 |
20 Духовиме четьіреголосіше концертьі Дмитрия Бортнянского / Переложениедля фортепиано. — СПб. — Москва, 1874. Нотні приклади в підручнику подаємо за цим виданням.
|
|
|
|
20 Духовиме четьіреголосіше концертьі Дмитрия Бортнянского / Переложениедля фортепиано. — СПб. — Москва, 1874. Нотні приклади в підручнику подаємо за цим виданням.
21 Бортнянский Д. С. Полное собрание духовно-музьїкальньїхсочинений в десяти томах / Под ред. П. И. Чайковского. - М., 1881.
22 Деякі духовні твори Д. Бортнянського надруковані у виданнях: Хрестоматія української дожовтневої музики. — Ч. 1 / Упорядник О. Я. Шреєр-Ткаченко. — К., 1974; Хоровьіе концерти XVIII — начала XIX веков. М. Березовский, Д. Бортнянский, А. Ведель. — К., 1988.
21 Рицарєва М. Композитор Д. Бортнянский. — С. 101—102.
І
\с. 2. 1. Музично-образний зміст та музична драматургія ,
духовних концертів
Деякі чотириголосі концерти Д. Бортнянський написав на тексти християнської церковної гімнографії (переважно стихир). Більшість цих текстів має хвалебний зміст. Вони прославляють народження Ісуса Христа {«Слава
в вьішних Богу» — концерт № 6) воскресіння Христа {«Сей день,
его же сотвори Господь» — концерт № 9, «Пріидите воспоим, людіє» —
концерт № 15), Богородицю як рятівницю людей {«Неумолчим нико-
гда, Богородиці» — концерт № 25). У більшості чотириголосих кон
цертів Д. Бортнянський звертається до текстів псалмів із Псалтиря.
Найчастіше він використовує не цілий псалом, а лише окремі строфи.
У ряді творів композитор підбирає для одного концерту рядки з різних
псалмів. Такий прийом не засвідчений у відомих концертах М. Бере-
зовського та А. Ведсля. яр «, ш: > *>
У переважній більшості концертів Д. Бортнянський використовує рядки псалмів, які мають світлий характер. Так, у значній кількості концертів (№№ 1, 4, 7, 8, 10, 13, 14, 16, 17, 19, 29, 31, 34) композитор звернувся до текстів псалмів-гімнів, які прославлять Господа, а також до подячного псалма № 91 (подяка Господеві за вислухану молитву) у концерті № 18, повчального псалма № 14 у концерті № 35.
|
|
|
В основі ряду концертів Д. Бортнянського лежать рядки псалмів, у яких розкривається релігійне уявлення про тс, що людина перебуває під захистом Господа, і вона надіється на його опіку та допомогу (концерти №№ 20, 21, 22, 24, 27). У концерті № 20 «На тя, Господи, уповах»Ц. Бортнянський, як і М. Березовський у концерті «Неотвержи», звернувся до псалма № 70. Але він зовсім не використав рядків про переслідування людини її ворогами, які лягли в основу концерту М. Березовського.
Удвох з останніх концертів (№№ 32, 33) Бортнянський використав рядки скорботних благальних псалмів. В основу концерту № 32 покладено текст псалма № 38, який у ліричній формі передає прохання хворого про одужання, а для концерту № 33 композитор вибрав рядки з різних псалмів, у яких ідеться про скорботний стан душі людини, що надіється на милість і захист Бога. Скорботні рядки псалмів у концертах Д. Бортнянського трапляються рідко.
Відповідно до змісту словесного тексту,
Особливості музичної а також музичної образності концерти Д. Борт-
образності і структури нянського можна поділити на три види:
концертів урочисто-панегіричні, ліричні та лірико-
драматичні.
Урочисто-панегіричні концерти. У першій половині 35-ти концертів більшість — урочисто-панегіричні твори, написані на тексти гімнічних псаімів, що висловлюють хвалу Господеві. У цих концертах переважає музична образність величаво-гімнічного характеру, при втіленні якої Бортнянський спирався на різні жанри: панегіричний партесний концерт, панегіричні канти, марші, інструментальну музику.
В урочисто-панегіричних концертах композитор використовує три-
і чотиричастинні хорові цикли.
|
|
|
У тричастинних урочисто-панегіричних концертах крайні частини швидкі, а середня — повільна (концерти №№ 2, 3, 5, 15, 31). У ранніх концертах перша частина має переважно величаво-гімнічний тематизм, а третя — фанфарний тематизм, як, наприклад, у концерті № 2 «Торжествуйте днесь, вси любящіи Сіона*. Початок першої частини:
тор-же-ствуй - те днесь
|
|
|
|
ії; Г: \ Тор-же-
ствуй - те днесь, тор-же -
ствуй- те
вси,
Утг^
Початок третьої частини: 124
£ 2
Да - ро - ва нам жи - вот віч - ньій
У ранніх урочисто-панегіричних концертах повільні частини часто мають світло-ліричну музичну образність з тематизмом «галантного» характеру, як, наприклад, у другій частині концерту № 2:
|
|
У другій третині концертів Д. Бортнянського в середніх частинах характер лірики змінюється. Так, повільна частина урочисто-панегіричного концерту № 15 (тематика воскресіння Христа) є лірико-драматичною (пов'язана з текстом про розп'яття Христа): .. . -., ]
|
|
Рас - |
ПНЬІЙ
|
|
|
