Темы и направления: Торговый, зрелищный, благотворительный,
социально-политический (призывы к мужеству бойцов, к помощи раненым, защите семьи)
Техники производства: полихромный плакат, лубок
Стили и творческие приемы:реализм (реалистичность в изображении),использование графической техники лубка.
Авторы
Примеры работ
Примечания
Билибин И.
Лансере Е.
и т.д.
Военный займ и т.д.
Для его стиля характерны: реалистичность изображения, стилизация под русский стиль. Яркие цвета, разнообразие цветовой гаммы. Сдержанность, простота, органичность изображения, изобилие орнаментов
и декора.
Революционный плакат
Годы: 1917-1920гг.
Темы и направления: Лозунги, призывы, агитации, о жизни, смерти, борьбе,
победе, насилии, свободе, хлебе, человечестве, настоящем, будущем.
Техники производства: полихромный плакат, трафарет.
Стили и творческие приемы:Конструктивизм, использование графической техники лубка,фотомонтаж.
Авторы
Примеры работ
Примечания
Дмитрий Моор (Дмитрий Стахиевич Орлов)
«Петроград не отдадим»,
«Ты записался добровольцем?» 1920г,
«Помоги» 1921г,
Для его стиля характерны: монументализм и суровая лаконичность. Центральные положительные образы его композиций производят впечатление силы, решимости (любой ценой достичь заветной цели).
В.Дени (Виктор Николаевич Денисов)
«Антанта» 1919г,
«Освободители» 1919г,
«На могиле контрреволюции» 1920г.
Композиционные решения многофигурные, в них совмещены бытовые и фантастические штрихи и детали.
«Окна сатиры» РОСТА (Российского телеграфного агентства)
М. Черемных,
В. Маяковский
«Окон» № 1,
«Окон» № 2,
«Окон» № 3 и т.д.
Создавались от руки, тиражировались по средствам трафаретов.
Рисунок отличался схематизмом, угловатостью, отсутствием деталей, плоскстное изображение.
Схематизм придавал фигурам положительных образов оттенок монументальности, отри цательные же образы приобретали, вследствие схематизма, дополнительную сатирическую остроту.
Размер 4Х4 аршина.
И другие авторы работавшие в данном направлении: А.Радаков, Н. Кочергин, Н. Когорут, Д. Мельников, И. Касаткин.
Плакат в условиях НЭПА
Годы: 1921-1929гг.
Темы и направления: политический плакат, производственный плакат, зрелищный плакат, спортивный плакат, агитационная–реклама,
острые социальные темы – борьба с голодом и разрухой, борьба с неграмотностью, утверждение новых отношений между городом и деревней, поддержка кооперативного движения, помощь голодающим и т.д.
Техники производства: полихромный плакат, трафарет, аплекация, лубок.
Стили и творческие приемы:Конструктивизм, использование графической техники лубка,фотомонтаж.
Реклама Гума, Моссельпрома,
Резинотрест,
Мосполиграф,
Госиздат,
Чаеуправление и т.д.
Агитации за подписку на журналы «Леф», «Огонек», «Московский пролетарий» и т.д.
Используют открытые цвета и рубленный шрифт. Изображения на плакатах лаконичны и выразительны. Применяют технику фотоколлажа, а затем и фотомонтажные конструкции.
Тематика – борьба с неграмотностью
Авторы
Примеры работ
Примечания
А. Радакова
«Неграмотный – тот же слепой, всюду его ждут неудачи и несчастья» 1920г.
Е. Кругликова
«Женщина учись грамоте» 1923г.
Выполнен в технике силуэтных изображений.
И другие авторы работавшие в данном направлении: В. Степанова, В. Левин.
Производственный плакат
В городе – зрелищный плакат (динамичные и эффективные композиции)
Фотомонтажтворческий прием – демократичный, понятный широким массам
Острые выразительные, динамичные и эффектные композиции.
«Монтажное мышление» свобода сочетания разно-мосштабных объектов в одном изображении и их «вольное» расположение в пространстве.
Плакаты броские, пропорции не соблюдаются как между несколькими предметами и фигурами, так и между отдельными. Лица персонажей изображаются объемно.
Апликативное, плоскостное изображение фигур, ограничение до 2-3х цветов, использование декоративных полос, фактур тканей, клетки, рубчик.
А.М. Родченко
В. Степанова
Один из первооткрывателей Фотомонтажа
в России
Фотомонтаж А. Родченко – ассоциативен, условен, сюжетно сложен, часто алогичен, парадоксален.
Через фотомонтаж организует пространство. Фотомонтаж – это не зарисовка зрительного факта, а точная его фиксация. Конструировал фотокомпозиции
Л. Лисицкий
Появление типографических композиций
Монтаж нескольких образов на плоскости с целью объединения их в более усложненный образ.
И другие авторы работавшие в данном направлении:А. Лавинский
В деревни – техника лубкаВ. Полонский «Лубок углублял разработку плаката, подходил к его темам как пропагандист, растолковывая, поясняя, сравнивая, доказывая. Плакат тороплив, лубок медлителен». Н.Тара–Букина: «Социальная функция лубка быть «поучительной картинкой» и «наглядным вразумлением».
Авторы
Примеры работ
Примечания
Н. Соколов
(Николай Александрович)
«15 лет октябрю», «Пойдут на дно, обняв друг друга, вмиг без спасательного круга»
и т.д.
Его произведения многофакторны и многословны. Автор стремится в пределах одного листа представить и положительных, и отрицательных героев времени в их противостоянии.
ВЫВОД:суммируя проведенный нами анализ плакатного творчества 20-х годов в его наиболее показательных проявления, надо сказать, что оно находится на подъеме, энтузиазм революционных лет еще продолжал вдохновлять первоклассных мастеров этого дела.
Влияние иконы на лубок - лубка на плакат. Это и условность фона, его плоскостность, выявление самого существенного, четкий силуэт изображения, приближенность изображения к зрителю — его укрупнение, условность, перспективна или ее отсутствие. Фигуры героев изображены плоскостно а лица объемно.
Основные направления плаката в 30-е годы
Годы: 1930-1940 гг.
Темы и направления: Государственно-политический, партийно-политический, производственно-политический плакат; социальный плакат (здоровый образ жизни, спортивная тематика).
Техники производства: полихромный плакат, трафарет.
Стили и творческие приемы: Социалистический реализм,помпезность, лакировка, обобщенно-абстрактные образные средства.
Социалистический реализм– предельное сходство изображений с их объектами с добавлением элементов «лучезарного завтра». «Воспитательная задача должна доминировать над задачей «торгашеской».
«Плакаты-газеты»
выпускается Изогизом 1931-1932гг
Авторы
Примеры работ
Примечания
М. Черемных,
Д. Моор,
И. Малютин,
А. Радаков,
К. Громицкий.
«На железнодорожные темы. Плакат-газета №9»
Группа художников возобновившая традиции «Окон РОСТА».
Тематика самая актуальная: международные проблемы, ликвидация кулачества как класса, индустриализация.
Г. Клуцис
«Выполним план великих работ»,
«СССР – ударная бригада пролетариата всего мира»
«Труд в СССР – дело чести», «В бой за пятилетку» и т.д.
Умело сочетал не приветствовавшийся в то время (критикуемый властью) фотомонтаж и изобразительные элементы.
Д. Моор: «Плакатная продукция большей частью однообразна и, за малыми исключениями, анемична по содержанию. Результат этого явления – ее слабая действенность, повторяемость и низведение ее к роли «обоев», т.е. к официально заклеенной стене».
Производственные плакаты
Авторы
Примеры работ
Примечания
Работы этого направления наглядно и действенно призывали следовать успехам передовиков и клеймили отстающих. Нередко изображались фотопортреты героев труда. Лентяи становились объектами карикатур и сатирических листков.
Д. Моора
В. Дени
«Товарищи, винтовкой и молотом отпразднуем Красный Октябрь» «Каждый удар молота - удар по врагу» и т.д.
Востребован был их сатирический талант.
Лентяям дармоедам и пьяницам они давали уничижительные изобразительные характеристики.
Творческий коллектив кукрыниксы:
И.В. Куприянов, П.Н. Крылов,
Н.А. Соколов
«15 лет октябрю», «Пойдут на дно, обняв друг друга, вмиг без спасательного круга»
и т.д.
В эти годы они только начинают свою многолетнюю сатирическую деятельность.
Социальный плакат
Авторы
Примеры работ
Примечания
А. Дейнека
«Физкультурница» 1933г.
Острота рекламной формы смягчилась,
в плакате стали широко применяться принципы станковой композиции, манера исполнения склонилась
к традициям станковой графики и даже живописи. Тенденция выливалась
в иллюстративность, в увеличенное фотоизображение некоторых кинокадров, заполнявших плакатное поле.
Тема «женщины –работницы» была актуальна до конца 80-х годов.
Г. Шегал
«Долой кухонное рабство, Даешь новый быт!» 1931г.
? Лодыгина
«К учебе, к станку, к общественной жизни!» 1933г.
М. Волкова,
Н. Пинус
«Да здравствует равноправная женщина СССР, активная участница в управлении государством, хозяйственными и культурными делами страны!» 1938г.
Торговый рекламный плакат
Авторы
Примеры работ
Примечания
И. Бограда
«Покупка готовых расфасованных пельменей» 1936г.
Характерна тяга к композиции натюрмортов.
А. Миллер
Парфюмерная линия «Белая ночь»
С. Сахаров
«Курите капитанские сигареты»
А. Зеленский
«Высшего качества мороженое требуйте всюду»
Торговый рекламный плакат
Авторы
Примеры работ
Примечания
А. Побединский
«Горькие настойки»
Работал над рекламой мороженого, мясных и молочных продуктов, консервов, фруктовых соков и крепких спиртных напитков. Реклама этих продуктов поражает разнообразием. Все однопрофильные предприятия-производители в стране выпускали строго определенный ассортимент товаров, соответствующих утвержденным стандартам. Фабричные продукты, произведенные в Москве, Ленинграде, Саратове и Иркутске имели одинаковый вид. Поэтому реклама в Москве создавалась для всей страны.
Театральный плакат
Авторы
Примеры работ
Примечания
Н. Акимов, Г. Бруни
Театральный плакат
«Робеспьер» «Школа злословия»
В качестве художественных приемов сложные метафоры, гротесковые трактовки действующих персонажей, лубочно–сказочная стилизация.
Книготорговый плакат
Появляются новые формы: библиографический плакат, форматка и так называемые монографические листы.
Библиографический плакат - содержал список литературы на определенную тему и в соответствии с характером этой литературы мог быть обращен либо к массовой, либо к профессиональной аудитории.
Монографические листы посвящались определенному писателю. На них помещали текстовые и фотоматериалы об авторе и его творчестве, популяризировали отдельные произведения. Такие плакаты вывешивали в библиотеках, в книжных магазинах, на книжных базарах и выставках, школах.
Форматка – изобразительный плакат небольшого размера, где оставлялось свободное место, которое можно было заполнить от руки, или типографским способом. Плакат содержал: информацию о каком–либо определенном издании, сведения о новых поступлениях и т.п. Форма была очень удобна при работе на селе и в небольших городах.
ВЫВОД:несмотря на все более жесткие идеологические условия, талантливым художникам 30–х удавалось создавать весьма качественную и разнообразную агитационно–рекламную продукцию.
Основные направления плаката ВОВ
Годы: 1941-1950 гг.
Темы и направления: Государственно-политический, агитационный плакат (на защиту родины, на победу и т.д.). Сатирические и героические сюжеты.
Техники производства: полихромный плакат, трафарет.
Стили и творческие приемы: социалистический реализм, гротескное изображение
Агитационные плакаты
Авторы
Примеры работ
Примечания
И Тоидзе
«Родина мать зовёт!» 1941г.
Данный плакат стал классикой агитационного плакатного мастерства, сопоставимой по силе воздействия с лучшими работами Д. Моор периода Гражданской войны.
В. Корецкий
«Воин Красной Армии, СПАСИ» 1942г.
Талантливое применение фотомонтажа.
А.Иванов
«Пьем воду родного Анепра, будем пить из Прута, Немана и Буга очистим советскую землю от фашистской нечисти!».
Трагизм сменяет уверенность в победе.
П. Караченцев
«Урал – Фронту»
Выдающееся решение, посвященное труженикам тыла.
Плакаты посвященные труженикам тыла были более статичны по композиции и трафаретны по решению.
Сатирический плакат
«Окна ТАСС»
М. Черемных,
Д. Моор,
В. Дени,
И.В. Куприянов, П.Н. Крылов,
Н.А. Соколов.
«Все на «Г»
Группа художников предприняла оперативный выпуск плакатов на базе Телеграфного агентства Советского Союза (ТАСС) – «Окна ТАСС»
всего за годы войны их издано около полутора тысяч.
Предельный ожесточенный концентрированный трагизм. Эскизы и опорные фотографии тональность плакатов не редко создавалась на поле боя.
Б. Ефимов
«Новый порядок»
Сатирический плакат высмеивал претензии гитлеровского рейха на мировое господство, опровергал ложь об одержанных победах, карикатурно изображал Гитлера и его пособников.
Развитие плаката
Годы: 1950-1965 гг.
Темы и направления: социальная тематика плакатов, зрелищный плакат, торговый плакат, реклама, борьба за мир и всеобщее разоружение, за здоровый образ жизни (антиалкогольный плакат).
Техники производства: полихромный плакат, офсетная печать.
Стили и творческие приемы: социалистический реализм, трафаретность – композиции, героя, изображения, текста. Риторичность и лакированность изображения.
Социалистический реализм– предельное сходство изображений с их объектами с добавлением элементов «лучезарного завтра».
Социальный плакат
Авторы
Примеры работ
Примечания
В. Иванов
«Не надо войны!»
Создаются все более трафаретные, однотипные композиции, однообразные жизнерадостные действующие лица, похожие друг на друга.
Н. Чарухин
«Пусть всегда будет небо!»
Н. Ватолина,
Н. Терещенко
«Буду металлистом!» «Добро пожаловать!» Здоровые родители — здоровое потомство. Не болтай!
Б. Решетников
«Ни капли!» 1961г.
«Боевой карандаш» 1963г.
И. Астапов,
В. Курдов,
Н. Муратов
В. Гальба,
Н. Быльев,
Н. Кочергин.
И. Ец,
И. Холодов
Малый формат листов, хорошее качество печати, общие для плакатов «Боевого карандаша» качества делают их ясными, доступными и художественно привлекательными. Метафора – одно из сильнейших средств сатиры, она находит широкое применение в «Боевом карандаше».
«Агитплакат» при Союзе художников 1956г.
Зрелищный плакат
Вновь стали использоваться ведущие выразительные художественные приемы плакатного творчества: гипербола, метафора, гротеск и другие аспекты условности.
Расширение диапазона художественных средств и решений в киноплакате происходило за счет возможности не только иллюстрировать кинофильм, но и давать его активную интерпретацию в формах, отличных от языка кинематографа.
Авторы
Примеры работ
Примечания
С. Дацкевича
«Дитте – дитя человеческое» 1957г.
Работы решает в условной манере.
Б. Зеленский
«Высота»
Плакаты решает в нормативах реалистической традиции. Эмоционально насыщенный цвет, объединения реалистического портрета с цветовой условностью.
С. Юткевич
«Оттело»
Его работы отличались эффектным сочетанием цветов, предельным лаконизмом, выразительностью композиции.
М. Хейфиц
«Полосатый рейс», «Карнавальная ночь»
Использует в своих работах элементы карикатурности и шаржа.
В. Островский,
«Девять дней одного года» 60-е
Используют ранее забытые изобразительные приемы. Их почерк отличает многоликая метафоричность, недосказанность.
Ю Царев,
«Иваново детство» 60-е
В. Каракашев
«Бей барабан» 60-е
Торговый плакат
Прямолинейная иллюстративность. Статичные композиции, сложенные из коробок и упаковок рекламируемых продуктов, часть из которых приоткрыта.
Торговый плакат еще не затронули поиски выразительности, как в сфере киноплаката.
Стандартизация в оформлении, композиции, цветовой гамме и т.д.
ВЫВОД: Несмотря на то, что в плакатах поднимаются важнейшие темы, художественная реализация замыслов в социальном плакате оказывается стандартная. Процесс всеобщей унификации пагубно повлиял на плакатное творчество. Работы авторов торговых плакатов не отличить друг от друга, менялись лишь рекламируемые товары. Малейшее отступление от устоявшихся догм могло грозить авторам большими «неприятностями».
Были утрачены художественные средства плаката: образно-наглядное сравнение, гипербола, метафора, аллегория, сопоставление, гротеск, преувеличение, символическое обобщение.
Усугубившийся культ личности не допускал отступлений от признанных ранее догм. Плакат прибывает в творческом кризисе. Причиной которого являлись не подготовленность художнику к своеобразному графическому языку плаката. Учебные заведения не готовят специалистов графиков-прикладников для нужд промышленности. Используется язык станковой, книжной графики, чуждый специфики плаката.
Развитие плаката
Годы: 1965-1985 гг.
Темы и направления: Рекламный цирковой плакат, кино-плакат, социальный плакат, торговый плакат.
Техники производства: полихромный плакат, офсетная печать.
Стили и творческие приемы: социалистический реализм с элементами декоративности в графическом языке. Трафаретность - композиции, героя, изображения, шрифта, аппликативность изображения.
Социалистический реализм– предельное сходство изображений с их объектами с добавлением элементов «лучезарного завтра».
Рекламный, кино, театральный и цирковой плакат
Высокая художественная культура, пластического выражения, мышления, способного интеллигентно оценить цирковую постановку.
Отсутствует в цирковом плакате: театрализованная эстетика, дешевая таинственность, лубочная пестрота.
Метафоризм, изысканность становятся ведущими изобразительными средствами зрелищных плакатов.
В. Островский
«Последняя ночь детства»
Г. Корбут
театральный плакат
«Недоросль»
Экзотичное решение плакатов.
На рубеже 70-80-х находят отражение такие течения модернизма, как оп–арт
и поп–арт, превращаясь
в осовремененную интерпретацию взаимопроникновения искусства
и производства.
Социальный плакат
По прежнему придерживается реалистических установок, и стандартных штампов.
Авторы
Примеры работ
Примечания
В. Решетников
«Не теряй!» 1975г.
Художники работали под эгидой рекламной компании «Экономика должна быть экономной»
А. Дразниекс
«Не забывай!» 80-е
Б. Пармеев
«Не на деревьях булки растут, Помни, малыш, хлеб - это труд»
О.М. Савостюк
«175 лет со дня рождения А.С. Пушкина», «В.И. Ленин. 1917» «За что?!»
Торговый плакат
Этот вид плакатов практически не коснулись творческие перемены.
По-прежнему это натуралистическое представление товара.
Проблематика торгового плаката расширяется - охватываются не только товары, но и методы обслуживания покупателей. «...мы за улыбку продавца»
ВЫВОД:несмотря на присутствие все той же стандартизации и штампов, в плакатном творчестве намечались новые тенденции развития, влияние новых стилей, в рекламном цирковом плакате, постепенно проявлялись и в социальном плакате. Искусство плаката было на невысоком, но все же на подъеме.
Развитие плаката
Годы: 1985-1999 гг.
Темы и направления: Экономия, бережливость, социальный и экологический плакат, (экология, алкоголизм, наркомания), киноплакат.
Техники производства: офсетная печать, лазерная печать, струйная печать.
Стили и творческие приемы:Разнообразие стилей. Фотоколлажи, влияние компьютерных графических пакетов, компьютерная графика типографические композиции. Происходит расширение художественной палитры. Заимствование художественных приемов мастеров Запада.
Спад в развитии изобразительной публицистики.
Новые установки столкнулись со стереотипностью мышления художников.
Тематики данных авторов разнообразны: не качественность изделий, необязательность договорных обещаний
Л. Шенберг,
О. Зайвдва
«Перестройка?»
Тема - забалтывание перестроечного процесса.
Социальный и экологический плакат
С. Смирнов
«Наркомания — самоубийство!»
Тема борьбы с наркоманией впервые вышла на суд общественного внимания.
Л. Бойко
«Склони ружье перед красотой!»
Б Янин
«Чистой воды!»
Ярко и активно освещался экологический плакат, правда не всегда грамотно в художественном плане.
Киноплакаты
Появление экспортного плаката — изысканность и загадочность, необходимая для привлечения внимания зрителя и успешного представления фильмов за рубежом.
И. Лемешев
«Агония» Э. Климов
80-е
Изысканность и загадочность передана через этот рекламный лист (плакат).
Л. Богданов
«Тема» Г. Панфилов
Сюрреалистическая трактовка рекламы фильма.
ВЫВОД:Происходит революционный прорыв в графике. Способность ведения графической работы от эскиза до конечного продукта. Свобода от цензуры, введение в работу цифровых технологий, доступных каждому художнику. Широкое развитие торгового, рекламного, политического плаката. Подъем коммерческого (рекламного) плаката.
