Главная | Обратная связь | Поможем написать вашу работу!
МегаЛекции

То - бі на мис - лі лиш. В до - ро - гу пос - пі - ші- мо, «до - ро - гу пос- пі - ші- мо. Зне-ва - жать слуг ви не по-вин-ні




:;:, •: /•>.. ■ •. ,; •. : ■ •:! -! «■:, ■; , -■


 *■ " «!  ІГ Г Г ІГ Г Г І С-Г Г


То - бі на   мис - лі лиш


ко - хаіі-ня


Арія Ельвіри з першої дії та арія Федеріка з другої дії також мають
однакову тональність О-сіиг. Отже, цих героїв об'єднує і тональна
спільність (В — О-сіиг). Наприкінці опери у фіналі третьої дії звучить
світлий і радісний дует Ельвіри та Федеріка, що втілює щасливу
розв'язку фабули опери.                   ■ ■., -.      ц

Бу^юпна сфера представлена у вокальних партіях Педрілло, Марини, Ґрегуара та лікарів. До неї належить арія Педрілло з першої дії, яка більше нагадує пісню типу сИап$опіх. У ній Педрілло втішає свого закоханого господаря. У жанрово-танцювальному тематизмі цієї пісні яскраво виражений бадьорий буфонний стиль, що створюється багаторазо­вим повторенням танцювального ритмічного звороту і" Іі> ^ і> } \$• /■, а також стрибковими інтонаціями в мелодиці:



 


В до - ро - гу пос - пі - ші- мо, «до - ро - гу пос- пі - ші- мо

51 Асафьее Б. Об исследовании русской музьїки XVIII века и двух операх Бортнянского // Музика и музикальний бит старой России. — Л., 1927. — С. 22.


ІХ. Х-15')


273


Такі стрибкові інтонації наявні також у вокальній партії Педрілло в дуеті з Федеріко у другій дії, але вони тут перериваються паузами:



 


Зне-ва - жать слуг ви не по-вин-ні

Досить значне місце в опері Д. Бортнянський надав служниці Марині. Вона співає в кожній дії, а також є головним персонажем у комічній сцені фіналу першої дії. Композитор створив образ кокетливої, бешкетної служниці. На відміну від своєї господині Ельвіри, Марина кохає Педрілло і хоче одружитися. Про це йдеться в її арії з першої дії. У бадьорому тематизмі першої частини цієї арії розкрито рішучий характер Марини, а стрибкові інтонації в її вокальній партії та партії струнних надають їй буфонних рис.

З початку арії:



 *


Гос- по-ди-ня  хай по - вча-с  та зле нам без муж - чин

Для другої частини цієї арії характерна лірична кантилена (вона пов'язана з думками і мріями Марини про одруження). Кантиленна лірика притаманна й аріям Марини у другій і третій діях. Але в цих аріях помітний і іронічний відтінок (у них ідеться про забаганки дітей, які доводиться задовольняти); з ним пов'язані буфонні елементи в мелодіях. В арії з другої дії буфонні риси проявляються у включенні до наспівної мелодики стрибкових інтонацій:



т-РІИРРРІГ


Як-що ди - тя   я - кесь ба-жан-ня ма-с,

 

^ г' > ір р-


тре-ба йо-


му чим швид- шс до - год -   жать


Буфонний відтінок має й імітація плачу в жалібних мотивах з фор­шлагами, а також повторення мотивів:


 




Наш хлоп-чик


з со - ко - лом


В арії з третьої дії комічний ефект створюють стрибкові інтонації на нону вгору (на форте) і вниз наприкінці фраз:


Вже не


хо - че й ба - чи-ти він! Вже не хо-че


Комічний бік опери найяскравіше втілений у фіналі першої дії. Композитор створив фінал за типом «ланцюгових» фіналів, характер­них італійській опері-буффа.

Фінал у першій дії опери Бортнянського «Сокіл» складається з трьох розділів і коди. У перших двох розділах співають Марина та два лікарі, які прийшли лікувати хворого сина Ельвіри. Марина, несер­йозно стаапячись до хвороби хлопчика, який об'ївся цукерок, і розігру­ючи лікарів, сама прикидається хворою. її партія «прикидання» хворою поєднує в собі грайливість з інтонаціями «скигління» (як уже відзна­чалося, композитор використав ці її інтонації в увертюрі). Саме цей перший розділ «прикидання» Марини хворою і суперечка лікарів про те, які їй дати ліки, є наикомічнішим в опері й насичений буфон-ними елементами. Вони простежуються вже в оркестровому вступові у бадьорих і грайливих інтонаціях партії струнних:

Поделиться:





Воспользуйтесь поиском по сайту:



©2015 - 2024 megalektsii.ru Все авторские права принадлежат авторам лекционных материалов. Обратная связь с нами...