'■■■■■"• ' • •" ■'■-•■■■ • • ■ ■ ,і.іт: II* • 'ч
, ¥.: ШУ пой - те Ца - ре - ви на - ше - му ч с ' У другій половині 35-ти концертів Д. Бортнянський рідше вдається до величаво-гімнічного тематизму. У швидких частинах він використовує енергійно-рішучий тематизм з активними мелодичними ходами. Такий тематизм іноді має мелодику героїчного характеру. З концерту № 16 (друга частина): '" «у ---- . і. >;. іі; Ол ■ ■ ' и про-слав-лк> и-мятво-е во - віх З концерту № 21 (четверта частина):
, ' Воз-зо - вет ко мні, и у - сльї - шу е-го '■ ■ ■ ■ ■ " • ' • •" ■ '■ -•■ ■ ■ • • ■ ■ , і. іт: II* • 'ч З концерту № 26 (перша частина): я ■,,, ■ < ! 156 16. 8-15') Гос- по-ди Бо • же Из - ра - и-леві 241 На тематизм духовних концертів Д. Бортнянського, зокрема, на його мелодику значний вплив справив класичний тематизм інструментального типу. Це простежується не тільки у фанфарних і маршових мотивах його тем, але і в інших особливостях. Так, близьким до інструментального тематизму сонатного А]1е§го є початок концерту № 5 «Усльїшит тя Господь в день печали» (див. приклад № 143). Інструментальний характер має мелодика теми, яка проводиться в різних голосах у другій частині концерту № 19 «Рече Господь Госпо-деви моєму»: Щ? дон-де-жепо - ло - жу вра - ги тво - я У ліричному тематизмі повільних частин ранніх концертів композитор перевтілив деякі особливості менуетів інструментальних сонатно-симфонічних циклів класичного стилю. Менуетність відчутна в ряді тем «галантної» лірики ранніх концертів.
З концерту № 9 (друга частина): я - ви нам, Я - ви нам, Гос- по-ди. ми - лость Тво І Спираючись на традиції ґалантно-чуттєвого стилю, Д. Бортнянський створив прекрасні зразки Граціозної просвітленої лірики з пластичною мелодикою й заокругленими мелодичними фразами. ж)
З концерту № 5 (друга частина); < ., •; ■ < : •■, '.: ■ ЇЇ іа, і>. І\': -Г.:
ПО- МІ - нет вся-ку жч> -тву тво З концерту № 14 (друга частина): 160
Воз - лю прав - ду, воз-лю Воз-лю-бнл є - си прав - ду.
Ф^^ бил прав - ду воз-лю-биле-си прав - ду У деяких серединних повільних частинах хорових циклів простежується і типовий для того часу пасторальний ліричний тематизм. Мелодичним багатством відзначається елегійний і скорботний тематизм концертів Д. Бортнянського. Композитор використовує типові для європейської музики XVIII ст. інтонації зітхання. Яскравим зразком цього є тема першої частини концерту № 32 «Скажи ми, Господи, кончину мою» (див. приклад № 140). Типові для чуттєво-ґалантного і класичного стилів окремі мелодичні звороти, наявні в багатьох європейських композиторів другої половини XVIII ст., поєдналися в мелодиці Д. Бортнянського з особливостями української мелодики. 16* 8-159 На мелодику Бортнянського мала вплив церковна монодія. Так, у наспівному характері мелодики деяких тем концертів з плавним і поступеневим її рухом, неквапливим оспівуванням тонів ладу відчутне використання композитором особливостей давньоукраїнської церковної монодії, як, наприклад, на початку третьої частини концерту № 27 «Гласом моим ко Господу воззвах*.
И воі - даст мя Гос - подь по прав-дк мо - ей Про зв'язки музики Д. Бортнянського з українською мелодикою писав С. Людкевич ще в 1925 р. у статті «Д. Бортнянський і сучасна українська музика». Він зокрема відзначив, що теми перших частин концерту № 25 «Не умолчим никогда, Богородиці» та концерту № ЗО «Усльїши, Боже, глас мой» мають «типову лінію української мелодики»24. Особливо пов'язана мелодика Д. Бортнянського з українською селянською ліричною піснею та народною піснею-романсом. У його музиці простежуються цілі мелодичні уривки, що характерні для цих українських пісень. З концерту № 22 (кінець): .:; :: ;:, -к-.: -^.;.. й-л б,
Воспользуйтесь поиском по сайту: ©2015 - 2024 megalektsii.ru Все авторские права принадлежат авторам лекционных материалов. Обратная связь с нами...
|