Глава VIII. Концепция Д. Б. Эльконина. Период детства

Дошкольный возраст

Отделение ребенка от взрослого к концу раннего возраста создает предпосылки для создания новой социальной ситуации развития. В чем же она заключается? Впервые ребенок выходит за пределы своего семейного мира и устанавливает отношения с миром взрослых людей. Идеальной формой, с которой ребенок начинает взаимодействовать, становится мир социальных отношений, существующих в мире взрослых людей. Идеальная форма, как считал Л. С. Выготский, это та часть объективной действительности (более высокая, чем уровень, на котором находится ребенок), с которой он вступает в непосредст­венное взаимодействие; это та сфера, в которую ребенок пытается войти. В дошкольном возрасте этой идеальной формой становится мир взрослых людей. По словам Д. Б. Эльконина, здесь дошкольный возраст вращается как вокруг своего центра вокруг взрослого чело­века, его функций, его задач. Взрослый здесь выступает в обобщен­ной форме, как носитель общественных функций в системе обще­ственных отношений (взрослый — папа, доктор, шофер и т.п.). Про­тиворечие этой социальной ситуации развития Д. Б. Эльконин видит в том, что ребенок есть член общества, вне общества он жить не может, основная его потребность — жить вместе с окружающими людьми, но это осуществить в современных исторических условиях невозможно: жизнь ребенка проходит в условиях опосредованной, а не прямой связи с миром.

 

Как же осуществляется эта связь? Велик разрыв между реальным уровнем развития и идеальной формой, с которой ребенок взаимо­действует, поэтому единственная деятельность, которая позволяет смоделировать эти отношения, включиться в уже смоделированные отношения и действовать внутри этой модели, — это сюжетно-роле-вая игра.

Игра — ведущий тип деятельности ребенка дошкольного возраста.. Б. Эльконин подчеркивал, что игра относится к символико-моде-лирующему типу деятельности, в котором операционально-техниче­ская сторона минимальна, сокращены операции, условны предметы. Ь Однако игра дает возможность такой ориентации во внешнем, зри­мом мире, которой никакая другая деятельность дать не может. Все типы деятельности ребенка дошкольного возраста, за исключением самообслуживания, носят моделирующий характер. Сущность вся­кого моделирования, считал Д. Б. Эльконин, состоит в воссоздании объекта в другом, не натуральном материале, в результате чего в объекте выделяются такие стороны, которые становятся предметом специального рассмотрения, специальной ориентировки. Именно по­этому Д. Б. Эльконин называл игру "гигантской кладовой настоящей творческой мысли будущего человека".

Что же составляет предмет этой деятельности? Это — взрослый человек как носитель определенных общественных функций, всту­пающий в определенные отношения с другими людьми, использую­щий в своей предметно-практической деятельности определенные правила.

Как уже не раз отмечалось, на протяжении своего развития ребе­нок постоянно "овладевает" взрослым человеком. Сначала он овла­девает им как орудием. Но это орудие отличается от всякого другого орудия. Ложкой можно попробовать что-то делать (бросать, стучать и пр.), а со взрослым уже не попробуешь... Если что-то плохо сделал — значит это уже произошло, это уже непоправимо. В ситуации человеческих отношений приходится внутренне проигрывать не только всю систему своих действий, но и всю систему последствий своих действий. Поэтому необходимость формирования внутреннего плана действий рождается именно из системы человеческих отноше­ний, а не из системы материальных отношений. Такова точка зрения Д. Б. Эльконина.

Как же это происходит? Игра и есть деятельность, в которой ребе­нок сначала эмоционально, а затем интеллектуально осваивает всю систему человеческих отношений. Игра — это особая форма освоения действительности путем ее воспроизведения, моделирования. Как

показали исследования Д. Б. Эльконина, игра — это не всеобщая форма жизни всех детей, она — образование историческое. Игра возникает только на определенных этапах развития общества, когда ребенок не может принять непосредственное участие в системе обще­ственного труда, когда возникает "пустой" промежуток времени, ког­да надо подождать, чтобы ребенок подрос. У ребенка имеется тенден­ция в эту жизнь активно входить. На почве этой тенденции и возни­кает игра. По мнению Д. Б. Эльконина, формы игры ребенок берет из форм свойственного его обществу пластического искусства. Многие исследователи связывают проблему возникновения игры с проблемой искусства.

Какова структура развернутой формы сюжетно-ролевой игры?

Единица, центр игры — роль, которую берет на себя ор^чок. В детском саду в игре ребят есть все профессии, которые имеются в окружающей действительности. Но самое замечательное в ролевой игре то, что, взяв на себя функцию взрослого человека, ребенок воспроизводит его деятельность очень обобщенно, в символическом, виде.

Игровые действия — это действия, свободные от операционально-технической стороны, это действия со значениями, они носят изобра­зительный характер.

В детской игре происходит перенос значений с одного предмета на другой (воображаемая ситуация), поэтому, возможно, дети и пред­почитают неоформленные предметы, за которыми не закреплено никакого действия. Существовало мнение, что в игре все может быть всем (В. Штерн). Но как считал Л. С. Выготский, так может рассуж­дать человек, забывший свое детство. Перенос значений с одного предмета на другой ограничен возможностями показа действия. Про­цесс замещения одного предмета другим подчинен правилу: заме­щать предмет может только такой предмет, с которым можно воспро­извести хотя бы рисунок действия.

Какое значение имеет символика игры? По мнению Д. Б. Элько­нина, абстрагирование от операционально-технической стороны предметных действий дает возможность смоделировать систему от­ношений между людьми. Яркие примеры приведены в монографии Д. Б. Эльконина [178].

В игре нужен товарищ. Если нет товарища, то действия, хотя и имеют значение, не имеют смысла. Смысл человеческих действий Рождается из отношения к другому человеку. Эволюция действия, по Д- Б. Эльконину, проходит следующий путь: ребенок ест ложкой — кормит ложкой — кормит ложкой куклу — кормит ложкой куклу,

как мама. На этом пути действие все более схематизируется, все кормление превращается в уход, в отношение к другому человеку Линия развития действия: от операциональной схемы действия к человеческому действию, имеющему смысл в другом человеке; от единичного действия к его смыслу. В игре происходит рождение смыс­лов человеческих действий (оно для другого человека) — в этом, по мнению Д. Б. Эльконина, величайшее гуманистическое значение иг­ры.

Последний компонент в crpyKf ype игры — правила. В игре впер­вые возникает новая форма удовольствия ребенка — радость от того, что он действует так, как требуют правила. В игре ребенок плачет как пациент и радуется как играющий. Это не просто удовлетворение желания, это линия, которая продолжается в школьном возрасте.

Итак, игра — это деятельность по ориентации в смыслах челове­ческой деятельности. Она ориентировочная по своему существу. Именно поэтому она и выносит ребенка на девятый вал его развития и становится ведущей деятельностью в дошкольном возрасте.

Развитая форма ролевой игры, которая глубоко изучена в иссле­дованиях Л. С. Выготского, А. Н. Леонтьева, Д. Б. Эльконина, А. В. Запорожца, А. П. Усовой и др., позволяет понять особенности происхождения и развития игры, ее виды и строение у современных детей, живущих в обществах с низким уровнем социально-экономи­ческого развития, подобно тому, как развитая форма какой-либо структуры служит ключом для понимания низкого уровня ее разви­тия.

Под научным руководством Д. Б. Эльконина и Л. Ф. Обуховой ас­пирантка из Колумбии К. Оталора выполнила уникальное исследо­вание, в котором проанализированы особенности игры у детей индей­ской общины Аруако. Остановимся на содержании этой работы более подробно, так как это единственное этнопсихологическое исследова­ние, выполненное в русле концепции игры Д. Б. Эльконина.

Территория общины находится на севере Колумбии в горном мас­сиве, который тянется с востока на запад вдоль побережья Карибского моря. Несмотря на деятельность испанских миссионеров и явные притязания на земли индейцев со стороны местных помещиков и колонизаторов, Аруако до сих пор сохраняет свою культурную само­бытность.

Его население в основном земледельцы, выращивающие кукурУ" зу, бананы, кофе, юкку и сахарный тростник. Существует охота и рыболовство, но эти занятия не основные. Никто из индейцев не накапливает много излишков и не может стать владельцем средств

производства. Небольшие излишки, которые остаются у индейской семьи после уборки урожая и удовлетворения самых насущных по­требностей, используются для торговли с ближайшими соседями.

Орудия труда — топор, лопата, мотыга, нож, веретено, вязальный крючок, кирка; наступательным и оборонительным оружием служит мачете: огнестрельного оружия в распоряжении общины очень не­много.

Основной критерий при разделении труда — пол и возраст. Муж­ские работы заключаются в рубке леса, подготовке новых земель для посева, строительстве домов, изготовлении мебели, торговле. Боль­шую часть своего времени женщины посвящают уходу за маленьки­ми детьми, приготовлению пищи и изготовлению сумок "мочилас". Они стригут овец, ткут шерсть, плетут волокно, засевают земли, ухаживают за домашними животными. Пока матери нет дома, девоч­ки следят за малышами, готовят еду, стирают, выполняют все домаш­ние обязанности. Мальчики ухаживают за животными, рубят дрова, а во время уборки кофе (основной источник доходов) становятся важной рабочей силой — в течение многих часов они собирают кофе.

Система управления в общине относительно проста. Высшая власть у аруако — Мамо. Для того, чтобы в будущем занять этот пост, наиболее способные мальчики, проявляющие желание учиться, дол­жны овладеть умением гадать и играть на музыкальных инструмен­тах.

Духовная жизнь индейцев пронизана религиозным мироощуще­нием. Некоторые материальные объекты, например, сумка, попоро и др. стали религиозными и культовыми символами. У индейцев име­ются святые места ("канкура"), где происходят ритуальные праздни­ки. Некоторые виды труда также имеют определенную религиозную направленность. Так, обработка коки содержит определенный рели­гиозный смысл, поскольку это растение считается "корнем мудро­сти", основой традиционного мышления. Кока используется с лечеб­ной целью, в церемониальных собраниях и представляет собой сим­вол дружбы: когда два индейца встречаются, они обмениваются лис­тьями коки. С раннего возраста дети посещают собрания взрослых, Участвуют в праздниках, где наблюдают деятельность взрослых и слушают их беседы.

Семья аруаков производит все необходимое для своего существо­вания. Важные экономические решения принимает отец. Выходя замуж, женщины приносят в новую семью земельный надел и орудия ^тРуда. Между матерью и младшим ребенком существуют тесные от­ношения, она дает ребенку грудь максимально возможное время.

Есль у матери нет молока, она никогда не поручает вскармливать своего ребенка другой женщине, потому что та может иметь "более сильный или поврежденный дух", и предпочитает кормить дитя ко­ровьим молоком. Отношения между братьями и сестрами очень лас­ковые, старшие присматривают за малышами и обучают их новым навыкам.

Представление о возрасте у аруаков отлично от нашего. Они не считают годы, их не интересует, сколько ребенку лет. Его развитие определяется тем, как он участвует в деятельности — сначала семьи, а затем и общества. На этой основе выделяются периоды или этапы роста, которые имеют свое название.

1. Зизи — период с момента рождения до того, как дети научаются самостоятельно ходить и могут покинуть "зичу" (сумку).

2. Абиру — период, когда дети делают первые шаги. В этот период ребенка начинают упрекать или наказывать, если он испражняется на накидку матери. Упреки всегда шутливы и лишь иногда сопровож­даются легким шлепком.

3. Ганусина — примерно с трех лет ребенок получает маленькую сумку (мочилас) из простого волокна — символ работы и экономиче­ской помощи семье, которую он начинает осуществлять.

4. Кумаситу — в этот период дети отдаляются от матери и начи­нается дифференциация работы по полу.

5. Кучма — примерно в 12-18 лет подросток уже хорошо владеет орудиями труда, он уже научился всему у своих родителей. Мальчик носит мужскую накидку и способен связать ее, он неоднократно присутствовал на конкурсе, и на его руках шерстяные нитки, завя­занные у запястья ("асегуранса"), подтверждающие его активное участие в жизни общины. Этот период завершается вручением юно­ше "попоро" (вручает Мамо), что открывает дверь в жизнь взрослых. Девочка-подросток входит в новое общественное состояние и счита­ется взрослой, когда у нее начинается первая менструация. Когда это случается, девушку на девять дней закрывают в дом, запрещая ей есть соль, овощи и готовить еду. Кровь собирают на вату и относят Мамо для освящения. Она не должна попасть на пол, так как в этом случае женщина будет несчастлива в браке.

Социально-экономическое развитие общины Аруако в настоящее время, констатирует в своей работе К. Оталора, определяется, с од­ной стороны, потребностью сохранять свои национальные традиции, а, с другой стороны, необходимостью устанавливать более тесные контакты с внешним миром. Это привело к открытию школы ДД^Я

обучения детей чтению, письму на родном и испанском языках, сче­ту; дети изучают географию региона и историю страны.

На основе собственных наблюдений за повседневной деятельно­стью детей в этой общине К. Оталора проанализировала особенности детских игр. Опираясь на концепцию Д. Б. Эльконина, она выявила наиболее характерные для детей разных возрастов игры:

1. Игра-развлечение — игра, в которой полностью отсутствует сюжет. Ее цель — развлечь, развеселить участников. Так, наиболее частым развлечением у девочек было бегать друг за другом, чтобы, догнав, пощекотать. Обычно, закончив такое действие, ребенок смеется.

2. Игра-упражнение — отсутствует сюжет, преобладают физи­ческие действия, при этом одно и то же действие повторяется несколько раз подряд. Дети разных возрастов поднимались на деревья, ползали по бревну или просто бегали. Чаще этот вид игры наблюдался у мальчиков моложе семи лет. У более взрослых детей (11-12 лет) обычной игрой была борьба. Они брались за руки, сравнивая свою силу.

3. Сюжетная игра — есть игровые действия и воображаемая ситуация, хотя и в зачаточной форме. Наиболее частыми сюжетами были приготовление пищи и сбор фруктов. Иногда дети изображали игру на аккордеоне, звон колокола или дей­ствия животных. Сюжетные игры никогда не воспроизводили существующие в общине социальные отношения, в играх от­сутствовали роли отца, матери, Мамо. Одна из местных жен­щин объяснила экспериментатору, что дети не играют во взрослых, потому что в таких играх проявляется неуважение к ним. Последнее недопустимо, так как в общине к взрослым относятся с большим уважением. Сюжетная игра чаще встре­чалась у детей моложе семи лет и практически отсутствовала у более старших. Мальчики чаще играли в сюжетные игры, чем девочки. Это и понятно, у девочек с раннего возраста больше определенных и ответственных занятий, чем у маль­чиков. К восьми годам девочка овладевает всеми необходи­мыми общественными функциями, по поводу которых обыч­но развертывается игра. Ей не нужно их воображать, она уже сама следит за младшими, готовит обед и т.п. Сюжетная игра у детей общины Аруако не получает достаточного развития, не достигает развернутой формы по всей вероятности потому, что в общине нет серьезного отношения к играм и игрушкам, взрослые не учат детей играть, а, наоборот, отвергают игру.

Раннее приобщение детей к труду и взрослой жизни препят­ствует развертыванию игры.

4. Процессуально-подражательная игра — воспроизведение действий или ситуаций, которые ребенок наблюдает в насто­ящий момент. Подражательная и сюжетная игра близки друг к другу, У детей аруако трудно установить ту грань, где кон­чается подражание и начинается сюжетная игра. Можно вы­делить лишь возрастную границу: игра-подражание наиболее часто встречается у маленьких детей. В качестве примера игры-подражания можно привести следующий случай. Трех­летняя девочка около места церемоний слышит звук, похо­жий на флейту, тогда она берет палочку, дует в нее, изобра­жая своим голосом звук, подобный услышанному.

5. Традиционная игра — та, которая передается из поколения в поколение, в нее играют взрослые и дети, она имеет правила, но в ней отсутствует воображаемая ситуация. В общине Ару­ако это игра в волчок. Эта игра возникла как результат тесной связи между игрой и трудом. Исторически волчок происходит из веретена. В онтогенезе ребенок действует с предметами, которые его окружают. Наблюдая, как мать действует с вере­теном, ребенок учится крутить сначала фрукты с воткнутой в них палочкой, а затем деревянный волчок, форма которого соответствует руке ребенка. Эта игра передается из поколе­ния в поколение, но обычно играют в нее только мужчины. Если девочка хочет научиться крутить предметы, она не иг­рает в волчок, а крутит веретено и учится прясть.

Особенности игры индейских детей общины Аруако, подчеркивает К. Оталора, определяются прежде всего тем, что дети с самого ранне­го возраста вынуждены работать и нести ответственность как взрос­лые. Поскольку ребенок к восьми годам уже владеет всеми предмета­ми и участвует в общественной жизни, нет необходимости моделиро­вать эту жизнь в символическом плане. Как уже отмечалось, дети не играют в папу, маму и Мамо, потому что в общине это значило бы не уважать их. Чаще всего в игре принимают участие двое детей, так как не принято, чтобы дети, не находящиеся в родстве, играли между собой. Сама форма жизни общины препятствует возникновению та­кой ситуации, при которой дети могли бы играть группой.

Работа К. Оталора еще раз показывает, что детская игра имеет историческую и социальную, а не биологическую природу. Среда выступает по отношению к игре как источник ее развития. Не только сюжет и содержание игры ребенок заимствует из окружающей дей*

ствительности. Сам характер игры, ее структура определяется обще­ством. Если в обществе (как у индейцев Аруако) существуют запреты на воспроизведение в игре функций взрослых и авторитетных лично­стей, то сюжетно-ролевая игра не развивается, несмотря на то, что у ребенка формируются некоторые операционально-технические предпосылки игры, такие, например, как воображаемая ситуация, способность к замещению и др.

Игра, истоки которой связаны с социально-экономическим уров­нем развития общества и культурными традициями народа, эволю­ционирует вместе с обществом.

В современном индустриальном обществе игра не является един­ственным типом деятельности детей. Другие типы деятельности в дошкольном возрасте: изобразительная деятельность; элементарный труд; восприятие сказки; учение.

Изобразительная деятельность ребенка давно привлекает вни­мание художников, педагогов и психологов (Ф. Фребель, И. Люке, Г. Кершенштейнер, Н. А. Рыбников, Р. Арнхейм и др.). Рисунки де­тей изучаются с разных точек зрения. Основные исследования сосре­доточены главным образом на возрастной эволюции детского рисун­ка (Г. Кершенштейнер, И. Люке). Другие авторы шли по линии пси­хологического анализа процесса рисования (Э. Мейман, Н. А. Рыб­ников). Следующая категория работ по детскому рисунку шла по линии измерения одаренности при рисовании. Исследователи обычно собирали большое число детских рисунков и распределяли их по степени совершенства. Ряд авторов посвятили свои труды анализу связи умственного развития и рисования (Ф. Гуденаф). Была пока­зана высокая корреляция этих способностей: чем лучше рисунок, тем выше умственная одаренность. На основании этого Ф. Гуденаф реко­мендует использовать рисование как тест на умственное развитие. По мнению А. М. Шуберт, однако, может быть иное объяснение: чем выше рисунок во всех отношениях, тем характернее он, но не для жизни ума, а для жизни эмоции. А. Ф. Лазурский и другие психологи также подчеркивали связь между личностью ребенка и его рисунком.

Несмотря на все эти разнообразные подходы, рисунок с точки зрения его психологической значимости изучен еще недостаточно. С этим связано большое число разноречивых теорий, объясняющих психологическую природу детских рисунков.

Своеобразие этих рисунков породило ряд концепций. Среди них большое место занимает интеллектуалистическая теория — теория символизма детского рисунка. По мнению В. Штерна, рисунок ре­бенка — отнюдь не изображение конкретно воспринимаемого пред-

мета. Ребенок изображает то, что он знает об объекте, а не непосред­ственно воспринимаемый образец. С точки зрения В. Штерна Д. Селли и др., рисунок следует рассматривать как символ опреде­ленных понятий.

Со времени своего возникновения и до настоящего времени интел-лектуалистическая теория подвергается критике. В частности, уже давно было отмечено, что хорошие рисунки выполняются умственно отсталыми детьми и наоборот. "Если бы интеллектуалисты были пра­вы, — говорят критики, — то дети глухонемые, в общем стоящие умственно ниже, чем дети слышащие, не давали бы рисунков более правильной формы, чем эти последние". Почти пятьдесят лет спустя Р. Арнхейм назвал интеллектуалистический подход к детскому ри­сунку "довольно странной теорией", которая вводит исследователя в заблуждение [7].

Близка к концепции В. Штерна Лейпцигская школа комплексных переживаний. По мнению психологов этой'школы (Г. Фолькельт), детское искусство носит экспрессионистский характер — ребенок изображает не то, что он видит, а то, что он переживает. Он выражает свои чувства, свои эмоциональные состояния. Поэтому рисунок ре­бенка субъективен и часто непонятен постороннему человеку.

Однако, как отмечал Н. М. Рыбников, для понимания детского рисунка очень важно исследовать не только продукт, результат ри­сования, но и сам процесс создания рисунка. С его точки зрения, В. Штерн и Г. Фолькельт подходили к рисунку ребенка антигенети-чески. Н. М. Рыбников отмечал, что изобразительная деятельность ребенка отличается от изобразительной деятельности взрослого че­ловека. Деятельность взрослого художника направлена на резуль­тат, тогда как для ребенка продукт изобразительной деятельности играет второстепенную роль. На первый план для него выступает сам процесс создания рисунка. Поэтому дети рисуют с большим увлече­нием, но как только завершают рисунок, часто выбрасывают его. Маленькие дети изображают на бумаге мало, но при этом много говорят, жестикулируют. Только к концу дошкольного возраста ре­бенок начинает обращать внимание на рисунок как на продукт изо­бразительной деятельности.

В работах ряда исследователей проблемы детского рисунка сдела­на попытка наметить стадии развития изобразительной деятельно­сти. Итальянский психолог К. Риччи считал, что она в своем разви­тии проходит два этапа: доизобразительный и изобразительный, ко­торые, в свою очередь, делятся на несколько стадий. Первая стадия доизобразительного этапа (по Г. Кершенштейнеру, К. Риччи и др.)

— стадия каракулей, которая начинается в возрасте двух лет. Первые каракули — обычно почти случайные метки. В это время ребенка интересует не изображение, а карандаш. И больше того — ребенок может даже смотреть по сторонам, когда чертит по бумаге. На этой стадии развития он еще не умеет связывать зрительные образы с рисованием. Он получает удовольствие от самих движений, когда водит карандашом по бумаге. В этот период ребенок, как правило, не способен нарисовать что-либо "реальное". Как отмечают американ­ские исследователи (В. Ловенфильд и др.), "попытки научить ребен­ка этого возраста нарисовать яблоко равносильны тому, чтобы обу­чить младенца на стадии гуления правильно произносить слова или составлять из них предложения" [230 ].

Примерно через шесть месяцев после начала стадии каракулей у ребенка возникает возможность зрительного контроля за рисовани­ем. Хотя взрослый сам еще может не видеть качественного различия в рисунках, приобретение контроля над движениями имеет очень важное значение для ребенка. Теперь он познает зрительно то, что делает кинестетически. Большинство детей рисует на этой стадии с большим энтузиазмом, поскольку координация между зрительным и моторным развитием составляет большое достижение ребенка. Дети бывают настолько захвачены таким рисованием, что иногда сидят, буквально уткнувшись носом в бумагу.

Интересно отметить, что этот тип контроля, как отмечают иссле­дователи, проявляется и в других сферах деятельности. Мать, кото­рая полгода назад не могла заставить ребенка самого застегнуть коф­точку, обнаруживает, что теперь он настаивает на том, чтобы сделать это самостоятельно. Любые замечания, отбивающие у ребенка охоту к рисованию каракулей, на этой стадии могут вызвать задержку развития. На всех стадиях развития (речь идет не только о рисова­нии) наиболее важно для ребенка понимание и поощрение со стороны взрослых.

Вторая стадия этого этапа — стадия последующей интерпретации (от 2-х до 3-х лет). Она мало отличается от предыдущей по качеству изображения. На этой стадии ребенок начинает давать названия своим рисункам, по-прежнему состоящим из каракулей: "Это — па­па" или "Я бегу", хотя ни папы, ни самого ребенка обнаружить на рисунках невозможно. Называние каракулей имеет огромное значе­ние, так как здесь можно говорить о появлении нового качества — изменения в мышлении ребенка. Если раньше ребенок получал удо­вольствие от движений как таковых, то теперь он начинает связывать свои движения с окружающим его внешним миром. Начинается пе-

16-5882 241

реход от "мышления в движениях" к "образному мышлению". По мере того, как ребенок рисует, пометки на бумаге начинают приоб­ретать для него зрительное значение, а это в свою очередь влияет на дальнейшее развитие рисования.

В целом на стадии рисования каракулей наиболее важной для ребенка становится возможность создавать линии и формы; овладеть моторной координацией; строить образное отражение окружающей действительности [230].

Первую стадию изобразительного этапа составляют рисунки с примитивной выразительностью (3-5 лет). Эти рисунки, по словам исследователей, "мимичны", а не "графичны". Пример: рисунок пры­гающей девочки. Если ребенка спросить через два дня: "Что это такое?", она говорит: "Это забор" (забыла, что изображала).

Вторую стадию составляют схематичные детские рисунки (6-7 лет). Ребенок начинает понимать и практически ориентироваться на то, что прыжки и мимика к изображению никакого отношения не имеют. Ребенок изображает объекты с теми качествами, которые им принадлежат.

В отечественной системе дошкольного воспитания введено систе­матическое обучение рисованию в детских садах. В результате исс­ледований Н. П. Сакулиной и Е. А. Флериной была установлена еще одна стадия в развитии детского рисования — рисование по наблюде­нию. По мнению Н. П. Сакулиной, для появления стадии образного рисунка большое значение имеет формирование навыков наблюде­ния объектов, а не техника рисования. Если К. Бюлер считал, что рисунки по наблюдению есть результат незаурядных способностей, то работы Н. П. Сакулиной и Е. А. Флериной показывают, какую роль в этом играет обучение рисованию. "Если сто лет назад проис­ходящее в возрасте 7-8 лет усиление реализма рисунка расценива­лось как эстетический прогресс, то сегодня многие склонны рассмат­ривать это как упадок, как снижение экспрессивности и смелости детских произведений", — писал американский ученый Г. Гарднер [221 ]. Автор не предлагает новой периодизации детских рисунков, он лишь дает старым периодам новые названия: стадию схемы он называет "золотым веком детского рисунка", а стадию формы и линии — "периодом буквализма".

Периодизация изобразительной деятельности представляет собой единое нормативное представление о развитии детского рисования. Это как бы среднеарифметическая норма. Поэтому важным дополне­нием к периодизации служат типологические исследования, позво­ляющие фиксировать типичные варианты развития.

Н. П. Сакулина отмечает, что к 4-5 годам выделяются два типа рисовальщиков: предпочитающих рисовать отдельные предметы (у них преимущественно развивается способность изображения) и склонные к развертыванию сюжета, повествования (у них изображе­ние сюжета в рисунке дополняется речью и приобретает игровой характер) [140]. Г.Гарднер пишет о "коммуникаторах" и "визуали-заторах". Для первых процесс рисования всегда включен в игру, в драматическое действие, в общение; вторые сосредоточиваются на самом рисунке, рисуют самозабвенно, не обращая внимания на окру­жающее.

Это противопоставление можно проследить и дальше. Дети, склонные к сюжетно-игровому типу рисования,отличаются живым воображением, активностью речевых проявлений. Их творческое вы­ражение в речи настолько велико, что рисунок становится лишь опорой для развертывания рассказа. Изобразительная сторона раз­вивается у этих детей хуже, в то время как дети, сосредоточенные на изображении, активно воспринимают предметы и создаваемые ими рисунки, заботятся об их качестве. У них преобладает интерес к декорированию изображения, то есть, говоря более обобщенно, к структурной стороне своих произведений.

Зная эти особенности развития изобразительной деятельности, взрослый может целенаправленно руководить творческими проявле­ниями детей. Одних он может направлять на плоскость рисунка и показывать другим, как изображение связано с игрой, сказкой, дра­матургией. При этом взрослый, занимающийся с ребенком, сам мо­жет и не быть хорошим рисовальщиком. Если он не умеет рисовать, он может играть с ребенком "на равных". Взрослый просто в силу своего опыта владеет языком изображения лучше, чем ребенок. Он может подсказать ребенку конкретные приемы схематизации.

Какова роль изобразительной деятельности в общем психическом развитии ребенка?

По мнению А. В. Запорожца, изобразительная деятельность, по­добно игре, позволяет более глубоко осмыслить интересующие ребен­ка сюжеты. Однако еще более важно, как указывает он же, что по мере овладения изобразительной деятельностью у ребенка создается внутренний идеальный план, который отсутствует в раннем детстве. В дошкольном возрасте внутренний план деятельности еще не пол­ностью внутренний, он нуждается в материальных опорах, и рисунок — одна из таких опор.

Американские авторы (В. Ловенфильд и В. Ломберт Бриттен) счи­тают, что художественное воспитание оказывает огромное влияние

16* 243

на развитие ребенка. Может случиться, — отмечают они, — что наиболее "примитивная", с точки зрения взрослого, "уродливая" ра­бота может быть более значимой для ребенка, чем прекрасно выпол­ненная или, на взгляд взрослого, хорошая работа. Ребенок может найти себя в рисовании, и при этом будет снят эмоциональный блок, тормозящий его развитие. У ребенка может произойти самоиденти­фикация, возможно, впервые в его творческой работе. При этом его творческая работа сама по себе может не иметь эстетического значе­ния. Очевидно, что такое изменение в его развитии гораздо важнее, чем конечный продукт — рисунок.

Отсюда следует необходимость внимательного отношения взрос­лых к изобразительной деятельности детей: необходимо "помогать детским рисункам", и делать это надо очень грамотно. Точны и спра­ведливы слова, сказанные современными исследователями детского рисунка: "Обучение с прицелом на творчество есть обучение с прице­лом на будущее".

Л. С. Выготский любил повторять слова Б. Спинозы: "Никакое большое дело не делается без большого чувства". И в этой связи ценность художественного воспитания не в том, что оно создает зна­ния или формирует навыки, а в том, что оно создает, как подчеркивал Л. С. Выготский, "фон жизни, фон жизнедеятельности... оно расши­ряет, углубляет и прочищает эмоциональную жизнь ребенка, впер­вые пробуждающуюся и настраивающуюся на серьезный лад" [32, с. 63 ].

В статье "Предыстория развития письменной речи" Л. С. Выгот­ский рассматривал детский рисунок как переход от символа к знаку. Символ имеет сходство с тем, что он обозначает, знак такого сходства не имеет. Детские рисунки — символы предметов, так как они имеют сходство с изображаемым, слово такого сходства не имеет, поэтому оно становится знаком. Рисунок помогает слову стать знаком. Как заметила Ш. Бюлер, словесное обозначение в процессе создания де­тского рисунка перемещается от конца к началу, и в конце концов "оно становится названием, предшествующим самому рисованию". По мнению Л. С. Выготского, с психологической точки зрения, мы должны рассматривать рисунок как своеобразную детскую речь. "Ри­сование ребенка по психологической функции есть своеобразная гра­фическая речь, графический рассказ о чем-либо" [35, с. 186]. Л. С. Выготский рассматривает детский рисунок как подготовитель­ную стадию письменной речи.

Как подчеркивал Д. Б. Эльконин, продуктивная деятельность, в том числе и рисование, совершается ребенком с определенным мате-

риалом, и каждый раз воплощение замысла осуществляется с по­мощью разных изобразительных средств, в разном материале ("до­мик" из кубиков и "домик" на рисунке). Продукты изобразительной деятельности — не просто символы, обозначающие предмет, они — модели действительности. А в модели каждый раз выступают какие-то новые характеристики действительности. В модели из реального предмета отделяются, абстрагируются отдельные признаки, и кате­гориальное восприятие начинает свою самостоятельную жизнь. Ка­тегориальное восприятие (формы, цвета, величины и т.п.) возникает в материальной продуктивной деятельности: ребенок силой матери­ала отделяет от предмета его свойства. Раньше предполагали, что категориальное восприятие возникает через речь, однако название "ложится" на подготовленное продуктивными видами деятельности отделение признака. Ребенок как бы играет красками, рисуя "зеле­ную корову" или "коричневую траву". Это показывает, что цвет как категория для ребенка начинает уже существовать. Первоначально (до этого) он опредмечен, конкретен, не существует отдельно от предмета. Только благодаря отрыву этих свойств от предмета стано­вится возможной работа с этими свойствами на основе эталонов, мер. Как показали исследования А. В. Запорожца, Л. А. Венгера и др., развитие восприятия в дошкольном возрасте происходит на основе усвоения эталонов и мер [23; 24; 69 ].

Еще одна функция детского рисунка — функция экспрессивная. В рисунке ребенок выражает свое отношение к действительности, в нем можно сразу у видеть, что является главным для ребенка, а что второ­степенным, в рисунке всегда присутствует эмоциональный и смысло­вой центры. Посредством рисунка можно управлять эмоционально-смысловым восприятием ребенка.

Наконец последнее. Излюбленный сюжет детских рисунков — человек — центр всей детской жизни. Несмотря на то, что в изобра­зительной деятельности ребенок имеет дело с предметной действи­тельностью, реальные отношения и здесь играют чрезвычайно важ­ную роль. Однако эта деятельность недостаточно выводит ребенка в мир зрелых социальных отношений, в мир труда, в котором участву­ют взрослые люди.

Как подчеркивает 3. Фрейд, все дети хотят быть большими, эта тенденция чрезвычайно выражена в детской жизни, отсюда развитие игровых форм деятельности. В игре ребенок моделирует такие сферы человеческой жизни, которые не поддаются никакому другому моде­лированию. Игра — такая форма деятельности, в которой дети мо

⇐ Предыдущая9101112131415161718Следующая ⇒

Поделиться:

Воспользуйтесь поиском по сайту: