"і та:. ра - зить,. лю - бо - ве, до

" і та:.

шлті

У третій темі головної партії зіставляються лірично-кантиленний тематизм і тематизм енергійно-урочистого характеру:

269

Контрастом до світлих і мажорних тем (С-сіиг) головної партії є лірична побічна партія з жалібними інтонаціями в тональності мінорної домінанти (§-то11):

Побічна партія пов'язана з тематизмом партії Марини з фіналу першої дії, коли вона прикидається перед лікарями хворою, звідки й жалібні інтонації:

198                                       "

 

Ой! коль-ка вхо - пи- ла, тер- пі- та не • си - ла     ,,..,:

Заключний тематизм експозиції має спільності з буфонними інтона­
ціями партії Педрілло.................. , -,                      , «_м
З увертюри:                  .............................       '

З партії Педрілло (дует, друга дія):
200 . .      , ', '. '.. ' -

;., -_л,. МЙ'

 

 

Зне-ва-жать слуг ви не по-вин-ні... Ви ігод-ніспов-ни-ти ба-жан-н»

, »                                                                                                                                -, . .

Отже, в увертюрі спостерігаються деякі тематичні зв'язки з вокаль­ними номерами опери.

Чудовою м'якою і сердечною лірикою сповнений хоровий пролог. Вводячи слухача у зміст опери, він оспівує силу кохання, що долає всі перешкоди. Композитор використав у хоровому пролозі форму рондо. Рефрен виконує триголосий склад (сопрано, альти і баси), а епізоди — соло двох сопрано. Пісенний тематизм характерний для рефрену, яким повторюється на одні й ті самі слова:

Чи ї

сер

у ■

 

ра - зить,

 

птГТТ

Г Г '

 

Ніжно-ліричну пісенну мелодику мають також епізоди. , _{? )} ..., З першого епізоду:

 

Ні, то - бі,

лю - бо - ве, до

 

^

сер - це

14і г ' г

за ■ кри - то шли:

У музичній характеристиці героїв опери вирізняються дві сфери: «серйозна» сентиментально-почуттєва, пов'язана зі стражданнями головних героїв Федеріка та Ельвіри, і комічна, представлена в основ­ному їхніми слугами — Педрілло та Мариною. Крім того, є деякі епізодичні персонажі. У фіналі першої дії це — два лікарі, які при­йшли лікувати хворого сина Ельвіри. їхні образи втілені в комічному плані. . Хоч епізодичні, проте наділені характерністю ролі старого селянина Ґрегуара та його дочки Жаннетти, які відвідали Федеріка, коли він переїхав у сільську місцевість (друга і третя дії).   „... /.. '". ', '

У характеристиці «серйозної» групи героїв композитор віддає перевагу розкриттю їхніх почуттів. Яскравою виразовою музикою передані любовні почуття Федеріка до Ельвіри (арії з першої та третьої дій), звертання Федеріка до улюбленого сокола (арія з другої дії). Усім цим музичним номерам Федеріка характерна ніжна, почуттєва кантилена. У вокальній партії Федеріка як страждаючого героя немає яскравого драматизму та бурхливих пристрастей. Його музичні номери витри­мані у спокійних ліричних тонах, які лише зрідка драматизуються.

Музичні арії Федеріка з першої дії, написаної у формі рондо з двома епізодами, сповнена ніжного почуття, яке передане в спокійній і лас­кавій мелодиці рефрену; у другому епізоді вона дещо драматизується.

Початок арії: 203

РІ ■ < >

Про - щай, про - щай,   лю-байли-ха   Ель - ві - ро!

Арії Федеріко у другій і третій діях (це швидше арієтти) мають ліричну мелодику пісенного типу, яка в другій дії вщзначається м'які­стю й сердечністю:

 > і-

Ти прос - то скарб, о мій  пта - ше чу - до - вий

'п

■ /..

У третій дії мелодика стає граціозною:

 йїгшзш іітгонпатмкгзй*

 Ч

Ко-либза- бу-ти на-яік іу - мів ту кра-су ймо-ву со-лод-ко - зву-ку

, До найкращих сторінок опери «Сокіл» належать вокальні номери Ельвіри: арія з першої дії, аріозо з фіналу другої дії та арія з другої дії, у яких емоційно виразово розкриті її почуття — любов до свого сина і хвилювання за його здоров'я. її вокальні номери сповнені ніжності почуттів і драматизму. Вони відзначаються благородною співучою кантиленою з прекрасною мелодикою, яка свідчить про те, що Д. Бортнянський повною мірою опанував італійську мелодику Ьеі

Початок арії з першої дії:

Ч, Л. І. Л

ТТ-+

 

ї-^ї В мо - с - му

сер- ці

272

Арії Ельвіри з першої та другої дій за своїм характером і формою
наближаються до кантабільних арій італійської опери-серіа, хоч не мають
віртуозних пасажів. їхня форма має ознаки арій сіа саро, а арія другої
дії має, крім того, елементи сонатності.                              >. -.,:

Вокальні номери Федеріка та Ельвіри як «серйозних» героїв мають спільні ознаки в ліричній музичній образності, благородній кантабіль-ній мелодиці. Простежуються деякі інтонаційні схожості між арією Федеріка з першої дії та арією Ельвіри з другої дії. Ці дві арії написані в одній тональності В-сіиг.

Початок арії Ельвіри:               ^;   ■ і ' '   ,

⇐ Предыдущая68697071727374757677Следующая ⇒

Поделиться:

Воспользуйтесь поиском по сайту: