 |
Собой действие. При этом, если в системе активизируются
|
|
|
|
парадигма-тические отношения, то в повествовании на первый план
Выступает синтагматика. Связь между элементами, построение на основе
Этой связи структурной цепочки, образующей текст, составляет основу
Всякого повествования. Однако именно синтагматический ас-пект раскрывает
Наиболее глубинные различия меж-. ду художественным и нехудожественным
Повествова-нием.
Повествовательный нехудожественный текст может быть рассмотрен как
Иерархия синтагматических структур. Закономерности последовательности
Фонем, морфо-грамматических элементов, частей предложения, предложений и
Сверхфразовых единств могут быть рассмотрены для каждого случая отдельно
Как вполне самостоятельная проблема. При этом каждый уровень имеет
Вполне самостоятельную имманентную организацию. Одновременно каждый
Низший уровень по отношению к следующему за ним более высокому будет
Выглядеть как формальный, а этот более высокий выступит в качестве его
Содержания. Так, если мы рассматриваем уровень последовательности морфем
В тексте, фонемная структура будет выступать перед нами как чисто
формальное построение, содержанием которого окажется развертывание
Грамматически значимых элементов. Для сюжетного построения
Нехудожественного типа вся сумма фонологических, грамматических,
Лексических и синтаксических (в пределах предложения) упорядоченностей
Оказывается формальной. В качестве содержательного, то есть значи-мого,
Выступает последовательность сообщений на фразовом и суперфразовом
Уровне.
|
|
|
Как только мы переходим к художественному пове-ствованию, все эти
Закономерности оказываются сме-щенными.
Дело в том, что в нехудожественном повествовании организация планов
Выражения и содержания стро-ится так, что первый подвергается предельной
Автома-тизации: он не несет информации, представляя со-бой выполнение
Заранее известных закономерностей. (87) Предполагается, что слушающий
Рассказ на русском языке, получая информацию об определенных собы-тиях,
О самом языке никакой информации не получает. Язык сообщения дан обоим
Участникам коммуникации заранее. Пользование им настолько
Автоматизировано, что, при правильном употреблении языка, он дела-ется
абсолютно незаметным, "прозрачным" для инфор-мации.
Между тем в художественном сообщении самый язык несет информацию. Выбор
Того или иного вида организации текста оказывается непосредственно
Зна-чимым для всего объема передаваемой информации.
В связи с этим установка на художественность сооб-щения будет создавать
Заведомо противоречивую ситуацию: с одной стороны, на текст
накладываются дополнительные по отношению к нормам языка огра-ничения:
Ритмические, рифменные и многочисленные другие. Однако, если бы все эти
Структурные инерции, заданные уже в начале текста, неукоснительно
Реали-зовывались на всем его протяжении, художественное построение стало
Бы насквозь автоматизированным и не смогло бы быть носителем информации.
Для того, чтобы этого не произошло, художествен-ный текст строится как
Взаимодействие противонаправ-ленных структур, из которых одни выполняют
Автома-тизирующую функцию, вводя ряды ритмических упо-рядоченностей, а
Другие - деавтоматизируют струк-туру, нарушая инерцию ожидания и
Обеспечивая сис-теме высокую непредсказуемость..
|
|
|
На уровне повествования это проявляется в том, что. если синтагматика
Нехудожественного текста -это последовательность однородных элементов,
То синтаг-матика художественного - последовательность разно-родных
Элементов. Композиция художественного тек-ста строится как
Последовательность функционально разнородных элементов, как
Последовательность струк-турных доминант разных уровней.
Представим себе, что, анализируя ту или иную кино-ленту, мы можем
составить структурное описание ве-личины планов, показав композиционную
Организо-ванность их смены. Ту же работу мы можем сделать относительно
Последовательности ракурсов, замедлен-ности и ускоренности кадров,
Структуры персонажей, (88) системы звукового сопровождения и т. п.
Однако в реальном функционировании текста куски, снятые укрупненным
планом, будут сменяться не только противоположными, но и такими, где
основным носителем значения будет ракурс. Но и план в этот момент не
исчезнет, а останется как почти неощутимый художе-ственный фон. (*)
Художественный текст говорит с нами не одним голосом, а как
Сложно-полифонически по-строенный хор. Сложно организованные частные
Сис-темы пересекаются, образуя последовательность семантически
Доминантных моментов.
Если в нехудожественном повествовании языковые последовательности к
Сюжету отношения не имеют - эти два пласта организуются совершенно
Имманент-ными структурами, то в искусстве элемент, принадле-жащий
Нарративному языку, и элемент высшего ком-позиционного уровня могут быть
Соположены в еди-ную последовательность, образуя единый монтажный
Эффект. Так, в кинематографе целое событие и незна-чительная, но снятая
крупным планом деталь могут быть соположены как равноправные монтажные
Эле-менты.
Киноповествование - это, прежде всего, повествование. И, хотя это может
Показаться парадоксальным, именно потому, что рассказ в данном случае
Строится не из слов, а из последовательности иконических зна-ков, в нем
Наиболее ярко обнаруживаются некоторые глубинные закономерности всякого
|
|
|
|
|
|
