 |
Практически невозможно). Иное дело написанная фраза: здесь границы между
|
|
|
|
буквами (34) отчетливы и бесспорны. Наше сознание на "магнитофонную
ленту" мелькающего на экране изображения накладывает сетку осмысления.
Это внутренне присущее всякому кинематографу членение стало осознанным,
Когда в результате работы ряда практиков и теоретиков кино было понято
Значение монтажа. Огромную роль сыграла здесь советская кинематография
Х годов.
Естественное членение киноповествования на сегменты можно сопоставить с
Членением текста театральной постановки. Театральный текст делится на
Сегменты, отгороженные один от другого антрактами и занавесом, -
Действия. Здесь сегментация явная, выраженная перерывами в
Художественном времени. Современный кинематограф, с того момента как он
Освободился от театрального языка и выработал свой собственный, такого
Разделения не знает (исключение составляет лишь членение кинотекста на
Серии; даже если серии демонстрируются подряд, повторяющиеся в начале
Каждой новой серии титры привносят перерыв времени художественного
Повествования, аналогичный антракту). Однако театральный текст
Сегментируется не только на действия, но и на явления. Переход от
Явления к явлению на сцене происходит не скачком, а непрерывно, сохраняя
Видимость сходства с течением событий в жизни. Но каждое новое явление
Приносит сгусток действия, представляя собой организованное целое с
Явными структурными границами. И если на сцене эти границы выражаются
Лишь понижением напряжения действия, переходом к новому действию и т.
Д., то есть реализуются в категориях содержания, то в печатном тексте
|
|
|
Пьесы (который выступает по отношению к ней как метатекст, словесное
Описание несловесного действия) явления разделены графически: пробелами,
Типографскими заглавиями и пр.
Аналогия с членением киноповествования здесь прямая. Сыгранная жизнь (в
Интересующем нас аспекте) отличается от подлинной жизни ритмической
Расчлененностью. Эта ритмическая расчлененность составляет основу
Деления текста кино на кадры. Вместе с тем, такая расчлененность имеет
Скрытый, спонтанный характер. Только с того момента, как кино положило в
Основу своего художественного языка монтаж, (35) членение на кадры стало
Осознанным элементом, без которого создатели фильма не могут строить
свое сообщение, а аудитория - восприятие. Однако монтаж играет в "языке
кино" столь большую роль, что ему следует посвятить специальное
Рассуждение.
Итак, во времени кадр отделен от последующего я предшествующего, и стык
Их образует особый, присущий, в первую очередь, именно кино, монтажный
Эффект. Но кадр - понятие не статическое, это не неподвижная картина,
Смонтированная со следующей за ней, также неподвижной. Поэтому кадр
нельзя отождествить с отдельной фотографией, "кадриком" пленки.
Кадр-явление динамическое, он допускает в своих пределах движение,
Иногда весьма значительное.
Мы можем дать кадру различные определения: "минимальная единица
монтажа", "основная единица композиции киноповествования", "единство
внутрикадровых элементов", "единица кинозначения". Можно указать, что
Для того, чтобы кадр не перешел в другой, новый кадр, динамика
Внутренних элементов не должна выходить за определенный предел. Можно
Попытаться определить допустимые соотношения изменяемого и неизменного в
|
|
|
Пределах одного кадра. Каждое из этих определений раскроет некоторый
Аспект понятия кадра, но не исчерпает его. Против каждого можно будет
Выдвинуть обоснованные возражения.
Сочетание утверждений: "Кадр - одно из основных понятий киноязыка" и
"Точное определение кадра вызывает известные затруднения" - может
Прозвучатн обескураживающе. Однако напомним, что в аналогичном положении
Находится, например, такая далеки продвинувшаяся сейчас наука, как
Лингвистика, которая признала бы справедливость наших утверждений; если
бы мы поставили на место "кадр" - "слово". Совпадение это не случайно:
Природа основных структурных элементов раскрывается не в описании их
Стати. ческой материальности, а через функциональную соотнесенность их с
Целым. Раскрывая функции кадра, мы получим и наиболее полное его
Определение. Одна из основных функций кадра - иметь значение. Подобно
Тому, как в языке есть значения, присущие фонемам - фонологические
Значения, присущие морфемам - грамматические и присущие словам -
Лексические, (36) кадр - не единственный носитель кинозначений. Значения
Имеют и единицы более мелкие - детали кадра, и более крупные -
Последовательности кадров. Но в этой иерархии смыслов кадр - и здесь
Снова напрашивается аналогия со словом - основной носитель значений
Киноязыка. Семантическое отношение - отношение знака к обозначаемому им
Явлению - здесь наиболее подчеркнуто.
Но кадр отграничен не только во временной последовательности.
Пространственно кадр имеет границей- для авторов - края пленки, для
Зрителей - края экрана. Все, что находится за пределами этой границы,
Как бы не существует. Пространство кадра обладает рядом таинственных
Свойств. Только наша привычка к кинематографу заставляет нас не
Замечать, как трансформируется привычный для нас зримый мир под влиянием
Того, что вся его безбрежная безграничность вмещается в плоскую
|
|
|
