и Концерт М» 5 має ще в кінці коду Алгіапіе.

и Концерт М» 5 має ще в кінці коду Алгіапіе.

314

 на домінанті тональне Фіналу). У цих тричастинних циклах контраст простежується и повільними першою, другою частинами та помірно швидкою треть частиною. Так, у концерті № 1 «В молитвах неусьіпающую Богородиі повільні перша і друга частини мають тематизм лірико-елегійнс характеру й пов'язані з розкриттям тексту про «успіння» (емері Богородиці. Перша частина. Дисканти:

А< 1аро

*'\ік«Р 1 [' «Рп |НЧи/ у-г^Щ

В мо - лит-вах не у-сьі-па - ю-щу-ю Друга частина. Тенори:

бо мі - во"

ма - тер

Я-ко

Контрастною до перших двох частин є енергійна третя частина (АІ1е§геМо), у тексті якої йдеться про Богородицю — матір Христа. Ця частина відрізняється від попередніх також фактурними змінами. У перших двох частинах в основному зіставлялося звучання ансамблю та хору, а третя починається футато із жвавою, енергійною темою:

ут - ро-бу все- ли-вьій-ся, все-ли-вьш - ся

■ АІІЄ£ ГЄПО

 г р рф р р ріг и \щ

У цьол^у концерті є зв'язуючі елементи в тематизмі першої та третьої частини — лейтритм із ямбічним малюнком іГГ)\}№ І, що сприяло створенню репризних ознак циклу:

Перша частина: 259

йГ р р г

не - у - см-па- ю- щу- ю

Третя частина: 260

 р р р

■ ■.; '*'      «се-ли-»ьій - ся во   ут - ро • бу                .;;: /;

Серед лірико-драматичних духовних концертів з автографів А. Веделя виділяється концерт № 3 «ДоколЬ, Господи, забудеши мя». Між трьома частинами цього концерту немає темпового, ладового і фактурного контрастів. Усі частини повільні: Апсіапіе (Г-то11), Агіа^іо (с-тоіі, закінчується на домінанті Г-тоІІ); Алсіапіе (Г-іію11). У них переважає ансамблевий виклад, який іноді змінюється хоровим тутті, що завер­шує кожну частину.

Усім трьом частинам цього концерту характерна лірична музична образність. Музика цього концерту звучить як «вилив почуттів» митця, сповнена драматизму.

Лірика концерту № 3 залежно від тексту має різні емоційні відтінки. У благальному псалмі № 12, на основі якого написаний цей концерт, передано поетичне звертання знедоленої людини до Господа з про­ханням про порятунок від ворогів. Вона просить Господа не відверну­тися від неї і не забути її. В останній (п'ятій) строфі людина вихваляє Господа, який «вчинив їй добродійство»: ⁴⁷

І. Доки, Господи, будеш мене забувати назавжди, доки будеш ховати від мене обличчя своє?

2. Як довго я буду складати -в душі своїй болі, у серці своїм — щодня смуток? Як довго мій ворог підноситись буде над мене?

/ частина

" Переклад цього псалма українською мовою подаємо за виданням: Біблія або книги Святого письма старого й нового заповіту. — Українське біблійне товариство. — 1992. — С. 546.

316

3. Зглянься, озвися до мене,
о Господи, Боже мій!

, Просвіти мої очі,

щоб на смерть не заснув я!

4. Щоб мій неприятель не сказав:
«Я його переміг! »

Щоб мої вороги не раділи, як я захитаюсь!

// частина

 

5. Я надію на милість твою покладаю, ' моє серце радіє спасінням твоїм! Я буду співати Господеві, бо він добродійство

для мене вчинив... " •

/// частина

Сумно-лірична музична образність першої та другої частин передає стан страждання і душевного болю. У тематизмі виділяються виразові музичні інтонації звертання до Господа:

Початок першої частини:

261   '* ■ '" ': " '■ ■ " ' '" : "    *'■ '"

р ко-лі, Го - сподн, до

'^^ р

До - ко  -  лі, Го-споди, до-ко - як

Інтонаційна сфера першої і другої частин пронизані сумними і жалібними інтонаціями: З першої частини:

З» • бу - де - ши мя до кон-ца

262

З другої частини: 263

у ■ сльР- ши  мя  Бо

же мой

⇐ Предыдущая81828384858687888990Следующая ⇒

Поделиться:

Воспользуйтесь поиском по сайту: