 |
Принципиальные черты психоделики
|
|
|
|
Сейчас мы попытаемся перечислить и объяснить некоторые характерные особенности текстов, которые можно считать состоявшейся психоделикой. Почему я говорю "состоявшейся"? Дело в том, что многие тексты сложно однозначно классифицировать, ибо психоделика в них недостаточно яркая. Мне много раз приходилось объяснять интересующимся психоделикой, что психоделика мало похожа на гравюру: её нельзя представить в виде пространства, покрытого краской, - и пространства, оставленного без краски. Психоделика от не-психоделики отличается так же, как день от ночи: точно неизвестно, где провести между ними грань; понятно, что эта граница пройдёт во время сумерек, однако ранние сумерки - это почти день, а поздние сумерки - почти ночь. Тем не менее, никто не сомневается в том, что день отличается от ночи, пусть даже точную черту между ними провести невозможно. Примерно так обстоит дело и с психоделикой. Поэтому, говоря о "психоделических текстах", я обычно подразумеваю такие, где психоделика очень сильна, однако есть и другие, - те, где она выражена слабее, а есть и вовсе приближающиеся к суггестивным, - то есть, они вызывают у читателя какой-то отклик, но отклик этот слишком слаб для того, чтобы неподготовленного читателя целиком захватить, пусть даже на короткое время.
Имея это в виду, мы постараемся выделить несколько особенностей, свойственных большинству ярко-психоделических текстов, не претендуя на окончательную полноту этого списка. И ещё одно пояснение, чтобы избежать опасности неверного толкования: перечисленные ниже особенности могут присутствовать или НЕ присутствовать в тех или иных психоделических текстах. С большой долей вероятности можно сказать, что какие-то из перечисленных особенностей будут присутствовать почти в любом психоделическом тексте; другие могут быть проявленными лишь отчасти или отсутствовать вовсе. Каждый психоделический текст строится по индивидуальному плану, а потому конкретные черты и механизмы для него выбираются автором из крайне широкого, почти безграничного, арсенала, хотя большинство авторов, пишущих психоделику, и предпочитают ограничиваться более узким набором хорошо усвоенных ими приёмов, избегая варьирования в слишком широких пределах. Делается это чаще всего неосознанно, по принципу " пишу так, как само получается ".
|
|
|
В связи с этим, уместно будет привести цитату из одной из менее специальных работ Эко: " Когда писатель (и вообще художник) говорит, что, работая, не думал о правилах, это означает только, что он не знал, что знает правила. Ребенок отлично говорит на родном языке, но не мог бы описать его грамматику. Однако грамматик - это не тот, кто единственный знает правила языка. Их превосходно знает, хотя об этом не знает, и ребенок. Грамматик - единственный, кто знает, почему и как знает язык ребенок. " 23 В точности таким же образом авторы пишут аксидентальную психоделику. А даже и те, кто пытается писать психоделику намеренно, всё равно, как правило, не знают - как и почему они используют те или иные приёмы - из набора, приведенного ниже. Но это, как справедливо отметил Эко, не говорит о незнании ими этих приёмов, а лишь об их незнании того, что они их знают, - пусть даже подсознательно и не в полном объёме.
Важно понимать ещё и то, что не само по себе присутствие перечисленных ниже особенностей, как таковых, делает психоделический текст психоделическим; поэтому нет нужды - пытаться использовать их для создания таксономических классификаций или формальных определителей произведений - на предмет их психоделичности.
|
|
|
Характерные особенности психоделических текстов (не ранжированные по степени значимости):
• смещение фокальной точки (или даже нескольких фокальных точек);
• гиперреализм;
• наличие нескольких несмешивающихся слоёв (пластов) в тексте;
• присутствие акцентного (пуантизированного) или воронкообразно расширяющегося финала;
• наличие реверсивных функциональностей внутри текста;
• когнитивный волчок;
• система контрапунктовой поддержки;
• синусоидальная динамика развития текста;
• эффект латерального смещения акцентуации;
• высокая когерентность текстовой матрицы;
• эффект нарушенного ожидания;
• латентная или явная парадоксальность;
• полифункциональность элементов текстовой структуры;
• непрерывность (бесшовность);
• аллотропность (полиморфность) текста;
• эффект нелинейного уплотнения текста (без увеличения плотности метафорики или информационной составляющей);
• точки кажущихся бифуркаций;
• торсионный эффект;
• интерференционные эффекты;
• семантическая интерполяция;
• эффект обратной перспективы;
• использование разрыхляющих модулей;
• самодостаточность.
В своих Камнях Венеции Раскин пишет, в главе под названием "Природа готики": " Я верю, что характеристиками и моральными чертами готики являются следующие, размещая их в соответствии со степенью важности: 1. дикость; 2. изменчивость; 3. натурализм; 4. гротеск; 5. жёсткость; 6. избыточность. Так эти характеристики выражаются применительно к зданию; по отношению к строителю их можно было бы выразить следующим образом: 1. дикость или грубость; 2. любовь к переменам; 3. любовь к природе; 4. расстроенное воображение; 5. упрямство; 6. щедрость. Изъятие любого одного или двух из них не сможет немедленно уничтожить готический характер здания, но изъятие большинства - сделает это. " 24 Нечто подобное можно было бы сказать и о перечисленных характеристиках психоделики: в произвольно взятом тексте далеко не все они будут присутствовать, но если в нём не обнаруживается хотя бы 4-5 из них, то текст едва ли будет психоделическим.
Ниже я постараюсь вкратце объяснить, что эти особенности означают и как именно работают, подробнее останавливаясь на тех, которые недостаточно инструктивны сами по себе.
|
|
|
Смещение фокальной точки
Смещение фокальной точки означает, что в процессе чтения (восприятия) центральная фокусная точка, вокруг которой группируется архитектура текста, претерпевает преобразование по ходу действия, что приводит к изменению характера взаимодействия с читателем - в том или ином направлении. Более сложные тексты, вмещающие одновременно несколько фокальных точек, также могут претерпевать подобные изменения, связанные со смещением некоторых из (или всех) этих точек в процессе развития сюжета - и, таким образом, вызывая очень сложные ощущения у читателя, воспринимающего такой текст.
Если фокальных точек становится слишком много, то, по аналогии с кинематографом, "плотность кадра" начинает заметно ухудшаться (поскольку становится излишне высокой), и такой же эффект может наблюдаться в художественном тексте, а при этом начинает очень существенно ухудшаться психоделичность текста в целом. Как конкретно это может проявляться? Всем нам известны тексты, в которые авторы пытаются вложить слишком много всего, пусть даже общая идея произведения это и позволяет; однако из-за чрезмерного количества "высвеченных" мест, точек концентрации, - у читателя возникает ощущение постоянных переходов с места на место, и это "выталкивает" его из текста, не позволяя последнему вызвать выраженный пси-эффект.
Гиперреализм
Смещение фокальной точки "на край полотна" (особенно когда таких точек несколько) нередко приводит к появлению в произведении черт гиперреализма. Несмотря на то, что сегодня не существует удачных и точных определений гиперреализма, даже в живописи, постараемся сформулировать - что он собой, в сущности, представляет. Это нечто вроде взгляда на мир через фасеточные глаза стрекозы, когда в поле зрения наблюдателя попадает некий участок "мирового поля" - и все детали этого участка, внезапно, проявляется вплоть до мельчайших подробностей, но при почти полном отсутствии перспективы, - ибо какая перспектива возможна при столь малой глубине резкости, которая позволяет увеличить разрешение обозреваемого участка пространства (или части объекта) почти до бесконечности?
|
|
|
Тот же эффект возникает при быстром перенесении взгляда из центра привычной композиции куда-то на её переферию, при этом позволяя зрению сфокусироваться именно там, "высвечивая" зоны, обыкновенно лежащие "вне резкости" восприятия. Что необходимо для того, чтобы гиперреализм проявился в тексте литературного произведения? Очевидно, что лишь одно: чтобы фокальная точка (или точки) располагались не "по центру полотна", - другими словами, чтобы они были периферийными, касались второстепенных сюжетных и композиционных линий и тем.
Нередко, черты гиперреализма очень удачно вписываются в психоделические произведения, придавая им дополнительную чёткость и объёмность, высвечивая подчас неожиданные задние планы. С другой стороны - избыточный гиперреализм очень быстро убивает психоделический эффект, переводя текст в разряд обычной суггестии, а потому - крайне желательно пользоваться им умеренно и никогда не делать основным " художественным средством выбора " при создании психоделического текста.
Несмешивающиеся пласты
Наличие нескольких несмешивающихся пластов в тексте, разумеется, не является прерогативой только психоделики. Однако в психоделических текстах эти слои (семантические, эмоциональные, образные) могут быть разнесены очень далеко, и способны зачастую присутствовать в весьма выраженных и ярких формах, а также отличаться одновременностью подачи, что в не-психоделических текстах случается нечасто.
Акцентный финал
Присутствие в тексте акцентного финала тоже, конечно, не является свойством, присущим исключительно психоделике, однако для психоделики характерно следующее: крайне редко сильные психоделические тексты не соответствуют одному из двух правил - финал в них либо акцентированный, пуантный, а возможен и более острый, прокалывающий, либо расширяющийся, в виде инверсированной воронки. Такая форма финалов позволяет максимально эффективно закончить текст, оставив у читателя долгое послевкусие от него. В случае акцентного финала, весь текст нередко пишется именно ради того, чтобы позволить такому финалу "сыграть" в полную силу, - тому самому последнему стиху или двум, а подчас - и того меньше: всего одной лексеме.
Рекуррентный финал
Одним из интересных и эффектных способов решения организации концовки в психоделическом тексте является рекуррентный финал, проявляющийся в том, что разные слои (семантические, композиционные или иные) текста заканчиваются не одновременно, а с определённым сдвигом, - как правило, на одну или две строфы (хотя возможны и иные варианты), причём построена эта система таким образом, что работает синфазно (в отношении читательского восприятия). Эффект, достигаемый таким механизмом повторённого (не в буквальном смысле) на разных уровнях финала, подобен эффекту от сложения волн, идущих в одной фазе, на поверхности водоёма: он приводит к более выраженному и амплитудному читательскому отклику. Важно помнить лишь о том, чтобы гомогенность и бесшовность текста, даже в местах прохождения отстоящих друг от друга локальных финалов, не нарушалась, иначе цель амплификации восприятия не будет достигнута.
|
|
|
|
|
|
