Принципы построения видеоряда.

Разберём основные принципы построения видеоряда на примере съёмки сюжета о тренировке служебных собак для отдела полиции К-9.

 

Работа оператора.	Материал, подготовленный к эфиру.
Эпизод А. Оператор снимает тренера, выполняющего роль нарушителя который стреляет холостыми патронами из револьвера. Съёмка «нарушителя» ведётся спереди, под углом 45°, общим планом, позволяющим показать его в полный рост. В это время другой тренер отпускает собаку. Она бежит к нарушителю, попадает в кадр и уже находясь в кадре бросается на его пра­вую руку вцепляясь в неё, Небольшой наезд с увеличением масштаба изобра­жения, показана борьба нарушителя и собаки.
	Эпизод 1. На экране — стреляющий нарушитель. Затем идет видеоряд, снятый оператором в эпизоде А.
Эпизод Б. Оператор сохраняет точку съемки, однако камера направлена на тренера, отпускающего собаку. Слышны выстрелы первого тренера, собака выбегает из кадра. Оператор разворачи­вает камеру. Наезд на первого тренера – «нарушителя”, который в этот момент борется с собакой.
	Эпизод 2. Показана собака, которую отпускает тренер. Собака выбегает из кадра. Затем идет ви­деоряд, снятый оператором в эпизоде Б.
	Эпизод 3. Показана собака, бросающаяся на нарушителя, показывается их борьба. Следующий фрагмент видеоряда берется из конца эпизода А или Б.
Эпизод В. Оператор снимает собаку, преодолевающую препятствия. Съёмка ведется сбоку, план общий. Собака вбе­гает в кадр, бежит и прыгает, преодоле­вает препятствия по направлению слева направо. Собака выбегает из кадра.
	Эпизод 4. Показана собака, вбегающая в кадр слева и прыгаю­щая через препятствия. Дальнейший фрагмент видеоряда берется из эпизода В, когда собака перебегает зону между двумя препятствиями. Здесь использованы парные планы.
Эпизод Г. Оператор располагает камеру перед препятствиями и закрепляет ее на штативе как можно выше. Фиксирует план, крупно изображающий препятствие. Тренер отпускает собаку, бегущую по направлению к оператору. Собака прыгает через препятствие, пробегает мимо оператора и покидает кадр.
	Эпизод 5. Передний план ряда препятствий, собака отсутствует. Собака появляется, прыгает через препятствия, оканчивает прыжки, бежит на камеру и выходит из кадра. Видеоряд взят из эпизода Г.
Эпизод Д. Оператор снимает трубу, внутри которой будет пробираться собака. Камера устанавливается у начала трубы, занимает позицию под углом 30 градусов по отношению к трубе. На плане виден вход в трубу и четверть ее длины изнутри. Оператор снимает собаку, появляющуюся в кадре слева и влезающую в трубу. План немного увеличивается. Наезд на внешнюю сторону трубы. Движением камеры вдоль трубы имитируется невидимое зрителем движение собаки внутри препятствия. Фиксированный план конца трубы.
	Эпизод 6. Картинка собаки, влезающей в трубу и пропадающей в ней. Камера движется вдоль трубы. Использован видеоряд из отснятого эпизода Д.
Эпизод Е. Оператор устанавливает камеру у другого конца трубы, берет план левой нижней стороны выхода из трубы. Собака проползает через трубу во второй раз. Оператор фиксирует момент, когда собака вылезает из трубы и убегает из кадра.
	Эпизод 7. Собака вылезает из трубы и выбегает из кадра. Использован видеоряд из отснятого эпизода Г.

 

Съемка этих и подобных им эпизодов требует больших усилий оператора, тренеров и собаки.

 

Съемка интервью

Формализовать процесс съемки интервью вряд ли возможно. При этом, однако полезно запомнить несколько правил:

1) Прежде всего, желательно снять вводный материал, представляющий героя интервью.

2) Наметить те моменты интервью, для которых потребуются дополнительные вставки в видеоряд.

3) Выбрать правильный план.

4) Во время интервью использовать как минимум два разных плана.

5) Подготовить перебивки.

6) Если используется ручной микрофон, его надо замаскировать так, чтобы он не был виден (если это позволяют обстоятельства).

Если вы снимаете человека на рабочем столе, задник на плане должен говорить о его характере его занятии. Хирурга надо снимать не на фоне темной стены с названием госпиталя, а на фоне операционной.

При съемке интервью придерживайтесь общих правил построения кадра.

Перебивкой можно прикрыть любое некачественное место в сюжете. В качестве перебивки можно использовать такие планы, как слушающий репортер, вид интервьюируемого человека почти со спины. Можно применять для этих целей и двойные планы. Для перебивки старайтесь снимать репортера только в момент, когда он нейтрально слушает и не выражает своего отношения к услышанному поднятию бровей, гримасой, ухмылкой и т.п. Это может не понравиться зрителю. Иногда можно снять руки интервьюируемого, нервно шарящие по столу.

Для перебивки могут пригодиться планы с изображением предметов интерьера (но с условием, что они уже мелькали в кадре, в противном случае они раздражают зрителя неестественностью появления).

Выше говорилось только о перебивках без своей фонограммы. Но существуют перебивки и с отдельной записью звука. Для создания такой перебивки используются несколько схожих между собой вопросов, заданных ведущим (обычно так поступают только при студийном варианте записи интервью), реакция интервьюируемого на которые была неоднозначна. Например:

- Вы когда-либо били свою жену?

- Нет, с какой стати.

Через некоторое время повторный вопрос.

- Когда вы прекратите бить жену

- Никогда... зачем мне делать это?

Также требуется следить затем, чтобы ведущий в перебивке смотрел в сторо­ну интервьюируемого.

 

Длинные интервью

Обычно длительные по времени интервью берутся непосредственно в пря­мом эфире. Здесь действуют те же правила, что и в обычном интервью, но есть свои особенности. Так, задний фон не должен отвлекать зрителя от интервьюируемого. Если вы снимаете капитана, то задним фоном должно быть что-то морское, если же капитан уже в отставке, то - что-то уютное и домашнее. При длительном интервью съёмка ведётся двумя камерами. Одна направлена на объ­ект, другая на ведущего. Их эфир чередуется.

 

 

Съёмка выступлений

При такой съёмке следует обратить внимание на два аспекта:.

1) Оратора следует снимать в нескольких планах: крупный план, включаю­щий фигуру говорящего от живота и выше; средний план (фигура в полный рост); общий план (оратор и окружающая его аудитория).

2) Слушателей надо снимать только в моменты проявления их отношения к тому, что говорится (наибольшее внимание, аплодисменты и др.).

Если имеется возможность, обязательно снимите зал или толпу из-за спины оратора. Съемку перебивочных планов и съёмки зала следует делать в проме­жутки времени, связанные со сменой выступающих. Люди на таких перебивочных ­планах не должны быть индифферентны к происходящему, они долж­ны выражать свои эмоции, аплодировать оратору. Пройтись по залу и снять оратора из глубины помещения - тоже неплохой прием. Рекомендуется делать наезды не на одного, а на нескольких человек в зале.

 

Съёмка пресс-конференции.

Правила те же, но с одним исключением. На пресс-конференциях обычно участвует много репортёров. Идеальной перебивкой в данном случае явля­ется изображение журналистов, записывающих речь. Звук на пресс­-конференциях является наиболее важной частью репортажа, поэтому надо следить за качеством звука и за положением микрофона. Наилучший вариант в данном случае, это когда микрофон держит репортер, а оператор может, по­этому уделить больше внимания выбору удачных планов.

 

Съемка в зале суда.

Съёмка в судах затруднена тем, что, согласно американскому законодатель­ству, на неё необходимо получить разрешение обеих сторон и суда. Кроме то­го, имеются серьезные ограничения на перемещения по залу во время съемки, что зачастую не позволяет даже приблизить микрофон к говорящему. Если разрешение на съемку репортажа получено, и есть возможность снимать всех действующих лиц процесса, то надо заснять судей, присяжных, ответчика, истца, обвинителя и, что немаловажно показания всех свидетелей. Если к осуществлению съёмки допускается только одна камера, то при наличии соот­ветствующих кабелей эту камеру следует подсоединить к другим, находящим­ся вне зала суда, и таким образом копировать видеоматериал. Если местные микрофоны работают плохо, следует наговаривать необходимую информацию или делать заметки по ходу процесса для того, чтобы облегчить себе работу при монтаже.

 

⇐ Предыдущая12345678910Следующая ⇒

Поделиться:

Воспользуйтесь поиском по сайту: