 |
Семинар по работе со сновидениями 11 глава
|
|
|
|
Ф: Теперь ты скажи это матери.
Дж: Я не могу отпустить тебя?
Ф: Да. Ты ее держишь. Ты за нее держишься.
Дж: Мама, я не могу отпустить тебя. Ты мне нужна. Мама, ты мне не нужна.
Ф: Но ты все еще по ней скучаешь... так?
Дж: (очень тихо) Чуть-чуть. Здесь просто кто-то... как будто здесь никого нет?.. как будто здесь совсем пусто и темно. Но здесь не пусто и темно — здесь красиво... Я отпущу тебя... (вздыхает, почти не слышно) Я отпущу тебя, мама...
Ф: Я очень рад, что у нас был этот опыт — из него мы многому можем научиться. Заметьте, что не было отыгрывания ролей. Она не плакала, чтобы завоевать симпатию, не плакала, чтобы получить власть, это был один из тех взрывов, о которых я упоминал — способность взорваться горем — и это оплакивание, как его называл Фрейд, необходимо, чтобы повзрослеть, попрощаться с образом ребенка. Это очень важно. Очень немногие люди действительно могут визуализировать и концептуализировать себя, как взрослых людей. У них всегда есть образ отца или матери. Вот в чем Фрейд полностью заблуждался. Именно в этом он был совершенно неправ. Он думал, что человек не достиг зрелости, из-за того что у него была детская травма. Это обходной путь. Человек не хочет принять на себя ответственность взрос - лого и поэтому рационализирует, цепляется за детские воспоминания, за образ себя-ребенка и так далее. Потому что вырасти — значит быть одному, а быть одному необходимо для зрелости и контакта. Одиночество, изоляция
— это все еще стремление к поддержке. Сегодня Джин сильно продвинулась к тому, чтобы стать взрослой.
Кэрол
Кэрол: Я пытаюсь решить, развестись ли мне с мужем или нет, и это продолжается десять лет.
Ф: Да, это — настоящий тупик! Настоящая незавершенная ситуация, и это — типичный тупик. Мы скорее будем стараться сохранить статус кво, чем пройдем через тупик. Мы продолжаем играть в самоистязание, с нашим неудавшимся замужеством, с нашей терапией, мы стараемся все исправить, исправить, исправить и ничего не меняется, но наш внутренний конфликт всегда тот же, мы поддерживаем статус кво. Так что поговори со своим мужем. Посади его туда.
|
|
|
К: Ну, я чувствую, как будто я — я обнаружила кое- что, Энди, я обнаружила, что ты для меня значишь — кто ты для меня, и я люблю тебя по-своему. Ты знаешь, я не любила тебя, когда вышла за тебя замуж, но я люблю тебя сейчас, в некотором смысле, но.. но я чувствую, что я не смогу стать взрослой, если останусь с тобой, а я не хочу оставаться такой.
Ф: Поменяйся местами.
К: Это не честно, Кэрол, потому что я люблю тебя так сильно и мы так долго были вместе... и я хочу заботиться о тебе... Я просто хочу, чтобы ты любила меня, и...
Ф: Я не понимаю. Сначала он говорит, что любит тебя, а потом говорит, что он хочет... что он нуждается в любви.
К: Да. Я... Я действительно нуждаюсь... Я думаю, я нуждаюсь в любви.
Ф: Это что, торговля? Торговое соглашение — любовь за любовь?..
К: Ты нужна мне.
Ф: О! Зачем тебе нужна Кэрол?
К: Потому что ты возбуждаешь... я чувствую себя мертвым без тебя.
Ты — зануда, Энди. Я не могу чувствовать за нас обоих... Я знаю, я тоже напугана, меня действительно пугает жизнь. Я тоже боюсь жизни, но мы просто испуганы. Нам обоим необходима любовь. Я не думаю, что могу тебе ее дать.
Ф: Мы можем начать с обиды. Скажи ему, за что ты на него обижена.
К: Я обижена на то, что ты — груз у меня на спине. Я обижаюсь каждый раз, когда ухожу из дома, я чувствую вину за это. Я чувствую вину за...
Ф: А вот это ложь. Когда ты чувствуешь вину, ты на самом деле чувствуешь обиду. Выкинь слово вина, и каждый раз вместо него употребляй слово обида.
К: Я обижена за то, что не могу чувствовать себя свободной. Я хочу двигаться. Я хочу — я обижена... Я обижена на то, что ты киваешь на меня...
|
|
|
Ф: Теперь скажи, что тебе нравится в нем.
К: Хорошо. Мне действительно нравится, когда ты заботишься обо мне, любишь меня, потому что я — Я знаю, что никто не сможет любить меня, как ты. Я обижена на тебя -
Ф: Теперь давай выбросим слово «любовь», и будем вместо него использовать настоящие слова.
К: Оо. Я обижаюсь, когда ты успокаиваешь меня. Я обижена на то, что ты считаешь меня маленькой девочкой.
Ф: И что он должен сделать?
К: Ты должен лечь со мной в постель и ты должен потрахаться со мной. И я больше не хочу трахать тебя, мне это надоело. Я не хочу. Ты должен делать это. Что-то не так, что-то должно быть иначе. Я действительно хотела бы любить кого-то, кого-нибудь. Я — я устала от этого — просто быть любимой. Я чувствую, что во мне есть дыра, я прогрызла огромную дыру в себе. Я хочу стать взрослой.
Ф: А по твоим ощущениям, сколько тебе сейчас
лет?
К: Сколько лет? Я не знаю на самом деле. Я знаю, что я все время слышу два голоса, и пытаюсь не говорить здесь много, чтобы их не слышать. Один — очень детский, другой — другой мне нравится и звучит он по-взрослому. Этот голос я очень часто использую, когда говорю по телефону. Иногда он очень враждебный и резкий.
Ф: А сейчас ты слышишь свой голос?
К: Это — что-то среднее. Он — а — он — я держу его под контролем, чтобы он не звучал так по-детски.
Ф: Ну, мне сейчас от твоего голоса хочется спать. Ты гипнотизируешь меня, ты усыпляешь меня...
К: (плачет) Я и себя усыпляю (Ф: Да, Да.) и я не могу переступить эту черту — где я теперь, — я могу расти, а потом, когда я на самом деле думаю о принятии решения, — тогда я усыпляю себя. Либо я иду спать, либо у меня есть куча работы (смеется). Я просто схожу с ума, работая. А потом, иногда, со мной что-то происходит, и я думаю «Хорошо, я подумаю об этом», и вместо того, чтобы думать об этом, я просто закрываюсь и засыпаю. Либо засыпаю сидя, либо принимаю снотворное и засыпаю.
Ф: Теперь я хочу, чтобы Кэрол поговорила со сном.
К: Ооо, со сном. О'кей. Мне прямо здесь быть
сном?
Ф: Нет, там сидит Кэрол. Сон сидит здесь.
К: О, боже, я просто хочу пойти спать. Я, возможно, в состоянии вздремнуть в этот полдень, или — если я покончу с этой работой, то сразу засну. Но потом я, может быть не лягу спать еще немного, посмотрю телевизор или еще что-нибудь. Здесь нечего делать, я полагаю, я просто пойду спать. Я не думаю, что сама смогу заснуть, поэтому я приму таблетку и тогда я буду уверена, что засну, потому что я должна смотреть на часы и через несколько часов я должна встать. Лучше начнем заново. О'кей, я собираюсь заснуть и я собираюсь — я стану сном.
|
|
|
О. Я — сон... Это не так, как я думала. Я — сон. (голос снижается до шепота) Я на самом деле не — я не — я не спокойный. Я брожу... я брожу... я двигаюсь... я не мирный.. я не мирный. Я... вижу сновидения и разговариваю, я слышу звуки...
Ф: Теперь снова стань Кэрол.
К: Я напряжена. Теперь у меня болит сердце. Глаза устали. Ноги устали. И я... я фантазирую. Я много фантазирую.
Ф: Да.
К: Когда я в постели, я много фантазирую.
Ф: Например?
К: Ну, у меня есть старый стандарт. (смеется) Прекрасный Принц... Я больше не верю в него. (плачет) Это просто не оставляет меня шесть месяцев, и я просто не верю в это. Я хочу сделать что-то свое... ничего... все это — выдуманная чепуха, это совсем не помогает, по крайней мере мне. Я должна сделать что-то сама. Я должна так или иначе прийти к соглашению со своим мужем, так или иначе. Либо срать, либо вставать с горшка — так или иначе, поэтому я не трачу свою энергию и время, думая каждый день, будет ли тот день, когда я решусь.
Ф: Теперь скажи это — скажи это Кэрол: «Кэрол, либо сри, либо вставай с горшка».
К: Я говорила ей.
Ф: Давай сделаем это снова.
К: Ооо.(смеется) О, Кэрол, когда ты собираешься решиться? Что ты собираешься делать? Делай что-нибудь, ради Бога. Ты просто тупая, монотонная трещотка, все носишься со своим выдуманным миром. Прекрасный Принц. Ты уже не такая уж и хорошенькая. И никогда такой не была. Ну давай же, решайся. Никто не прийдет и не увезет тебя. Вставай и иди, ты должна идти.
Ф: Поменяйся местами...
К: Да, но я хотя бы знаю, что у меня тут есть. Это не так плохо, в самом деле, знаешь, если присмотреться повнимательнее. Перестать это так драматизировать, это действительно не так уж плохо. Мне очень повезло. Уххх! (смеется)
|
|
|
Ф: Скажи это еще раз.
К: Уххх! (Ф: Еще раз.)
К: Ухх! (Ф: Еще раз.)
Ухх! Так благоразумно. Ты так рассудительна! Хорошо, ты действительно сделала ошибку.
Ф: Снова поменяйся местами.
К: Я снова забыла, кто я.
Ф: Я должен сказать! Я согласен. Да. Хорошо, я хочу здесь закончить. Все, что я могу сказать, ты — великолепный пример тупика. Ты застряла в своем замужестве, ты застряла в своих фантазиях, ты застряла в своем самоистязании...
К: Так что это значит?
Ф: Что ты застряла... Сейчас ты чего-то хочешь от меня. Ты смотришь на меня так, как будто чего-то хочешь.
К: О, я знаю, вы не можете на самом деле помочь мне принять решение, но... (Ф: Но.) но, может быть, вы можете помочь мне понять, где я... как если бы я делала некоторые успехи.
Ф: Нет. Ты застряла. Ты в своем болоте.
К: Тогда как же из него выйти? Как мне из него
выйти?
Ф: Иди дальше, внутрь него. Пойми, как ты застряла. Ты когда-нибудь видела фильм «Женщина в дюнах»?
К: Хорошо, как я могу пройти вглубь этого? Думать об этом?
Ф: Ну, я предлагаю тебе использовать слова: «Я застряла» около ста раз в день. Скажи своему мужу, как ты застряла, и расскажи своим друзьям, пока ты полностью не поймешь, как ты застряла.
К: Спасибо.
Ф: Ну, то что я действительно хотел вам показать, так это то, что это действительно великолепный пример. Вы можете сто лет ходить к психоаналитику, вы можете сто лет заниматься ерундой. Ничего не изменится. Статус кво поддерживается. Она застряла, и она хочет быть застрявшей. Если она не пройдет через тупик, она будет оставаться там всю свою жизнь.
X: То есть вы говорите, что если она глубже туда погрузиться, тогда она, в конце концов, как кто-то сказал вчера вечером, устанет от этого. Это, может быть -
Ф: Это уже предсказания. Я могу сказать вам только вот что: пройти через тупик возможно. Если я скажу как, я буду «стараться помочь», а это бесполезно. Она должна обнаружить это, все в ней самой. Если ей действительно станет ясно: «Я застряла», она, возможно, захочет что-нибудь сделать с этим. Она несколько закрыта для понимания того, что, в конце концов, она застряла в своем замужестве. Она еще не понимает, что она застряла в своей игре в самоистязание. «Ты должна/ты не должна; ты должна/ты не должна; да/ но; но в случае, если это произойдет/тогда; почему Прекрасный Принц не приходит/но Прекрасный Принц не существует». Все это пустословие, которое я называю каруселью тупика, кружится и кружиться. Я думаю, вы получили хороший пример. Единственное решение — найти волшебника с волшебной палочкой. А такого не бывает. Хорошо.
Кирк
Кирк: Мне нечего рассказать тебе, у меня нет сна.
|
|
|
Фритц: О'кей, поговори с этим несуществующим
сном.
К: Ну, ты не то чтобы несуществующий, ты просто — я — ты только что был здесь — а потом ты убегаешь, как только я просыпаюсь. И все здесь узнают столько о себе, а ты убегаешь. Ты не даешь мне информацию, с которой я мог бы работать.
Ф: Поменяйся местами. «Да, я убегаю. Я твой сон, я убегаю.»
К: Ну, я же не виноват, что ты просыпаешься и забываешь. Я свое дело сделал. Я тебе приснился. Это ты меня забыл. Я не убегал.
Значит, это я виноват.
Ф: Должно быть, этот сон — еврейская мамаша. «Значит, это я виноват!» (смех)
К: Как тебе не стыдно, бедный я, бедный. Сам
знаешь.
Ф: Можешь, не думая, ответить на мой вопрос, когда я щелкну пальцами? Не думая. Когда ты потерял свой сон?
К: Как только я проснулся... У меня был сон и я сказал — вот с чем Фритц хочет работать и я проснулся, а его уже не было...
Ф: Жизнь без снов... Что случилось с твоим сном?
К: Мой сон... Жизнь без снов очень печальна...
Ф: Что сейчас делают твои руки?
К: Они массируют кончики пальцев. Мои руки
дрожат.
Ф: Да. Давай устроим встречу; здесь что-то происходит.
К: Ты нервничаешь, и я — как обычно, я собираюсь защитить тебя, и — получить твое... твое действие здесь, поэтому ты не будешь делать ничего того, чего ты не должен делать со своими руками. Тебе стыдно за то, что они трясутся, твоя левая рука трясется — поэтому — о, я закрою их.
Ф: Ты можешь сказать несколько предложений, начинающихся со слов «Мне стыдно за...»
К: Мне стыдно за мой внешний вид, мне стыдно за то, что я не могу встречаться с людьми. Мне стыдно за то, как я выгляжу. Мне стыдно за то, что я такой дурак, что стыжусь. Мне стыдно...
Ф: Скажи это Кирку, «Кирк, тебе должно быть стыдно за то — что ты ходишь по земле, за то, что ты нервничаешь...»
К: Тебе должно быть стыдно за то, что ты делаешь это. Ты сам знаешь. Ты знаешь, что ты чего-то стоишь, ты знаешь, что есть вещи, которые ты можешь делать хорошо.
Ф: Продолжай придираться. Стань настоящим придирой.
К: Тебе должно быть стыдно! Это глупо, это идиотизм. Это просто дополнительное доказательство, что ты
— ты — ничего не стоишь. Ты не должен даже принимать
— отстаивать то, что как ты знаешь, ты можешь делать хорошо. Ты слаб для того, чтобы быть — чтобы чувствовать, как ты это делаешь.
Ф: Можешь попридираться немного к нам? Скажи нам, что нам должно быть стыдно...
К: Вам должно быть стыдно...
Ф: Просто играй придиру.
К: Стыдитесь! Вы сидите и смотрите на других, а сами почему до сих пор не вышли сюда наверх? Вы должны все знать. Вы должны быть способны позаботиться о себе... и вы думаете только о себе, и вы пришли сюда, чтобы позаботиться о себе, в то время как в мире происходит так много того, о чем надо позаботиться. Я знаю, что вы пришли сюда для своей собственной выгоды. Это очень глупо.
Ф: Хорошо. Давай сыграем в эту глупую игру. Снова вернись к Кирку. «Кирк, тебе должно быть стыдно за это и за то.» Потом ты играешь Кирка и каждый раз, когда ты отвечаешь, либо говори «Да пошел ты!..», либо придирайся в ответ, давай сдачи.
К: Кирк, тебе должно быть стыдно за то, что ты...
(возмущенно) О, заткнись! Ты всегда так делаешь. Просто заткнись!
Кто тебе скажет, как не ты сам? Кто-то должен напоминать тебе, чтобы ты держался потише и не воображал себя таким уж офигенно умным.
О, он снова начинает! Орет на меня. Целый день. Целый день. Дай мне хоть немного порадоваться жизни.
Все, что я могу сделать, это говорить снова и
снова -
Ф: Что сейчас делают твои руки?
К: Они хотят ударить.
Ф: О. Да. Придира стал теперь немного сильнее.
К: Это происходит, потому что -
Ф: Скажи ему: «Я могу ударить тебя».
К: Я могу ударить тебя! Но на самом деле я не могу ударить тебя, поэтому я придираюсь. Мои слова — это удары. Это мягче, потому что когда ты действительно ударяешь, тогда ты уничтожаешь, а у меня нет никакой причины... чтобы этого хотеть... чтобы тебя здесь не было и ты бы не придирался ко мне. Потому что, если я ударю, я уничтожу тебя.
Ф: Теперь скажи это своим родителям. Это еврейская мамаша? Твоя мать придиралась? Она — придира?
К: Нет.
Ф: Кто придира? Кто директор, притеснитель?
К: Бог. (обиженно) Твои грехи — только твоя вина, но твои добродетели — дары Божьи, поэтому не — гордыня предшествует падению, и все это дерьмо, которым тебя пичкают всю жизнь.
Ф: Ты можешь сказать Богу, за что ты на него
обижен?
К: Он такой трахнутый идиот. (смех)
Ф: Скажи ему.
К: (запинаясь) Ты — ты — (громкий смех)... Если бы ты был, ты был бы идиотом. Чтобы ни — Божественность, по-моему, это идиотизм. Это хуже, чем идиотизм, это — злоба.
Ф: Ты можешь сказать: «Я злобен»?
К: Я злобен. Я злобен.
Ф: Скажи это и Богу. «Ты злобен.»
К: Ты злобен... Только тебя нет.
Ф: Теперь я знаю, что ты из себя представляешь. Ты все время отменяешь. Ты ставишь кегли, а потом сбиваешь их. Ты снова ставишь кегли, а потом — снова их сбиваешь. «Да — но.» Очень важно понять слово но. Но
— убийца. Ты говоришь «да...» и тут же появляется большое «но», которое убивает все «да». Ты не даешь да ни единого шанса. Теперь, если ты заменишь но на и, тогда ты даешь да шанс. Гораздо труднее понять но, когда оно не выражено словом, а проявляется в поведении. Ты можешь сказать «да, да, да», а твое отношение будет но, твой голос или твои жесты отменят то, что ты говоришь. «Да\ но.» Таким образом, нет никакого шанса для роста или развития.
К: Тогда как я могу изменить это?
Ф: Посади Фритца на стул и спроси его.
К: Как я могу изменить это, Фритц?
Не сбивай кегли, когда ты их установил.
Звучит очень просто...
Это может быть просто, но нужно упорно практиковаться.
Ф: Видишь? «Да\ но.» «Как просто, но» — (смех)
К: Это просто, но это тяжело.
Ф: Видишь, даже Фритц все отменяет — твой
Фритц...
К: Да. Я хотел, чтобы вы сказали мне, что делать...
Ф: Чтобы ты мог бросить это в мусорное ведро.
К: Я могу сделать это... Я просто прекращаю делать это... прекращаю жульничать с собой.
Ф: Ты снова придираешься?
К: Да. «Мне следует стыдиться.» Так уж я устроен...
Ф: В чем ты себя не устраиваешь?.. Не сделаешь ли ты мне одолжение, и примешь ли все плохое в себе, например, дрожь и так далее. Продолжай нервничать и пойми, что это интересно. Скажи «да» своей дрожи и оставь «но». Я знаю, сейчас это просто упражнение, но давай попробуем это упражнение. «Я дрожу. Мне это нравится.»
К: Вы расслабляете меня, я не могу - Ф: О! Ты расслабляешься в тот самый момент, когда ты прекращаешь притеснять себя, потому что тогда ты не должен быть презрительным. Придирки создают контрсилу. Это основа игры в самоистязание — пытаешься быть чем-то, чем ты не являешься. О'кей.
Мэг
Мэг: В моем сне я сижу на платформе, и там кто- то еще со мной, мужчина, и, возможно, другой человек, и
— а — пара гремучих змей. И одна из них поднимается на платформу, свивается в кольца, и я напугана. И ее голова поднята, но не похоже, что она собирается ужалить меня. Она просто лежит здесь и я боюсь, и этот другой человек говорит мне — ух — просто, просто не беспокой змею, и она не будет беспокоить тебя. А другая змея, другая змея внизу, и там, внизу еще собака.
Фритц: Что там?
М: Собака и другая змея.
Ф: Итак, здесь наверху — одна гремучая змея, и внизу — другая гремучая змея и собака.
М: И собака вроде бы нюхает змею. Она — а — подходит очень близко к змее, как бы играет с ней, и я не могу остановить — заставить ее не делать этого.
Ф: Скажи ей.
М: Собака, прекрати! (Ф: Громче.)
Прекрати! (Ф: громче.)
(кричит) ПРЕКРАТИ! (Ф: Громче.)
(вопит) ПРЕКРАТИ.
Ф: Собака прекратила?
М: Она смотрит на меня. Теперь она возвращается к змее. Теперь — теперь змея свертывается клубком вокруг собаки, а собака ложится и — и змея сворачивается вокруг собаки, и собака выглядит очень счастливой.
Ф: О! Теперь создай диалог между собакой и гремучей змеей.
М: Вы хотите, чтобы я их сыграла?
Ф: Обоих. Конечно. Это твой сон. Каждая часть — это часть тебя.
М: Я — собака, (нерешительно) Ух. Привет, гремучая змея. Мне хорошо, когда ты обвиваешься вокруг меня.
Ф: Посмотри на аудиторию. Скажи это кому-нибудь в аудитории.
М: (мягко смеясь) Привет, змея. Мне хорошо, когда ты обвиваешься вокруг меня.
Ф: Закрой глаза. Войди в свое тело. Что ты ощущаешь физически?
М: Я трясусь. Напряжение.
Ф: Углубись в это. Позволь себе трястись и достигни своих чувств... (все ее тело начинает немного двигаться) Да. Пусть это произойдет. Ты можешь станцевать это? Позволь своим глазам открыться, только так, чтобы оставаться в соприкосновении со своим телом, с тем, что ты хочешь физически выразить... Да... (Она ходит, трясясь и судорожно подергиваясь, почти шатаясь) Теперь станцуй гремучую змею... (она двигается медленно и изящно извивается)... Ну и как это — быть гремучей змеей?..
М: Это — нечто — медленно — полное — полное сознавание всего, что подходит слишком близко.
Ф: Мм?
М: Я полностью осознаю, когда что-то подходит слишком близко и я готова ужалить.
Ф: Скажи это нам: «Если вы подойдете слишком близко, я...»
М: Если вы подойдете слишком близко, я ужалю!
Ф: Я не слышу тебя. Я все еще не верю тебе.
М: Если вы подойдете слишком близко, я ужалю!
Ф: Скажи это каждому здесь.
М: Если вы подойдете слишком близко, я ужалю!
Ф: Скажи это всем своим телом,
М: Если вы подойдете слишком близко, я ужалю!
Ф: Как твои ноги? По-моему, ты шатаешься.
М: Да.
Ф: На самом деле ты не готова к обороне.
М: Да, я чувствую, что я... что-то среднее между тем, чтобы быть очень сильной и — если я отпущу, они превратятся в резину.
Ф: О'кей, позволь им превратиться в резину. (ее колени сгибаются и шатаются) Снова... Теперь попробуй, какие они сильные. Попробуй — топни по полу. Сделай что-нибудь. (она несколько раз топает одной ногой) Да, теперь — другой. (топает другой ногой) Теперь снова позволь им превратиться в резину. (она снова позволяет коленям согнуться) Теперь труднее, не так ли?
М: Да.
Ф: Теперь снова скажи предложение: «Если вы подойдете слишком близко....... (она пытается)... (смех)...
М: Если — если вы...
Ф: О'кей, изменись. Скажи: «Подойдите ближе».
(смех)
М: Подойдите ближе.
Ф: Что ты теперь чувствуешь?
М: Тепло.
Ф: Ты чувствуешь себя более реальной?
М: Да.
Ф: О'кей... Итак — то, что мы сделали, — это несколько сняли страх соприкосновения. Итак, с этого момента, она будет немного больше соприкасаться.
Вы видите, как вы можете использовать все во сне. Если во сне вас преследует великан-людоед, и вы становитесь великаном-людоедом, кошмар исчезает. Вы возвращаете себе энергию, которая была вложена в демона. Тогда сила людоеда уже не снаружи, отчужденная, а внутри, где вы можете ее использовать.
Чак
Чак: (уверенный самонадеянный голос) Вы не повторите то, что вы говорили о людоедах еще раз? Я не полностью все это понял. Людоед снаружи и людоед внутри.
Ф: У тебя были какие-нибудь ночные кошмары?
Ч: Да... (смех)... (он поднимается на сцену, чтобы работать) Кошмары не повторяющиеся, но они случались два или три раза, где — однажды, я вспоминаю очень ярко, когда я ехал с холма, от моего дома.
Ф: Ты помнишь наше соглашение?
Ч: Да. Извините. Мы — в настоящем. Извините. О'кей. О чем это я? Я еду с холма в своей машине на работу, а мой маленький сын бежит перед машиной и я толкаю его, и это очень пугает. Это случалось два или три раза.
Ф: Теперь сыграй машину.
Ч: О'кей. Здесь или там, где я?
Ф: Просто сыграй машину, как если бы ты был этой машиной.
Ч: Я еду — я должен дать машине жизнь, которой у нее нет?
Ф: Да.
Ч: У меня есть жизнь. Машина делает то, что я говорю ей делать.
Ф: Скажи это машине.
Ч: Машина, ты делаешь то, что я тебе говорю. Когда я поворачиваю руль, ты — когда я поворачиваю руль, ты поворачиваешь, а когда ты — когда я держу руль прямо, ты едешь прямо.
Ф: Что отвечает машина?
Ч: Машина отвечает: «Да, сэр».(смех) Что еще она может ответить? Я управляю ею, а не она управляет мной.
Ф: Скажи это машине.
Ч: Машина, я управляю тобой, а не ты управляешь
мной.
Ф: Теперь сыграй этого мальчика. Смотри сон с точки зрения этого мальчика.
Ч: О'кей. Вниз по дороги сюда едет папина машина, и я люблю папу и хочу выбежать, и — ух, и поздороваться с папой, и вдруг неожиданно эта машина — неожиданно эта машина сбивает меня. Почему?
Ф: (усмехаясь) Странный мальчик. Его сбивает машина, а он спрашивает: «Почему?» (смех)
Ч: Ну, я... не забывай, я только приблизительно изображаю мальчика. И я не знаю, что он думает, это просто то, что... как мне кажется, он думает.
Ф: О'кей, снова сыграй мальчика.
Ч: О'кей. Хорошо. Сюда едет папа, на машине, и я люблю его и хочу поговорить с ним — а он собирается сбить меня! Он ненавидит меня!
Ф: И?
Ч: Я должен сыграть сон так, чтобы ударить его? Ведь этого не происходит... этого не происходит. Я просыпаюсь до того, как сбиваю его.
Ф: В какой же момент ты прерываешь сон?
Ч: Когда передние колеса находятся примерно в шести футах от него.
Ф: Так чего ты избегаешь?
Ч: Я избегаю того, чтобы убить мальчика.
Ф: Да. Теперь убей мальчика.
Ч: О'кей. Хорошо. Я еду с холма на своей машине, и когда появляется мальчик, я не собираюсь остановиться.
Ф: И?
Ч: Он мертв.
Ф: Закрой глаза. Посмотри на него. Он мертв... Поговори с ним теперь.
Ч: (плачет) Я не собирался этого делать. Я не собирался этого делать. Я не мог остановиться.
Ф: Продолжай с ним разговаривать.
Ч: Больше нечего сказать. Кроме того, что я сожалею.
Ф: Скажи ему все, о чем ты сожалеешь.
Ч: Я сожалею, что оттолкнул его, когда он хотел прийти и быть с папой, а я был слишком занят, чтобы поговорить с ним.
Ф: Теперь скажи это ему.
Ч: Я сожалею о том, что выгнал тебя — обо всех тех случаях, когда я выгонял тебя, когда я делал что- нибудь, что было — было очень-очень важно для меня, а по-настоящему важным было не то, что я делал, а то, что ты хотел... быть с папой.
Ф: Теперь сыграй его.
Ч: О'кей... А... а...
Ф: Вернись в то время, когда он хотел поговорить с тобой.
Ч: О'кей. Папа... я... я — мальчик. Папа, почему так и так... Папа, что думает мышь, когда ее поймали? Всякое такое.
Ф: О'кей. Теперь...
Ч: Папа, я хочу поговорить с тобой. Я спрошу что-нибудь, если ты просто поговоришь со мной и заметишь, что я здесь. Это — это мальчик.
Ф: О'кей. Теперь поменяйся местами. Скажи нечто подобное своему отцу.
Ч: Хорошо. Ради Бога, почему ты весь вечер сидишь здесь с проповедями, когда я здесь?
Ф: Теперь продолжай диалог. Пусть он ответит.
Ч: Сын, ты знаешь, что у меня завтра служба. Ты знаешь, что каждый полдень в субботу — Проповедь. Поэтому будь добр, уйди и не беспокой меня, потому что я должен это сделать... Я проецирую... я проецирую свои собственные мысли, потому что я не помню точные слова, но это было нечто подобное.
Ф: Продолжай. Настаивай на том, что он должен поговорить с тобой.
Ч: Папа, пожалуйста, поговори со мной или давай пойдем... возьми меня на мультфильмы или еще куда-нибудь. Куда-нибудь. Я хочу поговорить с тобой о том, что для меня важно, а ты не слушаешь. Ты не слушаешь] (гневно кричит) Черт побери, ты слишком занят, чтобы слушать! Я же здесь.
Ф: Заставь его слушать.
Ч: (кричит громче) Ради Бога, послушай ты, сукин сын! Это покажет тебе, что я тоже здесь.
Ф: О'кей, теперь вернись к своему сыну.
Ч: Кто я? Я — он или...
Ф: Ты — это ты, а он сидит там. Поговори с ним
теперь.
Ч: Все, что я делаю, не так уж и важно. Пойдем на пляж.
Ф: Ты все время смотришь на меня. Чего ты от меня хочешь?
Ч: Я хочу, чтобы вы помогли мне завершить несколько сцен.
Ф: Посади Фритца на этот стул.
Ч: О'кей.
Ф: «Фритц, я хочу, чтобы вы помогли мне.»
Ч: Фритц, у меня есть незаконченные сцены, и они были незаконченны годами, и я хочу помощи.
Ф: Поменяйся местами. Сыграй Фритца.
Ч: Ты хочешь помощи от меня? Смотри, Чак, это ты должен сделать сам. Если ты знаешь, если ты знаешь, каковы — если ты знаешь, каковы эти незаконченные сцены, и если ты знаешь, что ты должен сделать, чтобы закончить их, что, черт возьми, тебя останавливает? Ты — все твои — все, что ты делаешь — это просто — ух — ты просто играешь в игры с самим собой. Все, что ты — все, что ты хочешь, это упасть без сил, чтобы я сделал это за тебя. Но я не собираюсь этого делать. Ты сам это сделаешь.
Ф: Да. Видишь, как ты хочешь моей поддержки.
Ч: Да, конечно, хочу.
Ф: Теперь этот Фритц, на пустом стуле собирается дать тебе всю необходимую тебе поддержку. Теперь поменяйся местами.
Ч: О'кей. Этот Фритц... теперь здесь Фритц, а я —
это я.
Ф: Да.
Ч: О'кей.. ух... Фритц, ради Бога, помогите мне, вы поможете?... Я не получаю никакой обратной связи от вас.
(смех) Потому что я уже знаю, что такое обратная связь, я просто даю ее...
Ф: Тебе не засосать меня (смех) Ты можешь изображать передо мной беспомощность до конца света. Я очень хороший фрустратор.
Ч: О'кей. Мм... Фритц, этот Фритц, не собирается на самом деле помогать мне.
Ф: О, да.
Ч: Нет, он не будет. Он говорил мне, что он не будет. Он просто говорит мне тянуть свою красную тележку. Поэтому это я и собираюсь делать, — тянуть свою красную тележку.
Ф: Ты хочешь его слушать?
Ч: Конечно, я его слушаю.
Ф: О'кей. Выясни.
Ч: Я — он?.. Он еще ничего не сказал. Кроме того, что он уже сказал, о чем мы все знаем.
Ф: Ты чувствуешь, что ты застрял?
Ч: Я сейчас немного застрял.
Ф: Теперь опиши, как ты воспринимаешь то, что ты застрял.
Ч: Ты не можешь идти — это довольно просто, не можешь идти ни вперед, ни назад. Ты здесь. Ты застрял. Ты не двигаешься. Ты — ох — я чувствую — что в ситуации, в которой застрял, чтобы ты ни делал, все будет неправильно. Что бы вы ни делали, это — это — если это двигает вас, это двигает вас вглубь, не — не наружу. Поэтому лучше
|
|
|
