, может открыть поиск перспектив оздоровления ситуации
Скажем, поездка в лепрозорий и пребывание там некоторое время в качестве помощника врача или представителя «обслуживающего персонала», может быть (и чаще всего станет) экзотичным репортажем, может расследованием-скандалом.
Но этот же самый материал может выйти на газетные полосы в ином качестве: как добротный ролевой «проблемный» репортаж, который вовлечет в авторские переживания и размышления очень многих людей из разных сфер, затронет и тех, ответственных за ситуацию, кто в состоянии на нее повлиять, способствовать изменению в лучшую сторону.
Нельзя не упомянуть в связи со сказанным практику отечественного «проблемного репортажа» тридцатых, затем шестидесятых и восьмидесятых годов XX века.
Используя сегодня очень выигрышную форму ролевого репортажа, стоит, безусловно, ориентироваться на опыт чрезвычайно талантливой и профессионально точной работы Михаила Кольцова, Александра Гудимова, Анатолия Рубинова.
Эти и многие другие журналисты видели смысл своих временных «переодеваний» в совместном поиске, вместе с читателями (среди которых есть и ответственные лица, могущие как-то повлиять на развитие ситуации), путей решения проблем.
ЭТИКА «МИМИКРИИ»
Маски ролевого репортажа
Рассматривая в предыдущем разделе ролевые варианты интервью, усилия журналиста по созданию своего «имиджа», мы уже говорили о естественности, профессиональной необходимости доли «актерства» в практике любого репортера.
В ролевом репортаже, как свидетельствует само название жанра, тоже широко используется «мимикрия».
Некоторые из «масок» репортера помогают до поры до времени
скрывать истинную цель автора, другие — позволяют приспособиться
к новой «среде обитания»
Так, изучая «виды» и «подвиды» профессионального нищенства (Способов выжимания слез не итак уж много...) репортеры интервьюируют людей, протягивающих руку за милостыней, и сами «меняют обличье», пытаясь постичь секреты поведения этой профессии, сродни актерской...
|
|
|
В прессе появляются «записки дворника», принадлежащие перу журналиста, репортеры осваивают и новые профессии, изучая, к примеру, все тонкости нелегкой работы «челноков», с их проторенными маршрутами за дешевыми товарами Турции, Польши, Китая.
Есть маски репортера, работающего в стиле ролевого репортажа, которые усиливают весомость, масштаб его личности, заинтересовывают, заманивают окружающих выгодными видами на будущее при общении с ним.
Журналистка одной из центральных московских газет, много общавшаяся с официальными лицами из силовых структур, например, долгое время следовала совету своего главного редактора использовать «природные данные».
. ..Во-первых, я женщина. А во-вторых, огромное значение имеет мой инфантильный вид. Как ни странно, многие опытные следователи, которые вели дела, просто проговариваются, потому что уверены — я не пойму, о чем идет речь. А я играю, хлопаю глазами, задаю глупые вопросы. И записываю, записываю... Со временем, правда, такую маску удается использовать реже. ( Н. Геворкян)
Во многих случаях, исследуя проблему средствами ролевого репортажа, журналист поневоле вынужден скрывать свою заинтересованность в информации, переводить ее в сферу личных отношений с источником.
Поэтому, некоторые маски нацелены на то, чтобы собеседника к себе расположить, даже если это — потенциальный антигерой. Такая профессиональная задача, порой, очень ответственна.
Например, репортер внедряется в среду чиновников. Ему важно формирование имиджа: «человек, достойный уважения».
Необходимые бумаги, блокнот, диктофон — в атташе-кейсе, не в сумке через плечо.
Документы, если их приходится показывать, надо положить в папки. Доставая их, цитируя какое-либо места из них и спрятав обратно, всем своим видом нужно показывать, что аккуратно относишься к бумагам и вообще многое понимаешь в бюрократии. Это располагает... (Р. Арифджанов)
|
|
|
