 |
Характерные battements tendus
|
|
|
|
Буквальный перевод названия этих упражнений не вполне ясно определяет их форму в характерном танце. Здесь речь идет не только о вытягивании ноги (tendu), но и о выбрасывании и сгибании ее; таким образом, принцип вытянутых ног, типичный для классического танца, здесь уже нарушается.
Связь приводимых 6-ти вариантов характерного battement tendu с классикой различна. Если первый вариант (battement tendu № 1) является простейшим видом и наиболее схожим с классическим, то все следующие постепенно теряют черты сходства. Последний (№ 6) не имеет уже ничего общего с классическим видом.
}к 1. — Battement tendu № 1. Одно из начальных упражнений характерного танца. 1-й год обучения (Рис. 4).
Музыкальный размер—2/4.
Исходное положение—III позиция.
Затакт —вытянутая правая нога резко выводится в IV позицию, вперед и упирается в пол вытянутым носком.
На „раз"—правая нога возвращается в III позицию и, с легким ударом, становится на место. Одновременно левая нога, чуть согнутая в колене, отделяет пятку от пола.
На „два" —пятка левой ноги опускается на пол. Правая нога выводится на носок, в сторону. Затем правая нога становится в III позицию, позади левой и движение проделывается назад и опять в сторону („крестом").
Принцип классического battement tendu нарушен. В упражнении участвуют обе ноги, причем опорная нога не неподвижна, как в классике, а сгибается в колене и пристукивает каблуком в пол.
Это упражнение повторяется не более 16 раз с каждой ноги.
Jfr 2.—Battement tendu № 2 {Рис. 5).
Музыкальный размер—2/4.
Исходное положение—III позиция.
Затакт —правая нога проводится в сторону, скользя носком по полу, причем стопа ее постепенно поворачивается на носке, на полупальцах, носком внутрь, так что в конце движения носок правой ноги направлен в ту же сторону, что и носок левой (ноги параллельны). Правая нога упирается в пол только полупальцами, пятка ее отделена от пола, колено вытянуто.
|
|
|
На „раз" —правая нога возвращается в исходное положение.
На „и" —повторяется движение на „затакт".
На „два" —повторяется движение на „раз", с приседанием (на „и") в момент окончания движения.
На „и"—повторяется движение „затакт".
По своей простоте, этот батман должен быть пройден в 1-м году обучения. Он делается по 16 раз с каждой ноги.
Ошибки при исполнении следующие: чрезмерное выворачивание бедра наружу для усиления эффекта поворота носка внутрь. Между тем, основная задача упражнения—добиться правильного поворота носка, а не бедра. Поэтому корпус должен быть неподвижен.
Это упражнение развивает вращательные свойства стопы и следует в уроке за вариантом № 1.
№ 3.—Battement tendu JVs 3 — отдаляется от классики больше, нежели описанные выше. Связь его с классикой почти обрывается и мы сохраняем общий термин лишь для удобства (Рис. б).
Музыкальный размер—2/4.
Исходное положение—III позиция, колени слегка присогнуты.
Затакт —левая нога сгибается в колене, отделяя пятку от пола.
На „раз" —левая нога с ударом опускает каблук на пол. Правая нога отделяется от пола и поднимается стопой к щиколотке левой.
На „и"—правая нога резко выносится вперед и ставится на каблук, носком вверх.
На „два" —левая нога повторяет сделанное на „раз* пристукивание, а правая, отрываясь от пола, сгибается в колене и подтягивается к щиколотке левой.
На „и"—правая нога возвращается в исходное положение с ударом всей стопой в пол.
Все упражнение надо проводить на слегка согнутых ногах. Оно делается „крестом" по 8—16 раз с каждой ноги и применяется на 1-м году обучения.
Оно чрезвычайно типично для характерного танца. Здесь мы наблюдаем и тренировку в движении на слегка согнутых ногах, и энергичные удары стопой в пол, и работу стопы в необычном для классического танца положении.
|
|
|
Работой на согнутой опорной ноге упражнение имеет целью укрепление икроножных мышц, мышц аппарата колена и четырехглавых мышц бедра.
При исполнении его мы сталкиваемся очень часто с ошибкой, распространенной во многих танцевальных движениях, построенных на присогнутых коленях. Учащиеся, порой непроизвольно, отставляют таз и, „проваливая" спину, нарушают стройность линии корпуса. Необходимо также следить, чтобы верхняя часть тела, в особенности плечи, была совершенно неподвижна и не реагировала на движения ног. Это достигается тем, что при отделении от пола пятки опорной (левой) ноги, необходимо лишь слегка увеличить сгибание в колене, а не приподниматься всем корпусом.
| Ш 4—Battement tendu № 4 (Рис. № 7).
Музыкальный размер—2/4.
Исходное положение—III позиция.
На „раз" —вытянутая правая нога выводится вперед на носок.
На „и"—стопа правой ноги переводится с носка на каблук, носок отделяется от пола и поднимается, насколько возможно, вверх.
На „два" —стопа правой ноги переходит с каблука на носок.
На „и"—правая нога возвращается в исходное положение. Колени в этом упражнении вытянуты все время.
По своей технической доступности оно может быть введено в урок на 2-м году обучения.
Это же упражнение проделывается затем с полуприседанием при возвращении ног в исходное положение. Обычн) делается 8 упражнений с каждой ноги без приседания и 8 с приседанием. Цель его— развитие подвижности стопы. Все упражнение проделывается „крестом".
По мере усвоения учащимися battement tendu № 4, он усложняется изменением музыкального размера с 2/4 на 3/4. Тогда переход с носка на каблук и обратно происходит вдвое быстрее.
Одна из разновидностей окончания этого батмана такова: нога не подтягивается в исходное положение, а приставляется к опорной с ударом всей стопой в пол.
Нужно добиваться от учащихся четкого и предельного перехода стопы с каблука на носок и обратно, а также обращать внимание, чтобы учащиеся не скрючивали пальцы, так как этим они уменьшают радиус движения стопы.
|
|
|
№5. — Battement tendu № 5 — не содержит в себе элементов классического танца (Рис. 8). В нем мы не наблюдаем вытянутой ноги (т. е., принципа tendu). Кроме того, применяя поворот ноги en dedans, мы тем самым окончательно порываем с обычным представлением о классическом battement tendu. Поэтому он ждет своего особого названия и в эту главу включен только по признаку технологической связи с battement tendu № 3.
Музыкальный размер—-2/4.
Исходное положение—Ш позиция.
Затакт — левая нога сгибается в колене и отделяет пятку от пола.
1-й такт
На „раз" — левая нога с ударом опускает пятку на пол, а правая, слегка отделяясь от пола, подтягивается к щиколотке левой.
На „и" — правая нога резко выносится в сторону и ставится на пол, на каблук, носком вверх. Пятка левой ноги отделяется от пола.
На „два" — левая нога повторяет пристукивание, а правая, слегка отделяясь от пола, поворачивается коленом внутрь и сгибается.
На „и" — правая нога вытягивается и, резким ударом полупальцами, ставится на пол носком внутрь, на одной параллели с левой. Пятка левой ноги отделяется от пола.
2-й такт
На „раз" — левая нога повторяет пристукивание, а правая отрывается от пола, поворачиваясь наружу, носком вверх.
На „и" — правая нога резко опускается на каблук, а левая вновь приподнимает пятку, как на первое „и".
На „два" — левая нога снова пристукивает пяткой, а правая подтягивается к щиколотке левой.
На „и"— правая нога возвращается в исходное положение с ударом всей стопой в пол. Заключительный удар можно проделывать как при вытянутых, так и при согнутых ногах.
В исходное положение, в III позицию, правая нога приходит поочередно впереди и позади опорной.
Упражнение проделывается 4—8 раз с каждой ноги.
Принципиальная новизна этого вида battement tendu заключается в том, что в упражнение введено ввер
нутое (en dedans) положение всей ноги, которое, как мы увидим впоследствии, составит основу ряда
упражнений, названных нами pas tortilles. ^
Кроме обычных ошибок, в battement tendu № 5 мы наблюдаем типичную для данного вида. При повороте правой ноги внутрь, учащиеся испытывают потребность вместе с ногой повернуть и корпус лицом к палке. Между тем, задача упражнения состоит в том, чтобы сохранить первоначальное положение корпуса, вопреки повороту ноги внутрь. Таким образом, мы вовлекаем в упражнение мышцы пояса и даем бедру небольшую вращательную работу. Battement tendu № 5 вводится в урок на 3 м году обучения а может следовать за № 3, в комбинации с последним.
|
|
|
№ 6. — Battement tendu № 6. —Он применяется на 4-м году обучения, когда уже усвоены все предшествующие упражнения (Рис. 9).
Музыкальный размер—2/4.
Исходное положение — III позиция. —
Затакт — левая нога, сгибаясь в колене, отделяет пятку от пола.
На „раз" — левая нога пристукивает каблуком. Правая отделяется от пола, поднимаясь свободной стопой к щиколотке левой.
На „и"—на первую 1/16 правая нога выбрасывается вперед и ставится на каблук с поднятым вверх носком. На вторую 1/16 она же резким рывком возвращается к щиколотке левой, совершая мазок полупальцами (при атом вытянутая ступня поднимается выше уровйя щиколотки). Левая, сгибаясь в колене, отделяет пятку от пола.
На „два" — левая нога с ударом в пол опускает пятку. Правая фиксируется на щиколотке левой, слегка приподняв носок.
На „и" —правая нога возвращается в исходное положение с ударом всей стопой в пол.
Заключительный удар проделывается как и в предыдущем упражнении.
Упражнение исполняется по 8 раз с каждой ноги. Его же можно проделать и в сторону.
В этот вид battement tendu входит еще один типичный для характерного танца прием — мазок полупальцами расслабленной стопы.
В классике {Battement frappe) работающая нога тоже производит мазок при движении к щиколотке опорной и обратно, но характер его совершенно иной. Там мазок — удар острием носка, в характерном танце — типичный мазок живописной кистью, функции которой выполняют полупальцы свободной стопы. Помимо того, мазок в характерном танце является самостоятельным движением. На нем построен ряд танцев. Таковы, в частности, обычные движения сценического матросского танца (т. наз. «матлот"), цыганской чечетки и др.
Необходимо обратить внимание на ритмическую четкость выстукивающих движений, приходящихся на каждую 1/16 долю первой четверти такта, и реальность исполнения самого мазка.
|
|
|
