 |
'■■■■■"• ' • •" ■'■-•■■■ • • ■ ■ ,і.іт: II* • 'ч
|
|
|
|
, ¥.: ШУ
пой - те Ца - ре - ви на - ше - му ч с '
У другій половині 35-ти концертів Д. Бортнянський рідше вдається до величаво-гімнічного тематизму. У швидких частинах він використовує енергійно-рішучий тематизм з активними мелодичними ходами. Такий тематизм іноді має мелодику героїчного характеру.
З концерту № 16 (друга частина): '" «у
---- . і. >;. іі; Ол ■ ■ '
и про-слав-лк> и-мятво-е во - віх
З концерту № 21 (четверта частина):
, ' Воз-зо - вет ко мні, и у - сльї - шу е-го
'■ ■ ■ ■ ■ " • ' • •" ■ '■ -•■ ■ ■ • • ■ ■ , і. іт: II* • 'ч
З концерту № 26 (перша частина): я ■,,, ■ < ! 156
16. 8-15')
Гос- по-ди Бо • же Из - ра - и-леві 241
На тематизм духовних концертів Д. Бортнянського, зокрема, на його мелодику значний вплив справив класичний тематизм інструментального типу. Це простежується не тільки у фанфарних і маршових мотивах його тем, але і в інших особливостях. Так, близьким до інструментального тематизму сонатного А]1е§го є початок концерту № 5 «Усльїшит тя Господь в день печали» (див. приклад № 143).
Інструментальний характер має мелодика теми, яка проводиться в різних голосах у другій частині концерту № 19 «Рече Господь Госпо-деви моєму»:
Щ?
дон-де-жепо - ло - жу вра - ги тво - я
У ліричному тематизмі повільних частин ранніх концертів композитор перевтілив деякі особливості менуетів інструментальних сонатно-симфонічних циклів класичного стилю. Менуетність відчутна в ряді тем «галантної» лірики ранніх концертів.
|
|
|
З концерту № 9 (друга частина):
і-] ^
я -
ви нам,
Я - ви нам,
Гос- по-ди.
ми - лость Тво
І
Спираючись на традиції ґалантно-чуттєвого стилю, Д. Бортнянський створив прекрасні зразки Граціозної просвітленої лірики з пластичною мелодикою й заокругленими мелодичними фразами.
ж)
| Ч ■ У: О'і--*': л>, у, •■ ■ <:: < ■ > $ ■ :; ~п'л>; '.;;: ■? ' |
З концерту № 5 (друга частина); < ., •; ■ < : •■,
'.: ■ ЇЇ іа, і>. І\': -Г.:
ПО- МІ -
нет вся-ку
жч> -тву тво
З концерту № 14 (друга частина): 160
|
|
|
|
|
бил є - си |
Воз - лю
прав - ду, воз-лю
Воз-лю-бнл є - си прав - ду.
Ф^^
бил
прав - ду
воз-лю-биле-си прав - ду
У деяких серединних повільних частинах хорових циклів простежується і типовий для того часу пасторальний ліричний тематизм.
Мелодичним багатством відзначається елегійний і скорботний тематизм концертів Д. Бортнянського. Композитор використовує типові для європейської музики XVIII ст. інтонації зітхання. Яскравим зразком цього є тема першої частини концерту № 32 «Скажи ми, Господи, кончину мою» (див. приклад № 140).
Типові для чуттєво-ґалантного і класичного стилів окремі мелодичні звороти, наявні в багатьох європейських композиторів другої половини XVIII ст., поєдналися в мелодиці Д. Бортнянського з особливостями української мелодики.
16* 8-159
На мелодику Бортнянського мала вплив церковна монодія. Так, у наспівному характері мелодики деяких тем концертів з плавним і поступеневим її рухом, неквапливим оспівуванням тонів ладу відчутне використання композитором особливостей давньоукраїнської церковної монодії, як, наприклад, на початку третьої частини концерту № 27 «Гласом моим ко Господу воззвах*.
|
|
|
И воі - даст мя Гос - подь по прав-дк мо - ей
Про зв'язки музики Д. Бортнянського з українською мелодикою писав С. Людкевич ще в 1925 р. у статті «Д. Бортнянський і сучасна українська музика». Він зокрема відзначив, що теми перших частин концерту № 25 «Не умолчим никогда, Богородиці» та концерту № ЗО «Усльїши, Боже, глас мой» мають «типову лінію української мелодики»24.
Особливо пов'язана мелодика Д. Бортнянського з українською селянською ліричною піснею та народною піснею-романсом. У його музиці простежуються цілі мелодичні уривки, що характерні для цих українських пісень.
З концерту № 22 (кінець): .:; :: ;:, -к-.: -^.;.. й-л
б,
|
|
|
|
